Мейбл Лонгетти — патологически неуверенная в себе женщина на грани нервного срыва, переживающие непростой этап в отношениях со своим мужем, Ником в попытках сохранить брак.
У Мэйбл отличная семья — любящий муж и дети, много знакомых и родственников. Все бы хорошо, да вот Мэйбл очень странно себя ведет, а в скором времени ее приступы начинают всерьез беспокоить окружающих и особенно мужа.
Фильм может либо затронуть, да так, что человек просто поет дифирамбы этому фильму или оставляет равнодушным. Меня фильм оставил как раз таки равнодушным. Два с половиной часа скучнейшей бытовухи и невменяемой героини Джины Роулэндс. Насколько я понял, режиссеру не столько хотелось показать причины состояния героини, а отношение окружающих, и в особенности то, как это все переживает ее муж. В общем, будь фильм на час — полтора, его еще можно было бы посмотреть с удовольствием, а так просмотр превратился в тяжелое испытание на выносливость.
Сам фильм хоть и был скукой смертной, но то, что в этот особый взгляд было вложено много усилий видно. Фильм напоминает — скрытую камеру. Но сыграно все как по настоящему, как действительно настоящие люди, а не актеры и режиссированная постановка. Джина Роулэндс — просто великолепна. И еще, я не увидел хоть малейшей интриги в фильме, а это надо сказать, для меня минус.
Фильм был номинирован на 2 премии «Оскар» — за женскую роль и режиссуру.
В том-то весь интерес, что не Мэйбл не сумасшедшая. Она живая, непосредственная, раскрепощённая до экстравагантности, на грани. Она обожает своих детей и сама как ребёнок. Она способна на двусмысленные поступки, оставаясь при этом чистой и верной женой.
Её муж любит её, но порой не выдерживает её «заносов», стесняется перед людьми, в отчаяньи грубо обрывает её. Одна из таких ситуаций и послужила толчком к нервному срыву, в результате которого Мэйбл оказывается в психиатрической лечебнице. Когда она возвращается, становится ясно, что лечение ничего не дало кроме стресса и урока «будь такой как все». А муж говорит «будь сама собой». Как же жить?
В фильме снимались также и обе матери — Джины Роулендс и её мужа Джона Кассаветиса. Возможно, что и дети их.
«Женщина не в себе» — довольно саркастическое название, такое ощущение, что тот кто его придумал хотел сказать, что, в принципе, все женщины не в себе — сумасшедшие. А вот «женщина под влиянием» — может быть сути и не меняет, но звучит гораздо серьёзнее.
В этом фильме рассказывается про женщину по имени Мейбл (Джина Роулендс), у которой есть муж (Питер Фальк), работающий не покладая рук на блага семьи, есть маленькие дети, и которая психически неуравновешенна. Но герой Фалька, пытается убедить всех окружающих, и в том числе самого себя, в том, что его жена абсолютно нормальная, и делает он это через силу. Потому что, Мейбл довольно неадекватно ведёт себя в обществе: навящево общается с посторонними, придирается к ним, легко может разозлиться, да и рожи любит построить. Муж же её говорит, прежде всего самому себе, что она сидит с детьми, готовит, стирает и всё такое, чего же тут ненормального? Но сам он постоянно ссорится с ней, проявляя немыслимую выдержку и сохраняя себя в спокойствии. Но естественно, сам он решить этот вопрос не смог бы, скорее своим неверием в происходящее, он только усугублял положение, и, в какой-то момент Мейбл окончательно срывается и её забирают в психиатрическую лечебницу.
Фабула истории довольно понятная, интриг в подобных историях тоже никто не ждёт и следовательно весь акцент сделан на процессе (ну, так всегда у Кассаветиса), тем более что идёт данное действие два с половиной часа. Но фильм, не смотря на то как старались актёры и, вообще, на конфликт ситуации, не погружает в мир каких-то взрывающих переживаний. Он не заволакивает и не душит. Но если разбирать по аспектам, то кажется что у него всё для этого есть, ведь и проблема, которая, хотя бы частично, знакома практически каждому, и диалоги расписаны довольно хорошо, и эмоциональные эпизоды ссор, без музыкального сопровождения, тоже по идее должны сыграть на нервах.
