История о таинственной эпидемии, которую насылают на жителей маленького городка внедрившиеся на планету инопланетяне. Героине Николь Кидман, психиатру из Вашингтона, удается найти причину непонятных изменений в поведении людей этого города.
Первоначально премьера фильма в США планировалась в сентябре 2006 года. Однако по неизвестным причинам прокат был перенесён студией сперва на 26 января 2007 года, а затем на 2 ноября того же года. Первоначальное название картины The Visiting изменено на The Invasion. Окончательная дата премьеры в США - 17 августа 2007 года.
Взявшись за очередную экранизацию романа Джека Финни, немецкий режиссер Оливер Хиршбигель («Бункер»),не имея никакого опыта работы с блокбастерами, явно растерялся и никак не мог понять, как же нужно снимать фильм о пришельцах. А снимаются они обычно в двух вариантах — либо в виде масштабной эпопеи с дорогими спецэффектами («Война миров», «День независимости»), либо в виде параноидального триллера, полного саспенса, как предыдущая экранизация романа Финни «Похитиели тел» (1993) Абеля Феррары. Но, к сожалению, на деле у него совершенно ничего не получилось, и фильм выглядит как нечто среднее между серией из какого-нибудь средненького НФ-сериала и черновиком будущего блокбастера.
Полностью отсутствуют атмосфера глобальной паранойи, напряжение и саспенс, история рассказана очень и очень скучно, бледно и неровно, отчего сразу заметны многочисленные переделки и пересъемки картины (недовольные проюдсеры порезали часть фильма, снятого Хиршбигелем и часть сцен доснимал режиссер « V- значит вендетта» Джемс МакТиг), в частности, неуклюже обрубленный финал и нелепо смотрящиеся попытки втереть фальшивые семейные ценности. Актеры присутствуют исключительно ради мебели — если Николь Кидман хоть есть над чем поработать, к тому же такая блестящая актриса как она, может наполнить жизнью любой даже самый пустой персонаж, то роль Крэйга просто позорна, отчего актер выглядит бесполезной деревяшкой. В итоге полнейшее неумение режиссера распорядиться отличными актерами и слабый, неинтересный сценарий сказали свое слово в грандиозном провале картины, из которой можно было сделать настоящий хит.
Бывают фильмы бессмысленные, но между тем необыкновенно прекрасные — выдающаяся игра актёров, особое музыкальное сопровождение или изумительная картинка, операторские находки, костюмы, декорации, одним словом, цепляющие зрителя хотя бы чем-то. Ты смотришь кино, изначально не ожидая особого откровения, шедевра или хотя бы толики гениальности, но всё же надеешься, что эти полтора часа хотя бы что-то дадут тебе — порадуют глаз, ухо, развеселят, заставят задуматься… А бывают просто бессмысленные фильмы-пустышки, не дающие ничего ни уму ни сердцу. Вот так и я, просидела перед экраном эти ужасно долгие 89 минут, в надежде, получить хоть что-то из того, что мне не приходилось видеть раньше, но так и не увидела ровным счётом ничего более менее заслуживающего внимания.
Сам сюжет, замешанный на истории о том, что нашу многострадальную планету вновь ожидают некоторые преобразования (нет, на этот раз не конец света), которые приведут к тому, что все люди будут находиться под контролем внеземного вируса, увы, не нов. На эту тему существует масса вариаций и теперь снять что-то оригинальное становится всё сложнее. Поэтому мы снимаем тоже самое, называем это красивым словом «римейк», берём на главные роли звёзд первой величины и пытаемся собрать приличную кассу. С кассой на этот раз вышел прокол, что не может не радовать, значит вкус у публики не до такой степени испорченный.
На дуэт Кидман-Крэйг мне уже приходилось любоваться в заваленной экранизации Пулмана «Золотой компас». Если чисто внешне вместе они смотрятся вполне неплохо, у обоих какая-то холодная красота, если так можно выразиться, то о игре честно говоря судить трудно. В данном опусе героине Николь вновь предстоит быть гиперзаботливой матерью (помните «Других»?), а заодно едва ли не единственным вменяемым и незомбированным, вернее не захваченным внеземным вирусом, человеком. Признаюсь, Николь в детстве была моей самой любимой актрисой и я до сих пор считаю, что раньше у неё были очень хорошие, яркие роли. Раньше, подчёркиваю. В данной картине она смотрелась как неумелая дебютантка, впрочем скорее всего это не её вина вовсе и выжать из роли что-нибудь запоминающееся было просто невозможно. По крайней мере, мне хочется в это верить и с опаской ждать выхода на большой экран «Австралии».
