2018 год от рождества Христова. Джон Коннор — человек, чья судьба — возглавить Сопротивление электронному мозгу Скайнет и армии Терминаторов. Но в будущее, с верой в которое он возвращен, вклинивается таинственный Маркус Райт: незнакомец, чьи последние воспоминания рисуют камеру смертников.
Коннор должен понять, кто такой Маркус — посланник будущего или спасшийся из прошлого. И на фоне подготовки Скайнетом решающего удара, Коннор и Райт отправляются в путешествие, приводящее их в самую сердцевину взбунтовавшейся операционной системы, где открывается ужасная тайна, кроющаяся за потенциальным уничтожением человечества.
Марио Кассар и Эндрю Вайна в мае 2007 года продали все права на франчайз начинающей в кинобизнесе компании The Halcyon частных предпринимателей Виктора Кубичека и Дерека Андерсона.
Сложно писать о фильме, название которого говорит само за себя. В голову сразу приходят невероятно пафосные и в то же время пустые слова: четвертая часть знаменитого франчайза, главное событие года, сносящее крышу зрелище… Так и хочется сказать, что это бессмысленные и затертые фразы. Но, честно говоря, фильм — под стать этим словам. Это действительно продолжение великого и ужасного «Терминатора», событие, шумиха вокруг которого абсолютно оправдана, блокбастер, переполненный качественным экшном и т. д. Но это, к тому же, невероятно пафосная и пустая картина.
«Трудно жить после смерти. Иногда на это уходит целая жизнь.»
- Станислав Ежи Лец.
Перед тем, как окунуть зрителя в пучину мировой войны, сценаристы забрасывают его в 2003 год, в камеру смертников. Знакомьтесь, Маркус Райт: он совершил некое страшное преступление, он, как и подобает суровому главному герою, совсем не похож на убийцу (и вообще, то был, возможно, несчастный случай), он завещает свое тело науке и еще он умрет через несколько минут, а потом очнется уже в постапокалиптическом будущем, больше похожем не на вторую жизнь, а на ад.
«Задача художника — выстроить порядок из хаоса. Собираешь детали, ищешь общую линию, организовываешь. Придаешь смысл бессмысленным фактам. Выкладываешь головоломку из кусочков окружающего мира. Перемешиваешь и реорганизуешь. Комбинируешь. Монтируешь. Свинчиваешь.»
- Чак Паланик.
2018 год. Война людей и машин в самом разгаре. Действие вертится вокруг трех основных персонажей: Маркуса, Джона Коннора и Кайла Риса. Кайл Рис хочет найти Джона Коннора, Джон Коннор хочет найти Кайла Риса, а хмурый парень Мракус хочет помочь им найти друг друга. Но они и не подозревают, что им предстоит ЗЛОСТНЫЙ СПОЙЛЕР! ВЫ НЕ ДОЛЖНЫ ЭТО ЧИТАТЬ! А если серьезно, то ничего особенного в сюжетных поворотах четвертого «Терминатора» нет, и вряд ли хоть кто-нибудь удивленно ахнет, узнав, что СПОЙЛЕР! Можно сказать, в картине нет ни одного интересного хода вообще! Один из главных плюсов предыдущих частей — именно сильный сюжет, в котором все компоненты сложены воедино, идеально состыкованы. Вот схватка, вот философские размышления о судьбе, предопределенности и будущем, вот козырная фраза главного героя, вот временные парадоксы, ломать голову над которыми не менее интересно, чем наблюдать за тем, как Шварц и Роберт Патрик рвут друг друга на кусочки или же с замиранием сердца смотреть на Т-800, опускающегося вниз с поднятым вверх большим пальцем… Эти эпизоды хочется пересматривать снова и снова, испытывая, выражаясь простым языком, настоящий кайф. А что касается «Спасителя»… Вроде бы все компоненты на месте, но они никак не желают складываться в целостную картину. Даже цитаты из предыдущих частей в основном присутствуют здесь только для галочки и лишь вызывают ностальгию по старым фильмам, а также желание горько вздохнуть.
