Безусловно, широка русская душа. Но поколение «пепси» воспитанное на голливудских стандартах, от, отечественного кинематографа, ждет ничуть не меньше. И отсюда такие вопросы, вроде, а куда дели двадцати пяти миллионный бюджет, неужели большую его часть потратили на водку премиум класса, место бутафорной «горилки» для творческой команды, возникают сами собой.

И как не хотелось искать какие-то изъяны и недочеты, ведь душа хотела увидеть что-то добротное, что проймет до самых пяток. Где будет любовь и предательство ради нее, где воля и братство будут показаны с большой буквы, где «лыцарство» и козаческая честь будут равны, где традиции Сечи будут стоять на первом месте перед всем остальным миром. Но как часто бывает, получилось как всегда.

Нельзя сказать, что главные роли не были сыграны на высоте, свой профессионализм, актеры доказывали не один раз. Да и сценарий соответствует сюжету оригинала, чуть не до самых запятых, хотя при этом часто забывалось о специфическом языке написания произведения, и об грубых исторических неточностях. Но пафос, пафос непонятный и приторный, появившийся практически с начала фильма, продолжал сквозить вплоть до финальной казни. И он чувствовалось буквально во всем, в диалогах и фразах, в декорациях и массовке, в особенности, в создании погонь и батальных сцен.

Да что там таить, единственный полноценный персонаж, который по-настоящему был показан, и по-настоящему раскрывает Гоголевскую поэму, стал «жидок» Янкель в лице Сергея Дрейдена. Вот, что означало, для одного выживание для другого бесчестие, для одного унижение для другого естественный порядок вещей. Только благодаря этой роли и сценами с его участием можно хоть как-то представить и почувствовать то время, перелом веков, с его брутальной жестокостью, «панамы» и «холопами», в общем, все то, что при прочтении «Тараса Бульбы» «цепляло» какие-то «фибры» души.

Конечно, Бортко, мастер своего дела, бесспорно, воплощать на экраны книжные произведения, он умеет как никто другой. Но то ли возраст, и нежелание менять устоявшиеся привычки, то ли новое тысячелетие внесло свои коррективы, но современную актуальность режиссер в своих картинах где-то потерял.

Признанная классика все равно останется классикой, а без этой кино-изюминки, их воплощения, на широких экранах, для просто го обывателя останутся серыми и безликими, в лучшем случаи станут пунктиками в строке фильмов, которые надобно бы посмотреть. Так было с экранизацией «Идиота», то же самое случилось и с «Мастером и Маргаритой», и «Тарас Бульба», по ходу дела, не станет исключением.

Вот и возвращаемся к проблеме, насколько широка русская душа, и как двухсотлетие со дня рождения писателя, помогут отбить не маленькую сумму, вложенных в производство картины занимающей на данный момент второе место на постсоветском пространстве по затрате на нее американских фантиков.

«Пойдем в кино?», — раздался в телефонной трубке голос. Планов на вечер не было, дома сидеть не хотелось, поэтому перспектива просмотра фильма в кинотеатре с друзьями показалась заманчивой. «Пойдем!», — был ответ. Уже в машине поинтересовалась:
- А что за фильм?
- «Тарас Бульба».

Я как-то сразу насторожилась. Недавний наш поход в кинотеатр на просмотр отечественного исторического киношедевра под названием «Тайна Чингис Хаана» оставил неизгладимый отпечаток на моей психике. Мой пристально посмотрел на меня, и предупреждающе поднес к моему носу кулак. Я смиренно молчала, чувствуя вину, как нагадивший в новые кроссовки котенок. Шоколадное мороженное и молочный коктейль вернули мне уверенность и предали надлежащий настрой для просмотра фильма.

Не буду описывать сюжет, думаю, он вам хорошо знаком. Хочется остановиться на деталях. Глядя на лица казаков, меня обуял ужас! Вот скажите, где Бортко набирал массовку. У меня сложилось впечатление, что все бомжи в Санкт-Петербурге, Каменец-Подольском, Хотине, Аскании Нова, Крыму, Киеве, Запорожье и Вроцлаве (именно в этих местах снимался фильм) неплохо так подзаработали. Возможно, именно так и выглядело русское казачество — пропитые, грязные, старые, сморщенные, одутловатые лица, похожие одно на другое, как похожи алкаши, независимо от их возраста и половой принадлежности. Спасибо Богдану Хмельницкому! Его благородное красивое, мужественное лицо скрасило унылое и омерзительное зрелище. Запорожский казак Михаил Боярский. Сама не знаю почему, но на подсознательном каком-то уровне, я постоянно ждала, что вот-вот сейчас его хриплый голос прокричит: «Тысяча чертей! Каналья! Один за всех и все за одного!» Но этого не случилось, я разочарована.

