1918 год. Еврей Макс Ротман, ветеран Первой Мировой войны, а ныне — преуспевающий торговец произведениями искусства, ищет таланты на улицах Мюнхена.
Благодаря случайной встрече Макс знакомится с интересным молодым художником, нищим капралом Адольфом Гитлером. Взяв его под свое крыло, Макс надеется подарить Гитлеру славу и успех.
Однако их бурная дружба приобретает мрачный оборот, когда становится ясно, что антисемит Гитлер готов променять искусство живописи на искусство политики и власти — новое искусство, которое вскоре будет вершить судьбы миллионов людей…
Политика действительно стала искусством в руках Гитлера. Пусть местами и жестоким, местами зрелищным, но это было «произведение».
Парадоксально получилось. Ненависть Гитлера достигла своего пика, когда Макс не пришел к нему на встречу. А он просто не смог, потому что лежал в снегу, избитый солдатами. Их так вдохновила яркая речь будущего фюрера, что они начали «движение», и по какой-то нелепой случайности мимо них проходил еврей Макс Ротман.
Кто знает, если бы встреча состоялась, то чем она могла бы закончится: был бы Третий Рейх и правил бы им Гитлер?!
Ной Тейлор. Вот это я называю настоящей актерской игрой. Так напористо, смело, эмоционально. Пожалуй, это лучший актер, играющий Адольфа Гитлера из всех, что я видела. Он передал жесты, голос (какое красноречие!), и даже блеск в глазах. Браво!
Джон Кьюсак. Создал героя со своей судьбой. Лишиться руки на войне и продолжать жить, да жить неплохо, это заслуживает уважения. Боль, желание помочь, доброту и интеллигентность Кьюсак отлично показал.
Единственный недочет, на который я обратила внимание. Насколько знаю Гитлер стал вегетарианцем после смерти своей племянницы. Так что «никакого алкоголя, никотина и мяса» в 1918 он сказать не мог.
Гитлер в этом фильме не историческая фигура, а лишь показатель того, как коллективная бессознательность сводит с ума, и убивает миллионы.
Два военных — один нищий ефрейтор, другой состоятельный буржуа.
У одного нет — руки, у другого нет возможности раскрыть свой талант. Гитлер хочет власти, а Макс Ротман?
Вот такой вот расклад, так все и начинается. Гитлер, мечется от исскуства к политики, с каждым разом пытаясь понять кто же он, сможет ли он достичь чего нибудь. Или же будет волочить жалкое существование, пока не умрет где нибудь, «тихой» смертью. Напротив же него стоит, состоятельный «продавец» искусства Макс Ротман, он абсолютная противоположность Гитлера — уверен в себе, имеет друзей, детей, жену. Также у Макса есть желание не только продавать искусство, но и создавать его, посредствам чего угодно.
Данный фильм проводит явную «черту» смысла:
У меня есть все! Желание, Талант! Но нет одного возможности. (это о Максе Ротмане)
У меня нет ничего! Возможно есть талант. Я боюсь раскрыть его (ну а это о Гитлере)
Желание и возможности вот противоборствующие стороны этого фильма. Что сломит тебя первое, твои возможности или же победит желание. К сожалению в данном фильме победили возможности. Он хотел власти и достигнул её, весь фильм показывает что достижение чегото меньшего, но тем неменее более возможного, чем то что желанное — приводит к ненависти к самому себе.
Фильм очень сложен. Его воспринимаешь не так легко и «уверенно» как многие не менее «нагруженные» фильмы, поэтому рекомендовать его для просмотра я не буду, уж очень он специфичен и может разочаровать даже маститого киномана.
Фильм «Макс» ни разу не претендует на историзм или, упаси боже, биографичность — не с этих слов стоило бы начать отзыв, но именно они должны быть первыми. Я не знаю, был ли такой человек — Макс Ротман, был ли он арт-дилером и терял ли на войне руку. И я не знаю, мог ли он помочь молодому Адольфу Гитлеру. И тем самым, помочь всему миру.
Весь фильм построен на этакой дружбе-конфронтации.
Джон Кьюсак, известный умением расположить зрителей к своим персонажам — и его Макс Ротман получается человеком умным, умеющим не только втюхать очередную картину людям с деньгами, но и сочувствующим — прежде всего он увидел в молодом ефрейторе ранимую душу, какую-то трещину, а лишь затем — перспективного художника. Знал ли Макс, во что может превратиться Адольф? Вряд ли, ведь он слишком верил в людей.
