Вивьен Ли играет стареющую звезду сцены Карен Стоун, которая только что провалилась в роли, более подходящей для молодой женщины. Она решает отдохнуть в Европе, но неудачи продолжают преследовать ее.
Ее богатый супруг заболевает и умирает на пути в Италию, но она все-таки приезжает в Рим. Когда вдова признается подруге Мэг, что не отказалась бы от мужского общества, та знакомит ее с великосветской сводницей, которая находит вдове красивого юношу — итальянца.
Карен влюбляется в молодого человека с самыми печальными для себя последствиями.
Печальная история пятидесятилетней актрисы Кэрен Стоун, которая мучительно переживает собственное одиночество после смерти мужа и своего ухода со сцены, но всё-таки надеется найти спокойствие и умиротворение в Риме, а вместо этого познаёт полный крах надежд, поддавшись запоздалому любовному чувству по отношению к совсем не стоящему того молодому итальянцу-жиголо Паоло Ди Лео. И он поначалу не хочет сближаться с миссис Стоун, не веря, что она станет давать деньги, но под давлением обедневшей графини, которая выступает в качестве своеобразной сутенёрши, соглашается на этот роман. А Кэрен действительно влюбляется в Паоло и не собирается унижать себя платой за любовь, хотя и покупает ему костюмы, водит по ресторанам. Пожалуй, и у жиголо начинают пробуждаться ответные чувства, но именно в этот момент он решает её покинуть. Миссис Стоун теперь уже незачем жить, ей всё равно, что произойдёт дальше, поэтому она бросает ключи некоему бродяге, который постоянно вертелся около дома и всюду её преследовал…(... читать всё)
О, этот печальный образ одинокой, несчастной и обреченной женщины, отчаянно цепляющейся за жизнь, столь удачно созданный Теннесси Уильямсом и столь правдоподобно воплощенный Вивьен Ли.. Сначала был «Трамвай „Желание“, затем появилась „Римская весна миссис Стоун“».
Много писать не буду, потому что незачем. Сюжет известен, а про актеров мне дополнить нечего, ибо в таланте бесподобной Вивьен сомневаются лишь недалекие псевдознатоки кино, а в органичности и убедительности Битти-Паоло убеждаешься так же быстро, как и в его чрезмерной привлекательности.
Хочу остановиться лишь на одном персонаже: парень-бродяга, жалкий оборванец, преследующий главную героиню на протяжении всего фильма. Вам не приходило в голову, что это может быть метафора? Гениальная метафора смерти? В одном эпизоде Карен говорит, что ей хочется еще пожить так года три-четыре, а потом она и сама не прочь «перерезать себе горло». Она, фактически, и впускает к себе смерть, бросая этому сомнительному незнакомцу ключи от квартиры после того, как Паоло, сначала вроде бы искренне заинтересовавшийся «особенной миссис Стоун», но в итоге так и не сумевший преодолеть себя и пойти против обстоятельств, сложившегося жизненного уклада, издевательски бросает ее.
А если последняя надежда умирает, так зачем сопротивляться дальше этому лицемерному жестокому миру?..
Единственное, что может несколько подпортить удовольствие от фильма, это неизбежное сравнение с вышеупомянутым «Трамваем „Желание“». А так
Конечно, кто смотрел «Трамвай Желание» поймёт, что «Весна Миссис Стоун» даже отдалённо не повторяет гениальность первого совместного опыта Теннесси Уильямса и Вивьен Ли.
Во-первых, конфликт между персонажами назревает довольно поздно, а то, что герой Уоррена Битти плут и жалкий щёголь мы понимаем с первых минут. Спрашивается: чего затягивать, сразу бы и начали с мучений нелюбимой им Карен Стоун.
А вот вторым недостатком фильма является то, что неумёха Куинтеро не дал Вивьен Ли отыграть свою роль с блеском. В его режиссёрские задачи больше входил сухой пересказ модного в те времена романа, а вот эмоциональные переживания стареющей женщины его не заботили. А ведь все мы понимаем, что 45-летняя одинокая героиня — это благодатный материал для любого создателя. Здесь и сожаления о возрасте, об отсутствии секса, взаимной страсти, и наконец, прожитых годах. Всё, что дано нам в «Весне» — этот пошёл туда, сделал то, вернулся обратно, тут пожрал, там поспал, здесь попил и так далее…
Кино спасает не столько игра, сколько личная участь Виьен Ли, нашедшая отражение в этом фильме. Не прошло и года после развода с мужчиной всей её жизни Лоуренсом Оливье, а её Карен Стоун произносит, Мне нужно каких-нибудь три-четыре года, после которых я готова умереть! И биография, и судьба и переживания героини Вивьен Ли пророческим образом сбылись в её жизни.
