Дикие гуси

«Дикие гуси» — это общее название наёмников-военспецов. Они же солдаты удачи, они же кондольеры или псы войны. Они исчезли как класс в эпоху массовых армий, но оказались нужны во второй половине ХХ века, и главным полем их деятельности стала Африка. Континент, похожий на лоскутное одеяло, терзаемый постоянными войнами, переворотами, голодом, бунтами и восстаниями. Континент, освобождающийся от колониального гнёта, на котором появилось более 50 государств — полноценных акторов международных отношений и несчётное количество прочих сторон, поддерживаемых теми или иными силами. Африка была (да и остаётся) широким поле для деятельности наёмников.

И фильм «Дикие гуси» посвящён как раз им, этим солдатам удачи. Или, может быть, солдатам неудачи? Ведь они провалились… Странная получается картина, какая-то безыдейная. Предательство есть и отмщение есть, но нет удовлетворения, потому что возникает вопрос — зачем? К чему погибло столько людей с обеих сторон? Никаких политических целей в итоге достигнуто не было, всё это предприятие лишь оставило вдов и сирот и обогатило производителей оружия. Возникает ощущение, что в этом и была идея — в бессмысленности всех этих войн и переворотов, потому что всё это смена шила на мыло, кто-то двигает мириады людей словно фигурки по шахматной доске, играя партию, выгодную ему одному, и не обращая внимания на потери. Ключевой сценой в более чем двухчасовой картине является рваный диалог между президента без власти убийцей-гуманистом, который тащит его на себе. И оба умирают в итоге. Вот такой абсурд. Круг замкнулся, мы вернулись в ту же точку без изменений. Только не стало на земле нескольких сотен людей.

Вся эта картина выглядит немножко странно не только с философской точки зрения, но и с логической. То, что фильм снимали англичане, видно сразу, потому что снят он настолько по канонам, что даже смешно. Сама идея посылать в Африку на сложнейшую боевую операцию старичков, которые даже в мирное время особо бодрыми не выглядят, смотрится несколько абсурдно. Потом эта сцена десантирования под такую непривычно легкую музыку, будто это не начало операции, а послеобеденная прогулка. Фильм снят настолько по-английски, что даже забываешь про то, что это боевик. Просто 50 пожилых джентльменов неспешно совершают променад по Африке. Порой мне казалось, что им натурально не хватало тросточек, они бы им очень пошли, да и в передвижении помогли, а то уж очень они неуклюже бегают и карабкаются по джунглям. Даже в атаку они идут как будто с кружкой чая в руке. Мне сразу на ум пришло сравнение со снятыми тридцатью годами позже «Неудержимыми». Параллели напрашиваются сами собой, разве что «Неудержимые» попроще, подинамичнее и с большей самоиронией. Я бы даже сказал, что они искреннее. А здесь всё это выглядит как большое недоразумение, хотя актёры и стараются изо всех сил. Но если в «Неудержимых» в актёрской игре идёт упор на самоиронию, которая и делает картину смотрибельной, то актёрские потуги в этом фильме порой даже заставляют улыбнуться, всё настолько шаблонно, картонно, что скучно…

И в итоге на выходе мы имеем длинный и достаточно нудный фильм, пытающийся романтизировать наёмничество и образ самого наёмника. Как-то глупо… Хотел поставить 5, но за вышеозначенный диалог накину всё-таки ещё один балл. Всё-таки мысль там выражена как нельзя более точно: «Нам нужно простить за то, что вы делали раньше, а вам нас нужно простить за то, что мы делаем сейчас». Пожалуй, это единственная стоящая мысль более чем двухчасового повествования.

6 из 10

Крупный британский промышленник Эдвард Матерсон не может договориться с диктатором одной из африканских стран касательно контрактов на добычу меди и решает сместить диктатора законным лидером этой страны, который уже около двух лет содержится в заключении. Для спасения лидера Матерсон находит немолодого наемника — полковника Фолкнера, и поручает ему собрать отряд солдат удачи.

Фолкнер формирует отряд, большую часть которого составляют вышедшие на пенсию бывшие солдаты, наемники и боевые товарищи полковника. Для многих из них это задание — последний шанс тряхнуть стариной, вернуться к любимому делу последний раз, или же просто заработать достаточно денег на безбедную старость.

Операция по спасению президента проходит успешно и наемники уже ожидают самолет, который отвезет их домой, когда из центра приходит команда пилотам пролететь мимо. Как оказалось, промышленник использовал группу Фолкнера только как метод убеждения неуступчивого диктатора, и когда он получил то, что хотел, и президент, и наемники оказались ему не нужны. Брошенный в чужой стране и окруженный элитными головорезами, отряд начинает пробиваться к спасению.

В принципе, с этого момента фильм начинает откровенно лажать. Первая половина просматривается на едином дыхании, во многом за счет вдохновенной игры великолепных актеров и остроумных диалогов, которые скрашивают определенные сюжетные прорехи. Однако ближе ко второй части число претензий к фильму вырастает настолько, что игнорировать их становится сложно.

Не совсем понятны мотивы как Фолкнера, так и нанявшего его промышленника в плане комплектации отряда. Зачем набирать в него пожилых наемников, вышедших в тираж военных и захотевших острых ощущений врачей-педиков? Понятно, что молодые бойцы обошлись бы дороже, но так ведь Матерсон все равно не собирался платить всю сумму.

МакЛаглена в свое время называли чуть ли не наследником Джона Фонды, но дальше фильмов категории «B» сей режиссер так и не пробился, и «Гуси» показывают почему. Все сцены экшена и перестрелок сняты бестолково, крупные планы совершенно не в тему, ну а гибнут герои на редкость глупо. Видимо предполагалось, что гибель бойцов, к которым зритель успевал проникнуться симпатией, добавит градуса драматизма фильму, но зачем же обставлять каждую смерть настолько примитивно? Смерти солдат и концовка фильма создают ощущение определенной бессмысленности всего задания.

Однако фильм вытягивают актеры. Бёртон, Мур, Харрис, Крюгер блестяще справляются с созданием образцов немолодых уже наемников, жизнь каждого из которых сложилась по-разному. Герой Бёртона либо в стельку пьян, либо кого-то убивает, Шон Финн Мура работает курьером у мафии или соблазняет девиц, герой Крюгера мечтает вернуться в Южную Африку и завести ферму, а весь смысл жизни для героя Харриса заключен в его маленьком сыне Эмиле. Сцены общения Рафера с Эмилем вообще самые умилительные и трогательные за весь фильм.

В целом, фильм крепкий середнячок жанра боевиков, ничего нового или гениального он не предложил, сцены боев смотрятся кое-где откровенно глупо, но посмотреть его стоит ради актерской игры, которая действительно на высоте.

7 из 10