Что есть главное средство для поддержания мужской дружбы и просто для увлекательного времяпрепровождения? Правильно, это рыбалка. Трус, Балбес и Бывалый решили испытать эту радость жизни на себе, но на свою беду взяли они с собой пса Барбоса…
Самое забавное заключается в том, что эта короткометражка, которая породила уникальный эксцентрический феномен трёх героев-масок советского кинематографа — Балбеса, Труса и Бывалого, была снята по обычному газетному фельетону Степана Олейника о горе-браконьерах, пострадавших от чрезмерно преданного им пса. Кстати, уже в этом можно увидеть традиции 20-х годов, к которым позже вольно или невольно Леонид Гайдай обращался, экранизируя Ильфа и Петрова, Булгакова, Зощенко. Поскольку именно тогда появлялись «заказные», на основе газетных заметок или в рекламных целях, стихи Маяковского или ленты Барнета (между прочим, Гайдай, будучи вгиковским учеником комедиографа Григория Александрова, практическую работу в кино начал именно под руководством Бориса Барнета). Да и упомянутые советские писатели немало сил отдали подчас рабскому труду на газетной ниве, как и американец О. Генри, к творчеству которого Леонид Гайдай пришёл в промежутке между своими шутками-двухчастёвками (эта и «Самогонщики») и своеобразной комедийной трилогией 60-х годов («Операция «Ы» и другие приключения Шурика», «Кавказская пленница» и «Бриллиантовая рука»).(... читать всё)
Фельетон — жанр весьма ограниченный, и большая часть фельетонов изначально не рассчитана на долгую жизнь в умах людей. Фельетоны злободневны. Как только одна «злоба дня» сменяется другой, фельетон перестает быть актуальным. Есть еще в них некая, э, особенность… назовем это «узость морали». Фельетон высмеивает что-то конкретное. Отстутствие горячей воды в общежитии института, например. И мораль выводет соответственную, например: «нехорошо отключать горячую воду в общежитиях институтов».
Буду честна, «Пес Барбос» тоже уже неактуален. Проблема незаконного глушения рыбы сейчас мало кого волнует, хотя, вроде как, закон не изменился и браконьеров хватает. Но в советское время… почему-то это был очень острый вопрос. Браконьеров с динамитом высмеивали и журили многие и многие авторы.
Успенский со своим «Крокодилом Геной» вывел группу туристов-гитаристов, у которых был «динамит и тол», и которые пели: «там будет речка за бугром с прекрасною закуской. Души ее, глуши ее, тащи ее на стол!» Порок у Успенского был наказан Геной. Была еще пара детских книг, где мелькал незаконный промысел и ужасные браконьеры. Не помню ни автора, ни названия, но в одной из них злодея, выловившего осетра, нейтрализовал парень ценой гибели любимой собаки… в общем, на рыбе тогда был какой-то пунктик у людей.
Этот фильм ввел троицу, которая позже с блеском отыграла в «Операции „Ы“, и которая мелькала потом и в „Бременских музыкантах“, и даже проникла в русифицированную стандартную игру «Виндовс» — «Червы». Сам по себе он простоват, как и подобает комедии положений, хотя смех до сих пор может вызвать. Лично я смеялась, когда Бывалый лбом снес березу.
«Узкая мораль» тут очевидна — нехорошо глушить рыбу динамитом. Ну да, нехорошо. В остальном… как веха в творчестве Гайдая фильм важен. Но как отдельное произведение кино-искусства — по-моему, не очень.