Чем старее женщина, тем больше злоупотребляет она косметикой, а это еще больше ее портит.
Не поняла все-таки, что это за бездомный парень, который следил за ней все время — Паоло классом ниже, который только за еду и крышу над головой готов быть с кем угодно, или он из тех, о которых говорил Паоло, когда упомянул про убийства женщин возраста Карен.
А вообще, в целом, фильм наверное, о том, что старость — время собирать урожай своей жизни. За все приходится платить — в молодости выбрала богатство, славу, обожание мужа, в старости расплачиваешься одиночеством, бесцельной жизнью и ролью кошелька для наглого самодовольного смазливого паразита вместо того, чтобы попробовать найти себя в чем-то другом, как-то помочь другим своим богатством. Логичный финал эгоистичной жизни женщины, привыкшей к обожанию, как к наркотику.
У Токаревой есть фраза о том, что в старости мы можем по-настоящему любить и не замечать возраста только тех людей, которых знали молодыми. Я с ней согласна. Мне кажется, для этого люди и должны жениться, чтобы вместе встретить старость, а все остальное мишура
Обожаю Вивьен Ли, но в этом фильме она просто ужасна — эти искусственные попытки заштукатурить старость вместо того, чтобы смириться с ней, ужасны. У каждого возраста свои плюсы, свои цели. Мне кажется, бабульки тоже бывают очень симпатичными, конечно, не как сексуальный объект, а какие-то милые, ухоженные, добрые, с такими же дедулями-одуванами — они намного приятнее, чем эта заштукатуренная все еще красивая, но жалкая женщина на каблуках, без детей, которая пытается оставить рядом с собой ничего из себя не представляющего слизняка и закрывающая глаза на то, сколько лапши он ей уже навешал, что любовью тут и не пахнет.
В старости лучшая защита от одиночества — быть нужной — заботиться о детях, о внуках, о собаках, просто о тех, кому нужна помошь, а не вести себя как старая похотливая… Но наверное, это слишком сложно для многих.
Этот фильм мне понравился немного меньше, чем остальные фильмы с Ли. Он более женский что ли. Стареющая дама хочет удержать молодость, почувствовать молодость в каждом мгновении, но при этом не выглядеть смешной. Как это всё понятно.
Ли блестяще справилась с поставленной задачей. Даже стареющая она выглядит гораздо лучше многих молодых. В ней чувствуется порода.
Неплохо подыграл ей молодой ловелас Уоррен Битти. Вместе они и создали этот фильм.
А тут ещё появляется и неизвестный прекрасный незнакомец. В общем, всё романтично и красиво. Смотреть девушкам всех возрастов. А мужчины просто не поймут, хотя от Ли невозможно оторваться даже и в этой роли.
«Старость не защищает от любви, но любовь защищает от старости «, — давным давно сказала великая Коко Шанель.
Фильм рассказывает о жизни стареющей актрисы, которую играет неповторимая Вивьен Ли. И в какой-то момент мне даже показалось, что в этом фильме актриса играет саму себя. И как больно было увидеть ее с седыми волосами и погасшим блеском в глазах, после роли роковой Скарлетт О`Хара. Очень больно…
Карен Стоун — знаменитая актриса, она больше не хочет играть на сцене, так как считает что она провалила роль, и уже довольно стара для этого, и решает поехать вместе с мужем попутешествовать в «далекую и теплую» Италию, подальше от всех. Но над небом Рима ее мужу становится плохо и он умирает. Рим напоминает Карен «город прошлого» и она решает остаться там.
Карен беззаботно живет в самом центре Рима в роскошной квартире, но ни смотря на все эти роскоши, она очень одинока и никакое богатство и роскошь не могут утолить ее тоску, ее одиночество.
«Если я такая легенда, то почему я так одинока? Быть легендой прекрасно, если рядом есть кто-нибудь, кто тебя действительно любит и не боится этого чувства», — думает Карен при себе в моменты одиночества.
