Действие происходит во время Первой Мировой войны, в небольшой ирландской деревушке на побережье. Рози Райан, дочь местного трактирщика и жена бесстрастного школьного учителя, заводит роман с молодым британским офицером, прибывшим для расследования связи между ИРА и немецкими войсками…
Северная Ирландия, 1916 год. Роузи Райан, дочь деревенского трактирщика, мечтает о светлой и возвышенной любви. За неимением других достойных кандидатов, она обращает влюблённый взор на своего бывшего учителя, вдовца Чарльза Шонесси, наивно надеясь, что он сможет осуществить все иллюзии и тайные желания девичьей души. Разочарование после бракосочетания наступает мгновенно, поскольку сдержанный в чувствах и заторможенный в поступках Чарльз не в состоянии дать Роузи страстного счастья. Зато появление в деревне красивого английского майора Рэндолфа Дориана, раненного на фронте в Европе, пробуждает в молодой женщине жажду безумной любви, что приводит к драме в ситуации борьбы ирландцев за свою независимость.(... читать всё)
Красивые ракушки на ирландском побережье. Бурное море ласково шумит. Как приятно смотреть на небо голубое. Что может произойти в сельской глуши? Но события развиваются неожиданным образом: когда в браке разочаровалась своенравная Рози Райан, деревушку посещает таинственный офицер-красавец, что на войне получил тяжёлую контузию, обрекшую его на периодические приступы паники. Знала ли дочь Тома-трактирщика, обманывая пожилого мужа, чем обернётся её бегство в иллюзорное спасение? На фоне этого трагического любовного треугольника разгорается тайный саботаж, возглавляемый бескомпромиссным и в народе уважаемым Тимом О’Лири. Страсти бушуют, и спешит на помощь суровый священник Коллинз, и пытается простить жену-изменницу растерянный школьный учитель, и где-то сидит с динамитом местный дурачок, принимая его за игрушку. Надвигается шторм…
Легендарные люди создали сей эпический фильм, пронзающий насквозь печальной поэтичностью образов, представляющий собой незабываемое сновидение, всплывающее в памяти вновь и вновь, не отпуская от себя зрителя поверженного. Кинематографический нокаут от маэстро Дэвида Лина. Поразительный художник за 83 года создал всего 17 картин, но навечно вписал своё имя в историю лишь несколькими из них. Киноман не сможет пройти мимо «Моста через реку Квай», «Доктора Живаго», «Поездки в Индию» и, конечно же, самой знаменитой его визитной карточки — бессмертного «Лоуренса Аравийского». Бессменные для его творчества оператор Фредди Янг и композитор Морис Жарр за свои работы трижды удостоились «Оскара», а сценарист Роберт Болт («Человек на все времена» и «Миссия») подарил миру классические сюжеты, не стареющие даже в эпоху набравших обороты телевизионных сериалов и всезнающего Интернета. Тысяча морских чертей, это великие, великие творцы, а мы ещё даже не добрались до потрясающего актёрского состава! Когда смотришь фильм, восхищаешься, восторгаешься, наслаждаешься выверенной неспешностью повествования, пейзажами симпатичными, возвышающейся над маленьким зрителем огромной символичностью, тонкой иронией, что отдаёт горечью, ибо при всей лиричности жизнерадостной это жестокая история об Ирландии и жителях её, о поступках роковых и ужасных последствиях, о нелепом равновесии отважной честности и трусливой лжи — «Дочь Райана» одновременно окрыляет и бросает в бездну. Но в любом случае, это картина, которую просто невозможно забыть. Это ирландский ответ валлийскому «Как зелена была моя долина» Джона Форда и ответ весьма достойный.