От Дэниэла Крэйга так же не требовалось демонстрации каких бы то ни было выдающихся способностей, с чем он справился замечательно. Не испытывая к данному актёру особых симпатий, признаюсь, что картинку своим видом он украшал, особенно ближе к концу, ибо некая отчуждённость во взгляде присутствовала в нём изначально.
К сожалению, единственный момент, запомнившейся из всей картины — это крайне неприятный процесс заражения человека этим самым вирусом. Не то чтобы я была впечатлительной, но аппетит всё же портит. Хорошему фильму такое я бы простила и даже не стала заострять на этом внимание, но в данном случае упоминать просто больше нечего.
Очень много претензий к съёмкам, вернее к тому, кто монтировал данную картину. Более грубых, рваных и неумелых переходов между эпизодами мне ещё не приходилось видеть в современном кинематографе. Ненужные повторы событий, показ одновременно нескольких действий одного персонажа — всё это должно было выглядеть как продвинутая фишка, но смотрелось крайне убого. Словно всё это — неумелая поделка новичка. Была удивлена, когда узнала, что авторами этого фильма являются создатель «Эксперимента» и «Бункера» режиссёр Оливер Хиршбигель и «V значит вендетта» Джеймс МакТиг. Их предыдущие работы произвели на меня куда более приятное впечатление.
Музыка в фильме вызывает такое же отторжение. Особенно на финальных титрах. Композитор Джон Отмен никогда не значился в моём списке «гениев современности», и видимо никогда в него не попадёт. Кстати, о титрах. Это пожалуй самое зрелищное и любопытное, что нам продемонстрируют.
А почему бы, например, не Иван Берия? И имя наше, исконно русское, и фамилия подходящая.
Ну, да это так, штрих. Просто, сами же знаете, редкий фильм о борьбе со злом мирового масштаба обходится без русских (в том или ином качестве/статусе). И то, как эти псевдорусские в этих фильмах выглядят — всегда предмет для особого наблюдения.
Ну а теперь непосредственно о вторжении.
Начали, между прочим, неплохо. В паре эпизодов душевно так пробрало. Ничего нового: меньше слов — больше страха. Открыл рот — думай, что говоришь. Так и здесь. Пока молчали, пока нагнетали ужас — было занятно. Может, я давно не смотрел просто ничего «в тему», но, тем не менее: первые 20 минут порадовали. А дальше…
Тут объективно сложно удивить, согласитесь. Столько уже снято, не говоря уже о том, что написано… Одним словом, я не очень удивился, когда всё посыпалось. Как только стало ясно, что к чему, фильм, по сути, закончился. Дальше пошёл шаблон.
Особенно в этом плане «неожиданное» появление героя Д. Крэйга разочаровало. Могли бы уж хотя бы без этого «штампа» обойтись.
С уколом в сердце тоже, полагаю, перебор вышел — в «Скале», помнится, эта процедура и то больше времени заняла, а ведь там какие парни рубились! Видимо и впрямь дети нынче не по годам шустрые растут: ни разу парнишка не растерялся. Кстати, его иммунитет тоже из числа самых неприятных «не сюрпризов».
Но это всё мелочи. Меня признаться, больше всего выводы поразили. Те, что перед титрами. Мол, не стоит грустить, что где-то на Земле идет война, гибнут, страдают, умирают и т. п. люди. Это нормально, ибо естественно! Куда как хуже было бы, если бы всего этого не было! Если бы люди перестали быть людьми! Я ажно рот открыл. Вот это выдали! Это ж придумать надо было! Красавцы!
А ведь это, прошу заметить, серьезное по уровню своих притязаний кино. Не самый маленький бюджет, не последние люди в качестве главных действующих лиц — тому свидетельство. Однако на выходе всё тот же пшик и ничего больше. И никто, что характерно, уже даже не удивляется. Может, стоит задуматься?
Не так давно поймал себя на мысли, что любому фильму категорически противопоказан сюжетный старт с места в карьер. Даже самому замшелому блокбастеру все же как воздух необходима какая-никакая вступительная экспозиция, дабы зритель мог толком настроиться на сеанс, почесаться, где чешется, переключиться с собственных мыслей на вымышленную реальность и далее уже вникать.