И вот однажды графиня — великосветская сводница, знакомит Карен с красавцем итальянцем Паоло, намного моложе нее, который живет за счет таких богатых дам, как сама Карен.
Что случилось с Карен в тот момент? Одиночество не давало ей жить спокойно. Оно душило ее. И она зная все недостатки Паоло, просто влюбилась в него. Влюбилась? Думала любовь защитит ее от старости? Или боялась прожить всю свою старость в полном одиночестве? Это знала только она. Ведь она уже чувствовала, что совсем не молода, и особенно рядом с Паоло. И ведь именно одиночество — самый верный признак старости. Но если она не была одна и рядом с ней был Паоло — это не значило, что она не была одинока. И в данном случае ей лучше было быть одной, чем с кем попало. Но не мне — зрителю, решать это, потому что не знаешь, что она чувствовала в глубине души в тот момент, когда дала волю чувствам. И как бы я сама поступила, будь я на ее месте…
Во время просмотра мы наблюдаем за страданиями этой одинокой, но в то же время прекрасной женщины, за тем, как она готова переступить через себя ради того, чтобы не остаться одной. Она — когда-то великая актриса, готова пойти на унижения ради этого. И как тяжело ей приходится, когда она уже стара и никого нет рядом, ни одного родного человека, с кем можно поделится своими чувствами. И от этой безисходности она обеими руками держится за молодого юношу и терпит все его недостатки. Закрывает на все это глаза. Это действительно очень грустно, и после этого мы тоже начинаем думать, что с нами будет, когда мы постареем? На этот вопрос не может ответить никто.
Фильм «Римская весна миссис Стоун» в целом оставил у меня положительное впечатление. Это история немолодой богатой женщины, в прошлом знаменитой актрисы, которая практически в один момент теряет всякий смысл продолжать карьеру, теряет мужа и обретает лишь одиночество, в котором прячется от прошлой жизни, куда не хочет больше возвращаться. Ее одинокое существование продолжается в Риме. Однако периодически некая графиня-сводница подкидывает ей молодых жуиров, цель которых раскрутить «богатую сеньору» на деньги и дорогие подарки. Но сеньора Стоун непреклонно отвергает их ухаживания, соглашаясь лишь на ужин. Вскоре графиня подкидывает миссис Стоун жеребца покрупнее — красавца Паоло, которому в конце концов удается привязать к себе богатую леди. И тут начинается драма. Карен Стоун вовсе не глупа и понимает какие цели преследует Паоло, но чувства уже проснулись и она готова сделать для него все и многое простить. Почувствовав, что поводок натянут, Паоло расслабляется и ведет себя, как пожелает. Его хамство и презрение больно задевают и без того измученную душу Карен, но небрежные и натянутые ласки Паоло, снова затмевают унижения.
Разумеется, вскоре он уходит от нее и уходит самым омерзительным образом, осыпая ее оскорблениями.
Не смотря на, казалось бы, банальную историю фильм вышел, на мой взгляд, незаурядным. Вивьен Ли прекрасно справилась с ролью, ее Карен Стоун выглядит грациозной исполненной достоинством леди.
После просмотра великолепного фильма — «Унесенные ветром», в жизни не могла себе представить Вивьен Ли в роли дамы уже не молодых лет. Но затем посмотрела «Трамвай Желание», «Римская весна мисс. Стоун» И убедилась ещё раз в превосходстве Вивьен Ли.
Карен — женщина, страдающая одиночеством. Она любит молодого красавца, который пользуется её деньгами. Какой же ужасный и трудный возраст переживает героиня Вивьен Ли.
Во время всего фильма Карен сопровождает незнакомец, она боится его. А как же не бояться и не ждать собственной смерти…
История стареющей актрисы Карен Стоун. Ее последние роли терпят фиаско, муж, который поддерживал ее морально и материально умирает, жизнь теряет какой либо смысл. Пытаясь отстраниться от обыденной жизни, Карен уезжает в Рим, где ведет спокойную и размеренную жизнь. Однако уйти полностью в себя Карен не может, так как к ней проявляет интерес великосветская сводница — графиня. Графиня знакомит Карен с молодим итальянским жиголо Паоло. Сначала миссис Стоун не очень настроена на близость с молодым итальянцем, но вскоре сменяет гнев на милость, правда с условием, что платить за любовь она не будет. Нетрудно догадаться, что этот роман ни к чему хорошему не приведет.