Постаревший Роберт Митчум правдоподобно изображает смущённого, подавленного, брошенного мужа — в этом невыносимо грустном портрете практически не узнаётся привычный крутой парень, каких в молодости представлял на радость публике харизматичный актёр. Перед нами другой Митчум, совсем другой, и всё же в его герое есть нечто, заставляющее искренне ему сопереживать, в этом скромном перфомансе нюансов много, все за первый просмотр и не углядишь. Филигранная, образцовая работа. Не отстаёт от партнёра молодая, но дьявольски искушающая Сара Майлз — наверное, ради неё действительно нужно ввязываться в опасные игры, защищать от толпы бесноватой и нести невидимый крест за её грехи. Вторит её обаянию Кристофер Джонс — чей слабый офицер Рэндольф Дориан, хромая, дрожа от воспоминаний о бомбёжках на поле боя, на поверку оказывается истинным законом деревни, как является единой моралью её грубоватый, но справедливый отец Коллинз, старающийся сдержать исступление народное, его безумное скатывание в земной ад. С экрана тебя, точно рентген, сканирует цепкий взгляд Тревора Ховарда, и ты поневоле поёживаешься, припрятывая один и ещё один, и ещё один невесть где завалявшийся грех, дабы избежать праведного гнева священника. Бойкий Бэрри Фостер в роли предводителя восстания и добродушный Лео МакКерн в роли Томаса Райана привносят в картину своё очарование — обезоруживающую наглость и отчаянную жалость.
Но при всём гении постановщика Дэвида Лина, виртуозности всей съёмочной группы, «Дочь Райана» делает незабываемой историей выдающийся перфоманс Джона Миллза, полжизни игравшего военных, и — бац! — на экране представ перед изумлёнными зрителями в образе немого рыбака-идиота, чья челюсть выдвинута так, что на него без содрогания не взглянешь, а походка столь причудлива, что непонятно, как этот маленький и поражённый болезнью человечек умудряется жить рыболовным промыслом, жить среди хихикающих девиц и ухмыляющихся парней, издевающихся над ним, считая не за человека, а за вещь, которую можно бросать как можно дальше. Ни слова не произнося за весь фильм, забавная фигурка Джона Миллза совершает путь непростой к зрительскому сердцу. Так смотреть вслед уходящему человеку, как смотрит Миллз… Хочется взять кувалду и переломать ноги жителям деревни. Дурачок Майкл, играющийся с динамитом, считающий своим другом молодого офицера, потому что тот тоже хромает, тщетно жаждущий добиться счастья с Рози Райан. Этот маленький человечек, не соображающий, что делает, хочет любить, быть любимым, и его смехотворные попытки показывают настоящее лицо человечества, дарящего цветы, которые давно умерли.
О, «Дочь Райана», почему ты не оставишь меня в покое? Знаю, знаю твой ответ. Иногда романтизм убивает сильнее реализма. Но так медленно и красиво убивает… Проклятье!
Посвящается: Movie addict, ежедневно похищающей нас беззаботными фразами.
Первоначально сценарий этого фильма был адаптацией романа Флобера «Мадам Бовари». Однако Дэвид Лиин прочтя его не нашел ничего интересного для себя и предложил сценаристу Роберту Болту полностью переделать его, в результате чего и вышел фильм «Дочь Райана». Сюжетно с романом Флобера фильм пересекается пунктирно и берет лишь сюжетную линию адюльтера.
Действие происходит в небольшой ирландской деревушке, во время первой мировой. Рози Райан, дочка местного трактирщика очень романтично настроенная девушка. Но вся романтика заканчивается после того как Рози выходит замуж за учителя Чарльза. Любовь оказывается всего лишь влюбленностью. И только по прибытию в деревушку нового британского офицера Рози испытывает настоящую страсть и любовь, несмотря на то что этот роман обречен изначально. А посреди страстей маленьких людей кипят другие более глобальные события — в мире идет война, а ирландское сопротивление набирает обороты…
Дэвид Лиин мастер масштабных и эпических кинополотен. Именно на эпиках он и сделал себе, и большинство кинолюбителей ассоциируют его в первую очередь с «Лоуренсом Арависким», «Доктором Живаго» и «Мостом через реку Квай». «Дочь Райана» по размаху практически ничем не уступает другим эпикам Лина — прекрасные монументальные съемки, трагедии людей в жернове истории и очень большой хронометраж. Именно он может выбить из колеи. Ведь не все зрители настолько усидчивы, что бы за один присест осилить 3,5 часа (это конечно с интермиссиями и антрактовой музыкой). Лично мои претензии как раз к хронометражу. История эта не настолько эпичная, чем ее показали. К драматургической основе и игре актеров однозначно без претензий. Хоть на съемках и были конфликты между Лиином и Кристофером Джонсом, а Джонс еще и постоянно вздорил с Сарой Майлз на актерской игре это не сказалось. Единственный вопрос почему очень много времени посвящается сюжетно не очень значимому персонажу Джона Миллза? Хотя именно Миллз был удостоен премии «Оскар». Роль замечательная, но сюжетно абсолютно необязательная.