«Вторжение», однако, со мной не согласно и развивается вопреки вышеописанной установке. Только в первые пять минут мы увидим паникующую Кидман в продуктовом, долбанувшийся на Землю шаттл, бац! — и вот уже какой-то зараженный мужик корчится в уродливых судорогах на семейном ложе. Далее суета происходящего не сбавляет ритм, а, наоборот, лишь усиливается: кто-то оказывается чьим-то бывшим мужем, в кадре вырисовывается услужливый, но явно от всего уставший Бонд, с Бондом, разумеется, возникает и обязательный для таких (американских, политкорректных) случаев второстепенный негр. Все перечисленные герои будут много ездить на автомобилях, затем много подозревать, затем (как и положено) обалдевать, что подозрения их были оправданы.
Кто виноват (Хиршбигель? МакТиг? Вачовски?) догадаться вряд ли получится, но, наверняка, не Джек Финни — автор любопытной фантастической книги, которую доселе экранизировали уже три раза, а я как-то все не удосужился добраться до предыдущих версий, в связи с чем очень себя корю. Зато более-менее ясно, что делать: не тратить на данную чушь время, ибо, в конце концов, имеются в мировом кино куда более эффектные и атмосферные высказывания на тему «они идут» (Ромеро там, Бойл).
Справедливости ради стоит, однако, отметить и несколько плюсов, благодаря которым картина вполне имеет право на жизнь за пределами мусорной корзины. Прежде всего это ряд обязательных жанровых фишек (не нервничай и ты не выдашь себя!) и относительно страшных моментов, а также заслуживающий уважения социальный лейтмотив о матери, способной идти до конца в целях спасения своего ребенка. Кроме того, здесь очень и очень хорошенькая Кидман (все при ней), образ которой явно рифмуется с образом Наоми Уоттс из «Звонка». Рифмуется, похоже, столь же неумышленно, сколь и общая цветовая гамма картин. Прохладная, бледная, но, надо заметить, идеально подходящая представленной на экране вселенной, да и воообще довольно приятная.
Завязка очень хороша, но ближе к концу вся интрига сдувается как тяжело раненый воздушный шарик.
На место Кидман так и просится Джиллиан Андерсон, Крейга следовало бы заменить Дэвидом Духовны, а инопланетный вирус назвать проще — Black oil (черная чума). Вот вам и полноэкранный вариант «Секретных материалов» — «Борьба за Будущее 2». Подозрения в том, что создатели «Вторжения» — тайные поклонники «X файлов», усиливаются после неоднократного упоминания болезни «оспа» и появления в кадре актрисы, которая играла жену Курильщика в культовом сериале. Там ей всю дорогу что-то мерещилось, а под конец утащили инопланетяне.
Во «Вторжении» она тоже первая начинает бить тревогу, заподозрив своего мужа в инопланетном заговоре. И упорно пытается открыть глаза врачу-психоаналитику Кидман. Та вначале отмахивается, а потом и сама в ужасе бегает по городу вместе с ребенком ("Кидман с детьми» — вообще беспроигрышный вариант еще со времен «Других»), иногда обращается за помощью к практически бессловесному Крейгу (не очень удачный вариант) и пытается не заснуть, чтобы не превратится в противное создание (совсем идиотский ход).
В общем, задумка наверняка была рассказать о современном разобщенном обществе, которое некие избранные хотят поработить и сделать поголовно счастливым (тут просматривается вклад Джеймса МагТиг, автора «V значит вендетта»). Но ограничиваться только этим посылом авторы не захотели и соорудили бестолковый коктейль из «Эквилибриума», «Эпидемии», многочисленных фильмов про зомби и прочих «Похитителей тел».
Впрочем, пугающие моменты в фильме есть. Исключительно стараниями Николь Кидман. Ну и на том спасибо.
Я не люблю фантастику и ужастики. Еще больше не люблю фильмы про вторжение кого бы то ни было на нашу «прекрасную Землю». Наверное потому, что понимаю, что если инопланетяне (или какой другой разум) и есть, то они более разумны (чем люди) и поймут, что нечего на нашей планете ловить. Все давно изведано, добыто, перепродано или просто испорчено, чтоб другим не досталось.