Считаю, что проблема в актёрской игре (не смотря на все старания), если Питер Фальк справился со своей ролью замечательно (действительно отлично сыграл), то Джина Роулендс, на которую и ложится вся ответственность за этот фильм, подвела. Да, она получила оскар за свою игру (как-то не вяжется эта награда с направленностью Кассаветиса, но его там любили) и все положительные рецензии боготворят её мастерство, но, на мой взгляд эту драму она не смогла сделать душераздирающей: временами она выглядела слишком наигранной (не смотря что актёрское ремесло все называют игрой», на экране никто не хочет видеть игру), нервные срывы не казались такими уж захватывающими, да и, вообще, она довольно часто, чересчур сильно, пыталась войти в роль и из-за этого выходила за её пределы. Ведь Мейбл была больной, у больных людей есть какая-то направленность, они знают почему они что-то ненавидят, пусть даже если их объяснение очень абсурдно, но оно у них есть, и эмоциональный всплеск так же контролируется, да он под контролем, просто в их понятии, а Роулендс, по большому счёту, просто махала руками, как будто у её героини нет характера, и никаких мыслей. Нет, всё это у неё есть просто она думает по-другому, чувствует иначе, она тоже живёт, но из-за своих индивидуальных особенностей она не может ужиться в этом мире — так уж получилось.
Если попытаться вспомнить, подобную героиню, то моя память сразу обращается к более позднему творению: «Рассекая волны» Триера, где главная героиня (Эмили Уотсон) тоже имеет патологический оттенок сознания. История там совсем иная, но героини схожи по характеру, по поведению (единственное, у Триера она религиозна и это откладывает большой след на её характере, но сама «ненормльность» примерно соответствует героине Кассаветиса). Как сыграла Эмили Уотсон! Просто потрясающе, вот это действительно рвало на куски, от её поведения было по настоящему плохо, она взрывается, она успокаивается и всё это выглядит очень естественно. Конечно актёрская игра — это вещь очень субъективная, но если сравнить этих двух актрис (а точнее их героинь), то отчётливо видно, что Роулендс проигрывает Уотсон.
Сама идея всегда актуальна, так как такие случаи навряд ли исчезнут, если кто-то с этим не встречался, то обязательно о подобных случаях слышал. Режиссёр Джон Кассаветис любит диалоги, любит разговоры, чем и сполна насытил данный фильм, но картины у него разного плана, хотя большинство людей сгребает их все и называет «стиль Кассаветиса», а на мой взгляд как такового стиля у него не, но есть кое-какая особенность: «Ребёнок ждёт» (1963) — снята совершенно классически для американского кинематографа тех лет, взяв довольно экзотическую проблеиу — умственно отсталые дети; «Лица» (1968) — выглядят довольно необычно, тем что съёмка сделана в стиле репортажной камеры, сценарий весь в разговорах; Минни и Московиц (1971) — среднего класса фильм об отношениях любовницы женатого мужчины и парня который живёт одним днём, фильм не имеющий каких-то особенностей как технических, так и идейных; «Потоки любви» (1984) — где показано одиночество брата и сестры, которые находят успокоение в друг друге. Ещё вспоминается фильм «Тени» (1959), где в основу сюжета легла довольно актуальная тема всех времён — расовый конфликт (локальный), с виановским оттенком (негры-альбиносы).
Как видно, особенность у Кассаветиса — разговор, вся суть в процессе диалогов, дискуссий и конечно же в эмоциях, без которых всё это невозможно. И вот в «женщине» Кассаветис в этом и прокололся, доверяя своей жене Джине практически во всех своих фильмах, здесь нужно было найти кого-то другого.
Фильм про обыденную жизнь вряд ли может быть интересен. Этот фильм показывает именно обычную жизнь, без прекрас. Но фильм завораживает, засасывает. Режиссер пытался вскрыть жизненный пласт обычной семьи, в которой жена не может справиться со своим поведением, ее нервное состояние расшатано, а ее муж не знает что сделать. Таких фильмов не много, где мало действа, а много диалогов, но фильм очень интересен.
То, что актеры на съемочной площадке у Джона Кассаветеса не играют, а живут, всем известно. Оттого возникает ощущение, что фильмы Кассаветеса больше жизнь, чем сама жизнь. Чувства и эмоции испытываемые героями льются на тебя с экрана огромным потоком, заставляя переживать, так, будто это происходит с тобой. Если фильм «Лица» — это «поздний Чехов», то «Женщина не в себе» — это наверно «поздний Достоевский». Это фильм о безумии. Мейбл Лонгетти (Джина Роулендс) на грани окончательного помешательства. Она не знает, как себя нужно вести, о чем нужно разговаривать с людьми, она не чувствует границ правильного и неправильного поведения. У нее странная мимика, жесты и иногда она издает шипящие звуки, как какой-нибудь маленький зверек. Ее безумно любит ее муж Ник (Питер Фальк), переживает за нее, и похоже сам немного сходит с ума — думает, что ей можно помочь, пригласив в дом на обед кучу знакомых и не очень ей людей.