Помимо Миллза фильм был удостоен «Оскара» за операторскую работу и отмечен номинациями за звук и женскую роль.
Конечно, если кино идёт 3 с половиной часа, что же мелочиться — и увертюру можно послушать, ну и всё остальное. С одной стороны, музыка эта настраивает на фильм, создаёт атмосферу, но с другой стороны, 5 минут рассматривать один фотопейзаж под приятную музыку — всё же не моё любимое занятие. Уважаемый режиссёр, видимо, из иной киноэпохи — «когда деревья были большими», жизнь текла неспешным потоком, и времени было не жаль.
Сначала было просто о-очень скучно.
Хотя актёры, конечно, играют отлично. Нельзя сказать, что герои схематичны или однозначны. Характеры персонажей обозначены совершенно конкретно и отчётливо.
Отдалённым первоисточником сценария называют роман Гюстава Флобера. Читала «Мадам Бовари» давно, и, помню, совершенно не понравилась мне эта мутная история.
Ну а что в фильме? «Принцесса» ирландской деревушки Роза — не такая, как все, особенная. Ей кажется, что она влюблена в деревенского учителя-вдовца. Мы-то, умудрённые жизненным и киноопытом зрители, конечно, знаем, это просто оттого, что никого особенного, не такого, как все остальные в деревне, кроме учителя, нет.
Однако сам герой её романа убеждает Розу: «Ты ошибочно принимаешь отражение в дешёвом зеркальце за солнце». Но увлечённая Роза его не слушает, делает всё, как она сама желает, что и доказывает ещё раз постулат «бабы — дуры».
Простые ирландцы, вроде бы, должны претендовать на симпатию. Ну, всё же они там выступают за независимость своего народа и т. д. Однако, если такие претензии были, то оказались совершенно необоснованными. Не вызывают никакой симпатии, с самой первой сцены с Майклом и омаром. Даже наоборот. Или режиссёр специально их такими отталкивающими изображает?
Всех, за исключением священника, конечно. Вот он real man, ему так и О’Лири (тоже не очень-то привлекательный, даром, что герой) сказал.
А самый пренеприятный — герой, упомянутый в заглавии, злосчастный папаша, живое подтверждение другого постулата «все мужики — …» (даже не знаю, как лучше закончить фразу, выберите на свой вкус).
И ещё о музыке. Сначала ничего, а со второй трети фильма она начинала уже и раздражать. На мой взгляд, слишком часто музыка была неподходящей. Зачастую не соответствовали визуальному ряду ни разудалые марши, ни оптимистические, забавные музыкальные фрагменты. Например, музыка, сопровождающая прихрамывающую походку Майкла. Считай, всю вторую часть его появления на экране были связаны с какими-то драматическими событиями — к чему этот мажор?
Короче, не понравилась мне эта история. Режиссёр считается мастером эпических полотен, а здесь прям «Есения» какая-то получилась. И поцелуй Майклу в финале вовсе не понятен, он, как приклеенная пятая нога.
Хотя были и достаточно интересные моменты. Одной из самых захватывающих для меня была долгая сцена на пляже, когда муж прозревает обман и буквально ВИДИТ, как всё происходило. Снято и сыграно просто замечательно!
