Режиссер хотел снять эпизод с десятью тысячами кроликов. Но ему привезли всего триста. Есть легенда о том, что Ходоровски передушил всех кроликов своими руками и использовал их трупики в сцене чумы.
Моя любимая классика забытого вами великого кинематографа. 19 часть.
18 марта 2010 | 19:09
Кто ты такой чтобы вершить правосудие?
Я Бог…
Крот (я люблю этот фильм)
Перед нами третий фильм великого режиссера Алехандро Ходоровского. По мнению всех критиков на планете Земля, это его самый лучший фильм. Может быть они правы, данный фильм просто ослепляет с первых кадров, и ты сидишь до конца фильма уже не можешь оторваться…
Если устроили боксерский турнир среди всех режиссеров и их фильмов, Ходоровский мог бы вырубить своими фильмами всех режиссеров, кроме одного. Единственный кто бы мог вырубить самого Ходоровского, это Пьер Паоло Пазолини. Только он мог также неистово, снимать свои шедевры, но Пазолини уже давно умер, а Ходоровский нет…
К чему я это все сказал? Данный фильм очень легко разрушить одним неверным словом. Данный фильм нужно смотреть обязательно всем настоящим киноманам. Если вы не знаете, творчества Ходоровского, значит, вы не видели, какой может быть разный кинематограф. Лично я не совсем согласен с мыслями Ходоровского и его манерой построения фильмов, но я перед ним приклоняюсь. Он снял, возможно, самый глубокий фильм во всем кинематографе. Кто считает данный фильм вестерном, будет, обманут, потому что это, прежде всего философская драма, которая снята для тех, кто любит просто подумать над жизнью и всеми ее дорогами.
И еще, у Ходоровского есть такая отличительная черта, его фильмы нужно смотреть в абсолютно идеальном качестве, у меня есть диск с его фильмами, я включил данный фильм на диске, а потом нашел его в повышенном качестве. Могу сказать, что разница сразу очевидна. Кинематограф Ходоровского — это сплошные яркие краски. Только ради них, уже стоит посмотреть этот гениальный фильм. Такие фильмы надо просто знать.
Давно я не ставил десяток фильмам, поскольку это сделать трудно — фильм должен казаться совершенным. Этому тоже сначала поставил 9, но потом передумал и всё-таки повысил оценку на один балл.
Иногда вещь заставляет задуматься не из-за глубины заложенной в ней идеи, а из-за странности и необычности формы, из-за оригинальности и неповторимости авторского изложения. У меня так было с «Небом над Берлином» Вендерса и «Андерграундом» Кустурицы. Вот и здесь так же… Сложная, запутанная композиция (всё-таки сюрреализм), предельно насыщенный знаками-символами видеоряд, эпатаж, сочетающийся с откровенным и дерзким переосмыслением Библии, льющаяся рекой кровь — прямо как у Тарантино — и неповторимое психоделическое очарование. Если не любите сюрреализм, лучше не смотреть — будете плеваться и поносить вообще всякое «чистое» искусство. Фильм — балансирование на грани безумия, но если вы, как говорится, попадёте с автором на одну волну, должно понравиться.
В отличие от многих других сюрреалистических фильмов, в «Кроте» есть довольно последовательный сюжет — главный герой едет по пустыне, попутно карая всяких злодеев. Однажды он, совершив на территории миссии правосудие, освобождает девушку, которая становится его любовью. Через какое-то время он остаётся один, чтобы преобразиться для другой жизни. Вначале он — Бог-Отец, устанавливающий на Земле закон, потом становится Богом-Сыном — всеобщим искупителем. Автор, ничтоже сумняшеся, вольно смешивает события Писания с буддистской философией: достаточно вспомнить, что вторая ипостась Крота — лама.