Хотелось бы отдельно сказать о сценах сражений. Их в фильме много. Натуралистично вспарываются животы, отрубаются головы, перерезаются шеи, много резано-колотых ран, кровь льется рекой…. Все супер. Но! Опять это но, ну не можем мы без него, ну, никак. Все испортил задний план, блин. Пока главные герои умирают на поле боя в аццких муках, говоря перед смертью длинные признания в любви к родине, своей бесконечной преданности православию, давая напутствия своим товарищам по оружию, на заднем плане, все та же массовка, халявит в прямом смысле этого слова. То ли сытно пообедав впервые за много голодных лет жизни в городских трущобах и на свалках, то ли от обильного возлияния накануне съемок, работать не хочется совсем. Вялыми ленивыми движениями они пытаются изобразить некое подобие битвы, глядя при этом в камеру. Отсюда полное неверие происходящему на экране и щемящее чувство жалости к лошадям, которые честно отрабатывая свой хлеб, получали увечья, а некоторые даже были съедены…

В целом в течение всего фильма хотелось спать. Мои соседи по просмотру время от времени позевывали, смущенно прикрывая руками рот. Ситуацию спасли сцены пыток и старший сын Бульбы Остап. Владимир Вдовиченков умница. Мужественно перенес все пытки, не проронив не слова, а его душераздирающий крик: «Батько, слышишь меня?» откликнулся в сердцах кинозрителей, у многих на глазах появились слезы. Это было сильно!

Многое еще могу написать, но жалея ваше время, скажу только, что потраченных на прекрасные костюмы, постановочные трюки денег и усилия всей съемочной группы жаль, потому что в целом фильм получился фиговый, если не сказать круче.

Лично я шел на этот фильм, потому что хотел увидеть, как хороший режиссер Бортко снимет сложную и продуманную историческую драму о непростой судьбе украинского казачества. Пошел, потому что понимал, что Богдан Ступка не может сыграть плохого Тараса Бульбу.

Тем, кто еще собирается, могу прямо сообщить — не идите. Будете в очередной раз разочарованы нецелевым разбазариванием средств из госбютжета.

Единственный плюс в фильме — это бесподобная игра Богдана Ступки. Несмотря на весь скептицизм, не смог не поверить ему, говорящему «Добре, синку, добре», когда казнили Остапа. Но от этого еще более обидно, потому что второй раз этот фильм снимать не будут.

Теперь о минусах.

Музыка никуда не годится. Для сравнения можно просто послушать OST к «Огнем и мечом» Гоффмана. Здесь же это просто блеклая подделка.

Батальные сцены это какой-то детский сад. Никакого реализма. Не хватает только микрофона, периодически выглядывающего из-за верхнего края экрана.

Остальные актеры смотрятся не очень убедительно. У Вдовиченкова периодически прорываются интонации явно родом из Бумера, а Петренко, по-моему, слабовато показал всю ту гамму эмоций, которая должна возникнуть у его персонажа.

Другие нации по сложившейся традиции (активно перенимаемой у Голливуда) поголовно либо идиоты, либо мерзкие подлецы. Поляки по характеру ведения боя и принятия стратегических решений напоминают Ксеркса и персов из «300 спартанцев». При этом они же еще и мило посмеиваются, когда Остапа вешают за ребро в Варшаве.

 — Ах, посмотри, дорогая, теперь он не сможет ходить, — говорит шляхтич.
 — Ха-ха-ха, — мило смеется панночка.

В этом месте фильма меня чуть не вырвало. Никогда не думал, что автор «Собачьего сердца» и «Идиота» будет снимать комиксы.

Евреям досталось еще больше. Доблестные казаки все терпят «жидовское племя», но потом, как не вытерпят, идут и мочат всех козлов в сортире. Правда, в основном с целью ограбить магазины, понажираться водки и опять терпеть мерзких унтерменшей. Лично мне было просто противно.

К сожалению, похоже, заказчиков фильма не покидают подростковые комплексы и они, унижая остальных, пытаются поднять свой авторитет. К сожалению, типичная картина сегодня.

Ну и, конечно, Пафос. Такое впечатление, что фильм снимался исключительно для того, чтобы вбить (да, именно вбить, а не убедить) в головы зрителей основную таргет-идею: Казаки — русские люди, украинцы — те же русские, и Украина — вообще часть России. Сразу оговорюсь — это сложная дискуссия и мне, живущему в Украине, не безразлична.

Не останавливаясь на справедливости или ложности этой теории, хочу отметить:
Самое глубокое впечатление, которое я вынес из фильма, это то, что его создатели считают нас баранами.

Все эти сцены в худших традициях голливуда с умирающими казаками, которых накалывают на пики, протыкают саблями, а они при этом произносят получасовые монологи о «русской.. русской.. русской земле», похожи друг на друга, как 2 капли воды.

В финальной сцене казаки вообще изображают Джеки Чанов. Боярский с двумя копьями — это же просто смешно. Такое впечатление, что поляки вообще не умели воевать. Потому что каждый казак в конце в минуту убивал минимум пятерых.

Я понимаю, Бортко хотел (наверное, хотел — я надеюсь) показать героев, патриотов. Показать, наверное, братство двух великих народов (которых Гоголь, кажется, вообще не различал).

Показать еще и сложную личную драму. А в результате, вышел рваный, глупый и бездарный фильм с единственным светлым пятном. А вместо убедительного и прочувствованного тезиса о дружбе, показана агитка для идиотов.

В худших современных традициях, все главные герои — супермены без страха и упрека, а все их враги — жестокие злодеи. Опять же — вспоминается «Огнем и мечем», где, хоть и с польской точки зрения, но, все же, честно были показаны украинцы. Что, Гоффман понимает, что люди не черно-белые, а Бортко — нет? Сомневаюсь.

Просто здесь, как и везде, кто платит, тот и музыку заказывает.

4 из 10