Экранизация повести Теннесси Уильямса «Римская весна миссис Стоун» с Вивьен Ли обречена на постоянное сравнение с другой экранизацией автора и тоже с Вивьен Ли. А речь идет про знаменитое произведение «Трамвай «Желание». Сравнение, как не трудно догадаться будет не в пользу «весны». Можно долго искать причину, сравнивая две экранизации, но все равно в большинстве случаев, больше «за» на стороне «трамвая». А дело в том, что в «весна» более неспешная и можно сказать немного «экзальтированная» чем «трамвай». Да игра Вивьен Ли в «Римской весне миссис Стоун» не так поражает своим диапазоном, хотя вины актрисы в этом нет. Просто ее героиня в фильме менее «причудливая» и эмоциональная. Хотя персонаж тоже очень сложный и многослойный. А вот другие персонажи серый и безликий фон. Тот же Уоррен Битти ну совсем не источает магнетизма и сексуальности, хотя именно таким должен быть его персонаж Паоло, великосветский обольститель. Единственная кто выделяется, так это графиня. Лотте Ленья играет противную, циничную и вульгарную сводницу, которая скорей получает удовольствие от своего «ремесла», хотя выгода в этом деле играет тоже лидирующую роль. Не зря Ленья была удостоена номинации на премию «Оскар».
Еще хочу заметить, что создатели хоть и сделали фильм пресноватым и следовали во многом цензурным рамкам, но все же позволили себе некоторые недвусмысленные намеки, в том числе и гомосексуальные.
Безусловно, все хотят быть богатыми и знаменитыми! И это абсолютно нормально, ведь каждый имеет право на свои собственные «15 минут славы»! Однако, когда у человека слишком много денег, успеха, популярности, — появляется огромное количество желающих все это у него отнять и урвать свой «кусок вкусного пирога», не брезгуя при этом даже самыми низменными средствами и способами! Ведь в погоне за личным обогащением и «местом под солнцем», как известно, все средства хороши, вплоть до попрания моральных устоев и нарушения элементарных норм приличия. Распознать же таких охотников за чужими состояниями очень сложно, поскольку они тщательно маскируются, используя свой излюбленный способ «лести и подобострастия» дабы войти в доверие к очень важным персонам и скрыть или завуалировать свою истинную сущность. И тогда любой человек, даже не публичный, вряд ли останется равнодушным к елейным речам, льстящим собственному самолюбию. Тем более что люди частенько и «сами обманываться рады», предпочитая намеренно не замечать явной наигранности, ненатуральности, притворства, фальши, неискренности, деланности, нарочитого жеманства, чрезмерной слащавости льстецов!..
Объектом их пристального внимания являются исключительно состоятельные люди из высшего общества. А главную группу риска составляют, естественно: знаменитости, наследницы капиталов и бизнес-империй, представительницы родовитых фамилий, потомственные миллионерши, а также богатенькие вдовушки. Понятно, что одной лестью здесь не обойтись, — надобно слыть тонким знатоком женской психологии, коими просто обязаны быть все, жаждущие чужих миллионов. Во всяком случае, о том, что слабое место любой женщины — её возраст, — им известно лучше, чем кому-либо. И тогда нечаянно брошенная фраза: «Приходит время, и матушка природа настигает вас всех!..», — способна творить чудеса. А больше всех достаётся опять-таки, особам публичным, поскольку они всегда на виду, их жизнь размножена, растиражирована и тщательно изучается под микроскопом общественного внимания, что делает мелкие морщинки на их лицах заметными раньше времени…
Помимо возраста — главного страха, на котором спекулируют аферисты и мошенники всех рангов и мастей, их основным козырем в борьбе за «хорошую жизнь», тесно связанным с первым, является игра на слабостях и тайных пристрастиях объектов охоты. Поэтому совершенно не сложно догадаться, в чем больше всего нуждается дама весьма за -дцать!.. Самое удивительное, что есть ещё особы, которые «ведутся» на эти немудрёные «хитрости» из довольно скудного арсенала заправских шулеров и пройдох! Причём «ведутся» добровольно, осознанно, четко понимая и отдавая себе отчет, на что они идут!..