Как всегда, автор особое внимание уделяет церковникам, рисуя их авантюристами, спекулирующими на идее чуда под громкое скандирование паствы. Но не торопитесь! Эпатаж — неотъемлемое свойство фильмов Ходоровски, но, с другой стороны: «Расслабьтесь, это же просто кино!» Кино хотя откровенное, жестокое, но по-восточному условное. Режиссёр вывел в фильме целый ряд архетипических персонажей и превратил пространство прерий в некое условное измерение, где проходит вся история Вселенной — от Сотворения мира до Апокалипсиса. Так, например, типичный американский городок «в стиле вестерн», где ради развлечения убивают негров и играют с Господом в церкви в русскую рулетку, становится фактически образом всего современного общества.
Вместе во всем неясным, строящимся только на основе постоянного ассоциирования философским подтекстом, «Крот» — история о любви, о насилии, о жестокости, об искуплении и ещё много о чём. Объять этот фильм одним взглядом сложно, в нём есть что-то от искусства барокко — образы наслаиваются один на другой и дают все вместе сложный, противоречивый образ мира. Поэтому рассказывать что-то о сюжете или, тем более, разбирать его непросто и ненужно. Самый лучший способ — опробовать на себе. Если «Крот» вызовет у вас какие-то чувства, то хорошо, если нет — ладно, просто это не ваш фильм, с сюрреализмом подобное абсолютно нормально.
Как всё-таки жаль, что фильм не издали на DVD у нас в стране.
Странный фильм.
Не то, чтобы у Ходоровски остальные фильмы заурядные, просто даже из его лент эта выделяется и имеет своё, неподражаемое настроение.
Если попытаться описать содержание или смысл, то это фильм о. ..
… силе.
Главный герой, стрелок Крот ищет совершенства в своём деле и стремится стать не просто лучшим их лучших — он хочет остаться ЕДИНСТВЕННЫМ стрелком на этой части суши. Причем, если учесть традиционную ходоровскую условность места действия, то, пожалуй, речь идёт о всей планете. Крот находит свою силу и пополняет её со всем инстинктивным, животным стремлением к выживанию, презревая вчерашние ценности и мораль.
… слабости.
С каждым шагом поднимаясь вверх над собой, каждый персонаж фильма однаждыь обнаруживает под ногами зияющую пустоту, вместо привычной опоры. И тогда оказывается, что ноги не в силах держать больше уставшее от бесконечного пути тело, а душа не умеет выдержать того груза, что так легко брала на себя все долгие годы странствия. Слабость не приходит извне, она внутри каждого из тех, кто когда-то воспользовался чужой слабостью или просчётом, она словно переходит к новому хозяину и только и ждёт, чтобы завладеть новым телом.
… предательстве.
В жёском и жестоком мире героя-одиночки нет места жалости или верности, если речь идёт о Цели всей жизни. И он предаёт, оставляет позади, бросает, забывает, убивает своё вчерашнее Я вместе с людьми, что ему верят и идут за ним. Для него нормально и естественно оставлять то, что ему больше не нужно, даже если это ребёнок-ученик, сидящий в седле позади и доверчиво обнимающий своего Учителя ещё слабыми руками.
… верности.
Всегда находится тот, кто доверяет своему избраннику самое дорогое, даже если тому больше никто не верит. И Отдающий Себя в этом фильме — многолик и вечен: от женщины-карлицы, много лет любящей своего земного бога, до самого Крота, однажды понявшего, что кроме этого у него больше ничего не осталось. Герои фильма отдаются отчаянно, без остатка, почти жертвенно-безысходно, но вместе с тем высоко и сильно, и это верно: только искренне преданный человек сильнее любого предательства.
… страсти.
Она вездесуща и неотвратима. Она находит свои жертвы повсюду, стОит только им поднять глаза — они видят цель и идут к ней, срывая одежды и мораль. Иногда она даже высокопарна, но никогда не нравоучительна: мастер сумел показать её животное происхождение, её корни лежат в самых потаённых глубинах и в этом фильме любая сильная страсть исходит из темноты и необузданности личностей и характеров.
… любви.
Любовь проходит через всю ленту, от ручейка в начале, потоком усиливаясь к финалу, к кульминации. И чем дальше, тем отчётливее видна разница между желанием брать и желанием отдавать себя: Ходоровски не жалеет ни красок крови, ни гротеска, ни себя, исполняющего главную роль. С каждым кадром он становится всё более непохожим на героя фильма в начале картины, он словно постоянно, мазок за мазком дописывает портрет Крота, от наброска, до потрясающей глубины и красоты картины, и основной тон этого портрета — Любовь, которую он находит внутри себя.