С другой стороны, в оппозицию к мягкой игре Кьюсака поставлен Ноа Тейлор, талантливый актёр-второплановик, в «Максе» он, разве что, искры не высекает! Опять таки, не знаю, был ли молодой Гитлер именно таким — горячечным, сломленным и ищущим защиты в броне из громких идей. Но это не отменяет того факта, что игра актёра Тейлора рисует перед нами персонажа во многом несчастного, загнавшего самого-себя…
Ещё в заслугу Ноа Тейлору можно поставить то, что он был храбр в проникновении в характер будущего фюрера Третьего Рейха — проработано всё, вплоть до жестикуляции и осанки. Великолепно!
Почему эти двое, казалось бы, разных людей сошлись? Наверное, потому что, и Макс, и Адольф имели потенциал и желание выразить свои эмоции, причём именно как художники. Но Макс сделать этого не мог из-за потерянной в Первой Мировой войне руки, а Адольф… Скорее всего, он просто отвлекался — на речи перед людьми, которые толком его и не понимали, на ненависть к евреям, которые и не виноваты не в чём — просто под руку подвернулись. Вот и получилось, что Макс вместо того, что бы рисовать картины продаёт чужие произведения искусства, а Гитлер впервые встаёт на сцену и начинает говорить. И даже это не оставляет его удовлетворённым, ему всё равно хочется заниматься именно искусством живописи, а не искусством политики и агитации. Да только поздно.
Ведь слова — это тоже искусство, и иногда ужасное — которое способно перевернуть мир, сделать его такой детской фантазией, «миром наоборот». Но последствия не будут детскими — сначала унизительные правила поведения и гетто, затем — концентрационные лагеря и страшная печная труба, и уже не важно, каким был Гитлер, как он страдал от непонимания окружающих и самой невозможности выразить поток мыслей и чувств.
Итак, «Макс» ни разу не оправдывая или вынося вердиктов, просто рассказывает о том, как один человек из вопящей души стал орущим монстром, а прошлое, в котором сильный мог обидеть слабого, вдруг стало будущим…
Да, действительно, глубокий фильм. Особенно мне понравился Ной Тейлор в роли Адольфа. Перед тем как согласиться принять эту роль, он раздумывал очень серьезна, ведь, сыграть самого Гитлера, такую отрицательную личность в мировой истории.
Во времена Советского Союза, тот кто играл Гитлера, больше никогда не мог сниматься в кино. Ной Тейлор смотрелся в этой роли убедительно, эмоционально, сильно. Честно говоря, меня удивила игра этого, по истине, талантливого актера. Браво!
Всё человечество с момента окончания Второй Мировой пытается найти оправдание содеянному, промотать плёнку назад, нарисовать в воображении другой исход. Появление данного фильма вполне закономерно, но небезынтересно. Любой образованный человек знает, что Гитлер — до того как стать Великим и Ужасным — пробовал себя в искусстве и казался многообещающим художником. Поразмышлять над тем, что бы было, если бы детали сложились чуть по-другому — дело не лишнее и вполне любопытное.
Режиссёр строит фильм на противостоянии двух личностей — продавца картин Макса Ротмана и молодого Гитлера. Оба прошли через войну, оба питали в себе желание приблизиться к музам. Ротман потерял руку в сражении, и больше никогда не сможет писать. Гитлер — хоть и имеет обе руки — кажется таким же бессильным перед холстом бумаги. Ротман не позволил негативным чувствам взять верх. Несмотря на инвалидность, он хозяин галереи, отец двоих детей, любящий муж и сердцеед. Последнее никак не нарушает гармонию его личности, а лишь добавляет некий романтический налёт. Сердце художника склонно к чувственным переживаниям, а Макс Ротман остался именно художником в душе. Человеком, наслаждающимся красотой жизни, живущим в воображаемом мире, не способным на насилие.
Гитлер — гораздо более нетерпеливый, резкий, категоричный. Вся горечь непризнанного гения вырывается из него яростными ругательствами в сторону евреев, которые, кажется, здесь вообще ни при чём. Просто Гитлер нашёл громоотвод, а партия использовала его энергетику.
Сожалеть о глупых совпадениях не имеет смысла. Грубо говоря, Гитлер сам запинал своё творческое будущее в кровь. Это оно лежало там, в соседнем дворе, издавая последние скрипы, когда Адольф окончательно капитулировал перед своей гордыней. Великий и Ужасный, несомненно, был человеком из ряда вон — но не человеком искусства.