Такова Карен Стоун — главная героиня фильма («Римская весна миссис Стоун») 1961г., красочно иллюстрирующего все людские пороки, усугубляющиеся жаждой денег. Хотя для известной актрисы и владелицы огромного состояния она, пожалуй, чересчур благоразумна. Настолько, что ей хватает чутья и здравомыслия распознать в хищно улыбающейся и якобы заискивающей перед ней, так называемой, графине всего лишь обыкновенную, но алчную «сутенёршу», поставляющую смазливых мальчиков на потребу развратным богачам, и не допускать её слишком близко. О тонкой интуиции и умудрённости миссис Стоун жизненным опытом свидетельствует и следующая фраза: «Когда время берёт свое, и никто уже просто так не желает меня, — я лучше не буду желанна вообще!..», — пресекающая все попытки поймать её «на крючок».
Но, видимо, одиночество вкупе со страхом старения такие вещи, которые, говоря словами картины «очень затягивают», а внешность Уоррена Битти слишком заманчива и притягательна, чтобы отказать. Вот тут-то можно процитировать уже отечественную красавицу Наталью Фатееву, сказавшую устами одной из своих героинь о происходящих в таких ситуациях промахах: «Только появится настоящее чувство, как снова — ошибка!..». Действительно, такая недоступная и избегающая поначалу всяческих сантиментов, но под натиском многозначительных взглядов и многообещающих слов Паоло-Битти все-таки сдавшаяся Карен, дав вовлечь себя в эту авантюру, совершила одну распространенную ошибку: позволила себе влюбиться. Призрачная надежда и над ней взяла верх! Хотя, по правилам игры она должна была ограничиться всего лишь снисходительным отношением к молодому любовнику как к человеку, которого невозможно изменить, потому что он окончательно испорчен той средой, в которой вращается, и уже почувствовал страсть к наживе и лёгкой жизни. Поэтому её бурные вспышки ревности и публичные выяснения отношений выглядят более чем нелепо, ведь любви-то он ей и не обещал, а наоборот, не скрывал презрения к своей щедрой покровительнице, да редкие приступы ненависти к самому себе, вынужденному быть чужой игрушкой. К тому же, она изначально предполагала какие последствия её ожидают! Да и тот странный нищий юноша, постоянно попадавшийся ей на глаза, был ничем иным как своеобразным знаком свыше, предостерегающим и предупреждающим её об опасности, которому она так и не вняла. Вот почему, в очередной раз окончательно разочаровавшись в себе, жизни, людях, готовых кровожадно растерзать друг друга за малейшую копейку и растоптать того, кому вдруг улыбнулась удача (а именно так ведёт себя графиня, пытаясь настроить героиню против Паоло не пожелавшего с ней делиться), или мгновенно забыть об обидах, почувствовав «вкус денег», — Карен и впускает к себе того самого бедного малого. Не для того, чтобы «упасть» окончательно, махнув на всё рукой. А потому, что в отличие от дамского угодника Паоло, не имеющего ничего, кроме внешнего экстерьера, да пары приёмчиков соблазнения, хотя и он когда-то был «гол как сокол», пока та самая графиня-растлительница не подобрала его в римских трущобах и не сделала рабом «золотого тельца», — этот юнец с горящим взором еще не испорчен, а значит способен на настоящее искреннее чувство. Во всяком случае, лишь ему одному удалось разглядеть бездонную тоску в глазах миссис Стоун, а его бесконечные преследования — ни что иное, как всего лишь попытка выразить ноту сочувствия и не более. И если богатство не принесло радости ей самой, — может этот трогательный мальчик будет хоть немного счастливее?!…
Что еще сказать: изумительная постановка, отличное прочтение классики на такую актуальную тему и как всегда блестящая зрелая работа бесподобной Вивьен Ли! Только недалёкие люди могут не признавать очевидность её редкостного дара и потрясающего актёрского мастерства, попусту сотрясая и извергая бурю из никому не нужных визгов эмоций.
Но вот какая закономерность: сколько бы не предупреждала с экранов великая Вивьен Ли посредством героини, искусно описанной Теннесси Уильямсом, о необходимости быть осторожными и бдительными, — женщины как совершали так и продолжают совершать одни и те же ошибки! А всё потому, что человек, к сожалению, редко учится на чужом опыте, а все чаще на своём собственном… Как говорится: «Се ля ви!»…
Легенда Голливуда Уоррен Битти решил снова податься в кино после десятилетнего перерыва. В последний раз на большом экране актер и режиссер появлялся в ленте «Город и деревня» Питера Челсома, с треском провалившейся в прокате. (...)
