Десятилетия «брака без любви» привели мадам Бёде к неудержимой меланхолии и скуке, от которых несчастной буржуазной домохозяйке приходится прятаться в мире своих фантазий.
«Улыбающаяся мадам Бёде» — поразительный фильм Жермена Дюлака, рассказывающий об одной улыбающейся женщине. Однако она улыбается не потому, что счастлива, а потому, что так принято. На самом деле в глубине души мадам Бёде несчастлива, поэтому от жизни она сбегает в мир своих фантазий.
Её муж, балующийся с пистолетом, смахивает на некий гибрид Фатти и доктора Калигари, заслугой этого является отличная актёрская игра. Каждый день он начинает с самоубийства, а изредка ходит с женой на «Фауста». Сама мадам Бёде, сыгранная Жерменой Дермо, ничего не делает, кроме как страдает. Её мимика достойна восхищения.
Этот фильм интересен, прежде всего, своей атмосферой. Жермен Дюлак знает своё дело и ставит отличные фильмы, одним из которых является «Улыбающаяся мадам Бёде».
Жермен Дюлак — одна из первых женщин кинематографистов, теоретик французского импрессионизма (именно она ввела в обиход термин «авангардное кино») и журналист. Вместе с Абелем Гансем, Жаном Эпштейном и Ренуаром, она была одна из основателей «чистого кинематографа» (Cinéma pur) — направление в французском кино, которое развивалось в 20-ых годах прошлого века в Париже. Теоретики этого жанра хотели посмотреть на кинематограф с другой стороны, понять его сущность и попытаться понять его как искусство, ощутить его. Вот что писал наш соотечественник, французский режиссёр, оператор и автор знаменитого «Менильмонтана» Дмитрий Кирсанов:
«Каждая вещь, что находится вокруг нас, имеет второе существование на экране»
На самом деле, режиссёры и теоретики этого направления старались показать «душу» обычных вещей, внутренние переживания героев, субъективизм персонажей. Импрессионисты считали, что искусство кино должно быть заложено в визуальном ритме (что достигалось через монтаж и естественной игрой актёров). Поэтому фильмы этого периода были очень близки природе музыкального искусства.
Фильм Жермен Дюлак «Улыбающаяся мадам Бёде» можно назвать наглядным примером этого направления. Тут есть всё, что соответствует термину «фотогения», данное Луи Деллюком: камера и свет подчёркивает переживания главной героини, её скуку в начале и ужас в конце, кадры смонтированы в «ритм» настояния героев, мизансцены построены в реалистичных, местами размытых декорациях. Мы видим мужа глазами жены — очень часто субъективной камерой. Всё это передаётся через ряд визуальных эффектов, такие как двойная экспозиция, съёмка через искажённое стекло и различные материи.
В фильме Дюлак очень художественно использовала саспенс для нарастающего напряжения, с резким поворотом сюжета. Это и была самая «чистая» линия сюжета этой картины. Кинематограф — прежде всего нарративное искусство. Это искусство, которое рассказывает историю, используя при этом те самые приёмы, которые описал в своём труде «Фотогения» Луи Деллюк. Именно поэтому импрессионизм не смог дальше существовать, и всего через десять лет его основатели разбежались кто-куда. Дюлак снимала порнографические фильмы, Рене Клер уехал в Голливуд и сделал успешную карьеру, Ганс остался преданный своему «Наполеону» и до конца жизни снимал изобретательные эпические фильмы.
Больше всего это направление осмыслил Альфред Хичкок, который в своих фильмах нередко смешивал субъективизм и объективизм нарратива, оттачивая при этом визуальные заготовки его предшественников.