Мастер визуализации, почти Дали кинематографа Алехандро Ходоровски проявился в этой картине в полной мере. Каждый кадр — застывшая во времени фотография. Каждый план — характер и настроение, каждая сцена — сюрреализм и взрывное действие. Масса ссылок и глубокий символизм каждой детали играют на то, чтобы эту картину можно было пересматривать через годы и открывать не только новый её смысл, но и нового себя через её героев и персонажей.
Конечно, это не массовое кино.
Но кто сказал, что от этого оно становится хуже?
Вот во что может Ходоровски превратить жанр вестерна. В притчу, в историю с библейскими мотивами о всепрощении, фатализме. Очень тяжелый фильм.
Если вы досмотрите его до конца — можете считать себя причисленным к кругу киноманов. Фильм оставляет неизгладимое впечатление очень надолго. После просмотра чувствуешь, как будто по тебе проехались катком.
Вестерн здесь только внешне. Внутренне — все что угодно, только не вестерн. Назвать этот фильм драмой — значит назвать и оценить очень легковесно.
Абсолютно не для рядового зрителя.
Оценивать в баллах тоже невозможно.
Это сколько же надо выпить спиртного, чтобы полностью понять фильм «Крот» и весь мир Алехандро Ходоровски в частности? Нет-нет, не поймите меня буквально. Я ни коим образом не отношусь к людям, которые «постигают мир» через вино-водочную продукцию и «осмысляют» окружающую действительность через бутылочное отверстие. Я это так, к слову…
Ведь внешне фильм «Крот» представляет собой полный маразм, бред, насаждение каких-то несвязанных между собой тем, появившихся в сознании психически больного или пьяного, невменяемого человека. Но это только внешне и на первый взгляд…
Алехандро Ходоровски- незаурядная личность. Его видение окружающего мира очень специфично и оригинально. Ходоровски, если можно так назвать, «Сальвадор Дали» мирового кинематографа. Сюрреализм, в котором работал гениальный художник, присущ и Алехандро.
Фильм «Крот» — это целый набор символов, где каждая сцена представляет собой более глубокий, иносказательный смысл (не воспринимается буквально, а имеет сложную, на первый взгляд, сюрреалистическую основу), да и жанр вестерна, в котором снят фильм, не совсем однозначен и точен… Жанр «Крота» можно назвать вестерном, но только с добавлением «сюрреалистический».
Главный герой, некий бесстрашный мачо, путешествуя по мрачным мексиканским уголкам, вступает в какие-то схватки и дуэли со всевозможными отморозками. Внешне всё в стиле «а-ля Родригес, а-ля Desperado», но, я подчёркиваю, это только внешне. Ходоровски повергает зрителя в свой мир потаённых снов и фантазий, где символизм и сюрреализм идут «в ногу». Трудно сразу постичь основную мысль и мир гениального режиссёра.
Иногда ловил себя на мысли: манера съёмок и преподнесение материала Ходоровски очень похожа на стиль и манеру великого Пьера Паоло Пазолини (Ходоровски, как и Пазолини, насобирал в свой фильм целую кучу уродцев, маргиналов, дебилов, людей, чей внешний облик, мягко скажем, оставляет желать лучшего. Алехандро наслаждается этими людьми, он показывает их внутреннюю сущность, их внутренний мир).
Фильм «Крот» — не для одноразового просмотра или «просмотра в компании», где много шума, смеха, рекой льётся спиртное. Фильм «Крот» — не для каждого зрителя. Символизм и сюрреализм Ходоровски не каждый поймёт и досмотрит до финальных кадров. Но это не беда. Алехандро Ходоровски, как истинный художник и гений вселенского масштаба, индивидуален, и его творчество не претендует на массовость и кассовость.
5.8 тыс. 
2.7 тыс. 
1.4 тыс.