Главный минус картины — персонажи. Джон Конннор — стандартный положительный герой, лидер, избранный народом. Его жена и боевые товарищи — бесхарактерные создания, действующие по принципу: смотри в камеру одновременно грустным, удивленным и задумчивым взглядом — и будет тебе Оскар. Помните приоткрытый рот Фродо и его печальные глаза? Вот тут примерно то же самое. И так — весь фильм! Кайл Рис? Вот к нему претензий нет. Антон Ельчин создал самый удачный образ. Единственный минус его персонажа — сюжетная линия отношений Риса и Коннора практически не раскрыта, поэтому остается надеяться, что в следующей части этой теме будет уделено больше внимания.
А теперь перейдем к камню преткновения сценаристов — Маркусу. Очень странный персонаж. Довольно типичен, но, тем не менее, удачно уравновешивает сверххороших Коннора и Риса, подчас удивляет резкой сменой характера с угрюмого эгоиста на самоотверженного героя, а в конце концов заводит картину в столь глубокие дебри пафоса и героизма, что выбраться из них просто нереально.
«Глупость никогда не переходит границ: где ступит, там ее территория.»
- Станислав Ежи Лец.
Кроме того, фильм несколько удивляет огромным количеством различных глупостей и нелепостей. Терминаторы демонстрируют то необычайное коварство и ум, то глупость и недальновидность, попадаясь в элементарные ловушки. Сверхсекретный завод охраняет всего несколько роботов. С той скоростью, с которой на конвейере производятся новые машины, за людьми охотятся жалкие крохи от огромной армии, действуя хорошо если небольшими группами, а иногда и вовсе по одиночке!
Итак, перейду к подведению итогов. В фильме более чем неплохая экшн-составляющая, бодрый темп повествования и отличная стилистика. Но при всем при этом в картине нет ничего, чем бы она могла надолго запомниться и стать чем-то большим, чем средним летним блокбастером на один раз. Зато есть плоские, за редким исключением, персонажи и слабенький сюжет. А сюжет — это, как правило, не просто мешанина взрывов, драк и погонь, но еще и увлекательная история.
Прогресс вычислительной техники и разработки робототехники рано или поздно приведут к созданию робота, превосходящего человека. Будет этот робот мыслить самостоятельно (искусственный интеллект на начальных стадиях существует уже сейчас) или недовольный миром программист — хакер заложит в него такую программу — машина будет противостоять человечеству. Этот, вполне жизненный сюжет, воплотил Джеймс Камерон в двух первых фильмах Терминатор. Стоит отметить, что оба фильма сняты с фантастической реалистичностью, в них, напрочь отсутствуют сцены, когда машина уничтожающая одним движением, имеющая цель убить человека, устраивает скучные диалоги и пинание жертвы по всем коридорам и окрестностям, в конце концов, теряя ее.
Итак, фильм режиссера МакДжи. С первых минут бросается в глаза сопротивление. Лидеры движения плавают на атомной подводной лодке и похожи на прапорщиков заброшенной военной части Камчатки. Сразу возникает вопрос об обслуживании такого судна — док, ремонтный ангар и т. д. Видимо, он есть и терминаторы о нем ничего за 20 лет(время с начала войны) не знают, хотя, располагают всеми военными картами.
Ну да ладно, впечатляет другое — борцы располагают впечатляющим воздушным флотом, истребителями и перехватчиками, ракетами воздух-земля, земля-воздух, воздух — воздух, различными версиями и модификациями вертолетов, стингеры есть у всех желающих, даже у маленькой девочки. Это все осталось с 1997 года или есть конструкторские бюро, заводы, шахты, атомные станции которые в сумме позволяют выпускать такую продукцию? Отдельное слово — медицина, вряд ли с 1997 года работали научные институты и совершали прорывы в медицине, так каким образом, прекрасная подруга Джона Коннора, судя по возрасту, не успевшая закончить школу, на момент начала войны, в полевых условиях делает успешную пересадку сердца, при том без единого анализа? Уже проще поверить в существование машины времени, чем в это.