Сюжет банальный. Фильм скучнейший. И почему он относится к ужастикам я так и не поняла?! В этом фильме нет ни страха, ни интереса к происходящим событиям, ни жалости к «зараженным». Ничего. Сцены между собой так плохо связаны, что постоянно теряется смысл происходящего. Некоторые сцены и вовсе ужасно затянуты. Все так вяло и глупо, что фильм начинает надоедать уже на 10 минуте.
С трудом домучила его до конца. Честно скажу, что если бы главную героиню играла не Николь Кидман, я бы этот фильм уже на пятой минуте выключила. А так, Николь честно отработала свой гонорар и выразила всю бурю эмоций, какую могла. Чем собственно и добавила в моих глазах этому фильму еще один балл. Но лучше бы ей не сниматься в таких безликих фильмах вообще. И не играть таких непонятных, суетящихся героинь. Ну не ее это. Она достойна лучшего.
Голубые глаза Дэниэла Крэйга фильму и вовсе не помогли. Зачем он в таком фильме снялся, осталось для меня загадкой?
Отмечу только, что в фильме неплохая картинка. Оператор видимо все же старался, хотя и снимал такую чушь.
P.S.: Зачем в фильме присутствовал герой русского посла видимо знает только режиссер. По крайней мере, я его глубокой задумки не поняла и не оценила.
«Вторжение похитителей тел» Дона Сигела, выпущенное на экраны в 1956-м, вслед за книгой повествует о провинциальном городке, жителей которого начинает тревожить необычное поведение их близких. Местный психиатр пытается разобраться в странной эпидемии апатии, эмоциональной черствости, и выясняет, что его пораженные холодным равнодушием земляки в действительности лишь замененные инопланетянами манекены живых людей.
Фильм Сигела, задумывавшийся как низкобюджетный ширпотреб категории «Б», стал одним из главных фильмов пятидесятых.
За очередной римейк взялся Джоэл Силвер, один из лучших продюсеров жанрового кинематографа, отметившийся в фантастике и хорроре работой над «Хищником» и сериалом «Байки из склепа».
Фильм не пришелся по вкусу ни студии-производителю, ни участникам тест-просмотров, и «Вторжение» решили переделать. Компания «Warner Bros.» не поскупилась добавить тридцать миллионов к уже истраченым пятидесяти, чтобы переснять половину ленты. И заменили режиссера Хиршбигеля на Джеймса Мактига.
Из провинции действие перенесли в Вашингтон, психиатр, который первым начинает бить в набат, на этот раз женщина. Самое существенное дополнение — сын героини, ребенок, чья кровь содержит секрет вакцины против космической заразы. Перемена места действия позволила создателям добавить сцены в стилистике городского экшна — автомобильные погони, вертолетные десанты, мордобой и бег с препятствиями по вагонам метро. Лента получилась более эфектная, но менее реалистичная и менее интересная.
В целом картина не поднимается над уровнем крепкого триллера о мимикрирующих пришельцах, в ней с особой выразительностью и остроумием обыграна мечта о мире лучше того который подарил нам Бог. Авторы видят этот мир только таким: миром счастливых и беспечных «травоядных» зомби, избавленных от самого тяжкого дара, данного Господом, — права выбора, который и делает человека человеком.
Пошел в кино просто так, захотелось и было время. имея в принципе неплохое чутье на хорошее кино, был практически уверен что фильм не очень и к сожалению оказался прав. Ремейк ремейком, хотя оригинал не смотрел, но такое ощущение что режжессер использовал старые ходы образца 78 года, и они не то что не действуют, а нагоняют скуку. Завязка была, но не несла какого то напряжения, не сидишь и не ждешь что вот вот что то произойдет и все политит к чертям, все это развивается довольно вяло нет напора, действо можно сравнить с неспешным ручейком, хотя по моему мнению это должно напоминать безудержный поток, со многжеством неожиданных поворотов.
Кидман отыгрывает, но ей не сопереживаешь, очень слабая драматургия, Крейг тоже хороший актер, но все предсказуемо настолько что откровенно непонятно что такие актеры делают в этом кине. Пришельцы не вызывают никаких эмоций, наверно для таких как они и делалось это все. Но нормальным живым людям смотреть это кино категории В хоть и сбюджетом(что не есть панацея) СКУЧНО, пара моментов, от силы на две минуты это не резцльтат. Голивуду должно быть стыдно.
