Что есть главное средство для поддержания мужской дружбы и просто для увлекательного времяпрепровождения? Правильно, это рыбалка. Трус, Балбес и Бывалый решили испытать эту радость жизни на себе, но на свою беду взяли они с собой пса Барбоса…
Знаете ли вы, что...
В сцене, где впервые Бывалый достает динамитовую шашку, у нее нет огнепроводного шнура, хотя в дальнейшем он чудесным образом появляется.
Самое забавное заключается в том, что эта короткометражка, которая породила уникальный эксцентрический феномен трёх героев-масок советского кинематографа — Балбеса, Труса и Бывалого, была снята по обычному газетному фельетону Степана Олейника о горе-браконьерах, пострадавших от чрезмерно преданного им пса. Кстати, уже в этом можно увидеть традиции 20-х годов, к которым позже вольно или невольно Леонид Гайдай обращался, экранизируя Ильфа и Петрова, Булгакова, Зощенко. Поскольку именно тогда появлялись «заказные», на основе газетных заметок или в рекламных целях, стихи Маяковского или ленты Барнета (между прочим, Гайдай, будучи вгиковским учеником комедиографа Григория Александрова, практическую работу в кино начал именно под руководством Бориса Барнета). Да и упомянутые советские писатели немало сил отдали подчас рабскому труду на газетной ниве, как и американец О. Генри, к творчеству которого Леонид Гайдай пришёл в промежутке между своими шутками-двухчастёвками (эта и «Самогонщики») и своеобразной комедийной трилогией 60-х годов («Операция «Ы» и другие приключения Шурика», «Кавказская пленница» и «Бриллиантовая рука»).(... читать всё)
Прекрасная короткометражка Леонида Гайдая по фельетону Степана Олейника.
В комедии «Пёс Барбос и необычный кросс» Гайдай обратился к немым фильмам 20-х годов прошлого века. Главное здесь — пантомима, мимика и жесты. А также быстрая весёлая музыка Никиты Богословского. Замечательная игра Георгия Вицина, Евгения Моргунова и Юрия Никулина. Добрый интеллигент Трус, грузный авантюрист Бывалый и Балбес с грустными выразительными глазами. С актёрами Гайдай попал в точку! Эксцентрика достойная Чарли Чаплина. Неслучайно лента была в числе номинантов Каннского кинофестиваля.
«Пёс Барбос», равно как и «Самогонщики» стали золотой жилой для Леонида Гайдая и сценаристов Якова Костюковского и Мориса Слободского.
Для Леонида Гайдая это был очень важный, пусть и кроткий фильм. Если бы его раскритиковали и предали забвению, то не было бы таких неповторимых шедевров, как «Кавказская пленница» или «Операция „Ы“». Вернее, были бы, но я не решусь представить, во что бы они превратились без троицы Трус-Балбес-Бывалый, первое появление которой, к счастью, в высоких кругах встретили на „ура“».
Для актёров, которые так молодо смотрятся в этом фильме, образы тогда были ещё непривычными. Они и подумать не могли, что скоро к ним прочно приклеятся эти роли, и вся страна будет помнить, что Трус — это Георгий Вицин, Балбес — Юрий Никулин, а Бывалый — Евгений Моргунов. И всё, как бы они не старались показать себя в дальнейшем, от этих персонажей им уже не уйти. Но они об этом не знали и самоотверженно бегали по лесам и лугам, перепрыгивая через препятствия без каких-либо дублёров. А Леонид Гайдай пробовал себя в постановочной работе, ускоряя движение плёнки или вовсе отматывая её в обратную сторону. А композитор Никита Богословский сочинил простую и незатейливую мелодию, которая дополняет этот короткий фильм.
Главный герой всё-таки пёс, не зря же ему дают последнее слово, прямо как чёрной кошке в комедии «Иван Васильевич меняет профессию». Это не простая собака, а очень умный и натренированный актёр — мало того, что палочку приносит с динамитом, так ещё и прячется в нужный момент. И смотрит так бесхитростно, мол, сами научили, сами и страдайте. В том, что братья наши меньшие ответственно относятся к природе, сомнению, думаю, нет, в том, что фильм смешной — тем более.
9 из 10 [Идеально подходит в случае, когда надо быстро поднять себе настроение]
Сколько комедий у Леонида Гайдая. Просто не сосчитать. Ну, вот еще одна небольшая комедия «Пес Барбос и необычный кросс». Такая маленькая, но веселая и задорная! Здесь почти нету актеров, только есть знаменитая троица Никулин (Балбес), Вицин (Трус) и последний Моргунов (Бывалый). Все же что их связывает? А связывает их то, что их всегда смотрят и восхищаются ими как люди-легенды, над шутками смеются, стесняясь, узнавая себя. Все эти комедии незаменимы никакими голливудскими фильмами!
Фельетон — жанр весьма ограниченный, и большая часть фельетонов изначально не рассчитана на долгую жизнь в умах людей. Фельетоны злободневны. Как только одна «злоба дня» сменяется другой, фельетон перестает быть актуальным. Есть еще в них некая, э, особенность… назовем это «узость морали». Фельетон высмеивает что-то конкретное. Отстутствие горячей воды в общежитии института, например. И мораль выводет соответственную, например: «нехорошо отключать горячую воду в общежитиях институтов».
Буду честна, «Пес Барбос» тоже уже неактуален. Проблема незаконного глушения рыбы сейчас мало кого волнует, хотя, вроде как, закон не изменился и браконьеров хватает. Но в советское время… почему-то это был очень острый вопрос. Браконьеров с динамитом высмеивали и журили многие и многие авторы.
Успенский со своим «Крокодилом Геной» вывел группу туристов-гитаристов, у которых был «динамит и тол», и которые пели: «там будет речка за бугром с прекрасною закуской. Души ее, глуши ее, тащи ее на стол!» Порок у Успенского был наказан Геной. Была еще пара детских книг, где мелькал незаконный промысел и ужасные браконьеры. Не помню ни автора, ни названия, но в одной из них злодея, выловившего осетра, нейтрализовал парень ценой гибели любимой собаки… в общем, на рыбе тогда был какой-то пунктик у людей.
Этот фильм ввел троицу, которая позже с блеском отыграла в «Операции „Ы“, и которая мелькала потом и в „Бременских музыкантах“, и даже проникла в русифицированную стандартную игру «Виндовс» — «Червы». Сам по себе он простоват, как и подобает комедии положений, хотя смех до сих пор может вызвать. Лично я смеялась, когда Бывалый лбом снес березу.
«Узкая мораль» тут очевидна — нехорошо глушить рыбу динамитом. Ну да, нехорошо. В остальном… как веха в творчестве Гайдая фильм важен. Но как отдельное произведение кино-искусства — по-моему, не очень.