Просмотр фильма вызывает положительные эмоции откровенными режиссерскими ляпами: фотомодель — пилот Блэр, одетая в латекс, помогая убежать Маркусу, пару раз подрывается на мине, валяется в грязи и в окопах, а через пару минут сидит в камере с идеальночистыми волосами и свежей укладкой. Маркус, вместе с Кайлом Рисом, путешествуя, находят группу боевиков, возглавляемых седовласой старухой. Старуха кормит девочку запасами из подвала, а при открытии подвала виден склад продуктов, как будто бы только из маркета — а свежая морковка, которую ест девочка, одинакового размера, почищена…
Из какого маркета продукты? Вокруг пустыня и 20 лет идет война, что нельзя шагу ступить на улицу? И как, кстати, к этому домику бесшумно подобрался 500 тонный робот, явно содранный из Трансформеров?
И вообще, мир погиб, в Терминатор 3 все закончилось атомной войной, после которой должна следовать ядерная зима, тысяч на 300 лет (это даже в Википедии написано), единственное место, где спасся один Коннор — Хрустальный Пик, а тут… солнышко… все живы. И почему Коннора все любят и признают? Он не руководит восстанем, он просто что-то пару раз говорит по радио, чем он заслужил такую честь? Где все терминаторы? За фильм их появляется всего 4…. Человечество воюет с 4 мя роботами? Или более реалистична картина из первого Терминатора, когда в наступление плотными рядами идут десятки тысяч машин? И где знаменитые груды черепов из первого и второго фильма?
Сюжета в Терминатор 4 нет вообще. Ничего не понятно, одни спецэффекты и стрельба.
Почему, например, в прошлое послали одного терминатора, а не двоих или троих, чтобы наверняка убить Джона Коннора? Какова роль Маркуса? Как Скайнет в 1997 году знал, что Джон Коннор станет лидером восстания? Если не знал (и не мог знать!) то программа Маркуса — загадка и почему он один такой? Даже если поверить в эту небылицу. Т1000, отправленный в прошлое во второй части убивал главных врагов Скайнет, тогда, по — идее, он должен был убить и Маркуса, как опасный для Скайнет, не удавшийся проект. Почему нет объяснения разработок программиста Майлза Дайсона из второй части и вообще, войны быть не должно — прошлое изменилось. Поэтому Терминатор 4 должен быть первой частью Терминатора.
Сцена общения Маркуса с программой один в один совпадает со сценой общения Нео и Архитектора в Матрице (но там это на много более продумано)
И в завершение, по поводу героев — значительные минусы — отсутствие Роберта Патрика (который мог бы исполнить роль того же Маркуса) и Эдварда Ферлонга, который должен был продолжать играть роль Джона Коннора в части 3 и 4.
Рецензия — фильм претендует на звание провал десятилетия.
«Терминатор: да придет спаситель» вовсе не был обязателен к просмотру в моем списке долгожданных фильмов, напротив — я была не совсем уверенна, что ознакомлюсь с продолжением знаменитого фантастического блокбастера, тем более, он не подразумевал участия Мега Терминатора Арни (тот, что Шварц).
Но, так уж случилось, что отец потащил меня на сие творение от мастера- МакДжи. И, все-таки, не зря! Сказать, что фильм «Офигительный» — не сказать ничего. Весь напичканный спецэффектами, кричащими диалогами и, такими, что аж дрожь берет, красноглазыми терминаторами -»… Да придет спаситель!» один из лучших.
Во-первых, делает этот фильм лучшим присутствие одного из самых одаренных актеров Голливуда Кристиана Бэйла. Мужественное лицо, выверенные лидерские манеры и, самое главное, «нет героического переигрывания».