При этом героиня не вызывает неприязни, отторжения, наоборот — она положительный персонаж, которому сочувствуешь. Она сама про себя говорит «я же хорошая, зачем вы хотите положить меня в больницу?». Или перечисляет свои 5 положительных качеств: «1) любовь; 2) дружба; 3) комфорт; 4) я хорошая мать; 5) я люблю тебя». Она действительно хорошая, она любит свою семью, просто она потеряла связь с реальностью.
Ощущение того, что еще немного, и ты сойдешь с ума, возникает у каждого (ну или почти у каждого) нормального человека. Но это обманчивое ощущение, так как ты остаешься абсолютно психически здоровым, просто ты или попадаешь в какую-то стрессовую ситуацию, или не можешь решить какой-то вопрос, не дающий тебе спокойно жить. Но настоящая неадекватность и ненормальность осознается человеком постфактум. Бывает, ты ведешь себя неадекватно в какой-то ситуации, и потом думаешь «какой же я дурак!». Так и Мейбл в конце фильма говорит Нику «знаешь, я такая дура…», и это надежда на то, что, по меньшей мере, ей станет лучше, она перестанет издавать странные звуки, строить гримасы и нападать на незнакомых людей с вопросом «сколько сейчас времени?». И вылечить ее способны вовсе не полгода в клинике, а трое ее детей, детей самого прекрасного детского возраста (5—9 лет).
Практически любой фильм Джона Кассаветеса это 2 Оскара — за режиссуру и за какую-нибудь роль. В данном случае это роль Джины Роулендс.
Сразу хочу заявить — Джина Роулэндс — гениальная актриса. Не меньше, но может даже и больше. Ее Мэйбл — потрясающая женщина. Сама непосредственность. Все, что есть у нее — это ее семья — муж и трое детей. Она живет ради них. Она живет ими. «Все, что я сделала в своей жизни, это родила тебя, тебя и тебя» — цитирую я по памяти. Но скорее всего попадаю в десятку, так как диалоги у Кассаветеса просты, но это еще не означает — скучны. Так говорят простые люди, чья семейная жизнь дала трещину. Все потому, что семья — это тяжелый труд, в котором участвуют только двое — он и она. Всех остальных я бы попросила — к черту! С вашими советами, нормами и приличиями, манерами и рамками.
Вы только посмотрите на Мэйбл, когда она встречает детей со школы. Черт-те как одетая, всклокоченная, в розовых носках, нервная, именно так говорят дети — «мама, ты умная, красивая и нервная», она сама — ребенок. Мир озирается на Мэйбл, смущенный, стыдливый за нее, «ее так жалко» — говорят о ней родственники, а мне не жалко. Мне жалко их всех. Потому что в них нет той любви, дружбы, света, жизни, тех качеств, которые озаряют Мэйбл изнутри.
И все было бы хорошо, если бы однажды нервы Ника (Питер Фальк, вся Россия помнит вас, лейтенант Коломбо, великий, великий актер) выдержали, а не лопнули, наградив Мэйбл оплеухой — и вот тогда — настоящая истерика. Ник не в состоянии ей помочь, и поэтому ищет помощи на стороне. Хорошо ли это? Плохо? Я не знаю.
Все могло бы закончиться трагически, суицидально-параноидально-чернокляксово в кровавых интерьерах. Но… «Знаешь Ник, я такая дура», — и я спокойно выдыхаю. Звучит офигительная музыка, Бо Харвуд в который раз постарался на славу. Дети, как маленькие сосуды, вбирающие в себя все, что окружает их с самого рождения, а благодаря такой, как Мэйбл, заполнены они оказались любовью, теплом и добротой, вовремя придут на помощь.
И я знаю, что они гордятся и всегда будут гордиться своей матерью. Боль и пустота остались за кадром, а с экрана на меня льется потоками любовь. Мэйбл — настоящая личность. И чего бы мне хотелось ей пожелать под занавес, так это самой поверить в свою уникальность, потому что я увидела в ней это — Свет. А всех остальных я попросила бы — к черту!