И от кинокритиков, и от знакомых, которые посмотрели этот фильм, когда он только вышел в прокат, я слышала самые нелестные отзывы. Долго не решалась его посмотреть, но все-таки желание увидеть в этом фильме Дэниэла Крейга победило.
Честно говоря, первое чувство, которое приходит после просмотра «Вторжения» — это удивление. Точнее, оно появляется еще в начале, но во время финальных титров просто достигает апогея. Это чувство настолько сильно, что даже не оставляет места разочарованию.
История об инопланетных похитителях тел, конечно же, не нова. Этот, можно сказать, бродячий сюжет бродил уже где только можно, трансформируясь из научно-фантастического в юмористический, драматичский и так далее. «Вторжение» — это уже четвертая киноадаптация романа Джека Финни «Похитители тел», написанного в 1955 году. Так как все это было очень давно, логично будет предположить, что если уж создатели фильма решили взяться за ремейк, то они его хотя бы адаптируют к современным законам жанра, привнесут в него что-то свежее. И хотя сюжет об инопланетном разуме уже прямо-таки истерзан сценаристами фильмов разных жанров, теоретически у создателей «Вторжения» тоже могло получиться что-то более-менее вразумительное: одним штампованным фильмом больше, одним меньше — какая, в сущности, разница?
Но «Вторжение» определенно отличается от многих современных фильмов на инопланетную тематику, и прежде всего тем, что он как будто снят для зрителя шестидесятых или семидесятых годов прошлого века. В нем нет ни одней новой мысли или оригинального поворота сюжета: все как-то топорно, предсказуемо и действительно скучно, причем концовку можно предугадать с самого начала. Инородный организм, паразит, овладевающий сознанием, вирус, передающийся путем обмена жидкостями (в основном добавления рвотных масс в напитки), — первое, что приходит на ум после созерцания всего вышеперечисленного во «Вторжении», это фильм Родригеса «Факультет», снятый десять лет назад. Но это довольно забавный стебный молодежный триллерочек, а вот во «Вторжении» все вполне серьезно.
Весь саспенс сводится к тому, что главная героиня в исполнении Николь Кидман, зараженная вирусом, слоняется по городу в поисках своего сына, который — ах, какой неожиданный поворот сюжета! — обладает иммунитетом против вторжения инопланетного разума. Главное для нее — ни в коем случае не спать, ведь именно во время сна вирус оккупирует кровяные тельца, превращая человека в зомби без эмоций (хм, а здесь уже привет Курту Виммеру с его «Эквилибриумом»).
Дэниэл Крэйг же играет всегда готового помочь друга героини Кидман, который давно уже в нее влюблен, поэтому всех поклонников нового Джеймса Бонда ждет сюрприз: отнюдь не дружеский поцелуй в машине. Николь Кидман играет примерно как Нив Кэмпбелл в «Крике»: весь фильм бегает туда-сюда с гримасой ужаса на лице и криком: «Никуда не уйду без своего ребенка!». Дэниэл Крэйг смотрелся получше, но у него роль значительно меньше, развернуться не дали, да даже если бы и дали — что сделаешь на таком слабом материале?
В общем, фильм получился действительно слабый и неинтересный. И достойными актерскими работами похвастаться не может. Так что лучше уж еще раз пересмотреть «Казино Рояль», чем созерцать Дэниэла Крэйга в этом опоздавшем лет на пятьдесят фильме.
А было бы чудно: вечером — насморк, ночью — небольшой инопланетный озноб, а утром ты уже другой или «чужой», и всё тебе ни по чем, вся мирская суета не имеет никакого значения. Холодный, чуждый мир входит в сердца, вымораживая из них всё человеческое.
О сюжете сказать особо нечего. Вялая ерунда, снятая от того, что лишняя сотка миллионов баков так жжёт ляжку, что невыносимо хочется купить кинозвезду, наснимать лабуду, и с чувством полного удовлетворения — провалиться в прокате.
Жутко нервировали «новостные» хроники, идущие в фильме вторым планом, — о выводе войск США из Ирака, о Северной Корее, «птичьем гриппе». «Актуальненько» — в плохом смысле. Очень кондовый приём.
Только Николь завораживает. Её худоба, неземная пластичность, лицо — будто из силикона, способное принимать нужные формы, — ещё раз доказывают — она не от мира сего.
359.6 тыс., 
269.9 тыс., 