Таков вывод режиссёра, и у меня нет причин ни спорить, ни соглашаться с ним. Я тоже часто размышляла над тем, как мог Гитлер быть художником, но меня здесь больше интересовало сочетание двух начал: созидательного и разрушительного. Каждый художник по-своему убийца и каждый убийца по своему творец (так как берёт на себя Право). Эти вещи практически неотделимы, но Мейес пытался нащупать грань и провести черту. На его Нюрнбергском процессе Гитлер отправлен в мясорубку веков, хотя, может быть, не всё так однозначно…
Фильм талантливо разыгран, и наблюдать за актёрами — одно удовольствие при условии, что вы готовы замечать нюансы и различать оттенки серого. А вот недостатком можно считать, на мой взгляд, отсутствие аутентичного немецкого духа. «Макс» слишком меланхоличен и неоднозначен, чтобы отразить грубую арийскую волю.
В целом, один просмотр точно не повредит, но сильного впечатления фильм не произвёл.
Да, я тоже думала: а что если бы тогда Гитлер не увлекся политикой? Может быть, был бы другой Гитлер? Фильм, вообще, очень глубокий и о многом заставляет задуматься.
Особенно впечатляет актерская игра Джона Кьюсака — он создал на экране удивительный образ вдумчивого, страдающего человека: его эмоции не выставлены на показ, но это делает его ещё более подлинным и глубоким.
Картина проста. Ничего лишнего. В фокусе лишь два человека в переломный момент жизни. Суть фильма — глубоко внутри; словно засекреченная. Такой большой объем информации невозможно было оставить на поверхности.
После просмотра фильма ещё долгое время находишься под его впечатлением. Почему? Ситуация запутана, неясна, и поэтому стараешься подсознательно её разобрать.
Гитлер показан необыкновенным человеком. Он явно выбивается из общего фона других персонажей. Макс — наоборот, воплощает собой некий общепринятый «идеал» человека. Человека нашей эпохи? Явно близкого ей. Такие люди созданы для мирного времени. Но не для того времени. Того времени, того переходного, того переломного для Германии времени. Тревожного, унизительного, конфликтного, противоречивого времени! И оно выбрало Гитлера. Такого же, как и оно само. Оно никогда не ошибается: пара оказалась самая подходящая.
Какое искусство в рамках такой ситуации? Разве искусством можно было бы чего-то достичь? Например, аннулировать позорный Версальский мир? Снизить безработицу? Вернуть Германии её истинное лицо? Нет. Art + Politics = Power. Вот единственный допустимый ход.
Основной выбор в этой картине делает не человек. Решает Время.
Можно ещё долго продолжать размышлять в данном ключе, но лучше оставить это на волю зрителя. Читая предыдущие рецензии видишь, что каждый акцентирует разные моменты, рассматривая их с разных точек зрения.
Что хочется отметить: нельзя утверждать, что Гитлер как реальная личность был таким. Это всего лишь искусство, кино. Здесь сочетается правда и вымысел. Как пишут биографы, в жизни он был общительным, вежливым, имел внушительный круг знакомых…
Не побоюсь этого слова, но Гитлера в фильме изобразились уж больно «сладеньким». И не похож он на потенциального фюрера с нарциссическими замашками. Хотя, пардон. последнее изречение в корне неверно, т. к. в течение фильма не раз предоставляется взору зрителя сцена, в которой Адольф прилизывает набок свои жирные волосы, при этом любуясь своей умненькой головкой в зеркале. Также, если мне память не изменяет, в киноленте затрагивается вопрос внешней красоты, и Гитлер интересуется у своего «приятеля» Макса, красив ли он. Как вы думаете, что он ответил?
Любопытно, что фильм, в котором разыгрывается кусок жизни А. Гитлера ставит жирный акцент на визуальном арте, на разговорах о красоте. По сути, этот аспект демонстрирует, как рука об руку идет власть, политика с искусством, с театром, с эпатажем, на который мне взираем. Таким образом, зрителю предоставляется новая картинка о природе власти Гитлера: не бессердечное зло, которое кроется в этом маленьком, убогом человечке, а творец (!), который в будущем в качестве полотна использует мир.
Что касается актерского состава, то постепенно привыкаешь к внешности Ноа Тейлора, который (без обид, Ноа) внешне не совсем соответствует Гитлеру, но, не смотря на это, очень эмоционально выполняет свой долг перед кино-камерами и дают зрителю отречься на время просмотра от привитых обществом стереотипов касательно персоны фюрера, тем самым бросая новый свет на Гитлера.
18.6 тыс., 