Во-вторых, отлично поставленные «взрывы-драки-убийства-битвы». У меня ни разу не возникло ощущение фальши от противостояния людей машинам на экране.
В-третьих, действительно нормальные диалоги. В некоторых блокбастерах внимание уделяется именно «эффектной части», не взирая на фундамент фильма — сценарий, режиссеры тупо гнут палку в сторону происходящего на экране. Здесь этого нет! Все лаконично и понятно.
И еще, ни один из актеров, снявшихся в этом фильме, не вверг меня в состояние полной готовности поставить фильму низкую оценку. В общем, мне понравилось.
…
Когда я был достаточно молод, чтобы восхищаться не задумываясь, мне посчастливилось увидеть произведение Джеймса Кэмерона «Терминатор 2». Какое приятное детское воспоминание: Шварцнегер в коже на крутом мотоцикле, сколько заученных реплик, сколько восторга!.. Прошли годы, и если что-то изменилось при пересмотре, то в лучшую сторону. Это просто взросление слуха. Я спрашиваю себя, в чем же дело, и нахожу единственный внятный ответ: такое кино независимо от атмосферы. Оно может быть «блокбастером» или не быть, суть одна — оно настоящее.
Кен Кизи (а до него — Генри Торо) замечательно высказался в романе «Над кукушкиным гнездом»: «Кто шагает не в ногу, тот просто слышит другой барабан». Режиссер МакДжи, создавая «Терминатор 4» бил в барабан, туго набитый долларами. Получилось гулко и по-голливудски красочно. Бездарный и скучный сценарий подсахарили спецэффектами. И люди пришли… Помню из вчерашнего просмотра лейтмотив сердца, которое бьется сильно и помогает потерявшему себя герою понять, что он все-таки Человек. Это задело. В фильме МакДжи было много всего, но не было ни сердца, ни души. Они вряд ли нужны блокбастеру, этой несгибаемая вечной машине удовольствий. Но настоящему кино нужны непременно.
Я думаю, там, где темнеет в глазах от нулей, должно быть не меньше совести и рассудка. Иначе выходит, что вместе с пальбой и суперботами мы покупаем право не думать. Нам продают текст, похожий на выжженные холмы Калифорнии: в нем соседствуют головешки больших мыслей и призраки будущих обсуждений. Петр Мамонов в недавнем интервью посетовал на дурное впечатление от Каннского фестиваля и показанных кинокартин: «…Это может сделать любой человек, обладающий деньгами». Вот именно! Скайнет плодит терминаторов, а капитал — безликое кино. (Очень социалистическое заявление получилось, извините). Тем более жаль, что эта безликость претендует на соседство с шедевром Кэмерона. И жаль втройне, что процент сугубо «попкорновых» зрелищ побеждает («вчетверне» уже не напишешь, так и в кино: все, что переступает за третью часть — как правило, мусор). Думается, эта война страшнее битвы с машинами. Она щадит мускулы, но бьет по мозгам.
Разумеется, Сэм Уортингтон был выразителен. Больше плюсов я не увидел. Деньги делают крутые сцены, звезды обеспечивают посещаемость, реанимирование старых и любимых тем ее удваивает. Но гений сценариста, режиссера, оператора, актеров не проистекает из денег и не определяется ими. Он подкрепляется работой. У создателей «Терминатор 4» нашлись средства на все, но на эту работу ресурсов не хватило.
Когда в эпилоге фильма прослезились все основные герои и Рис «заслужил» шинель солдата Сопротивления, я вспомнил, как задорно в свое время кэвээнщики из «Незолотой молодежи» и «РУДН» высмеяли пафос посредственного американского кино. Я не заплакал и не засмеялся. Когда я был маленьким, Арнольд Шварцнегер, добрая умная машина Терминатор, пообещал, что вернется. Уже тогда я знал, что это неправда. Печальное свойство счастливых минут — очень быстро превращаться в воспоминания. Глядя на умирающего Маркуса Райта и слушая «сильную» концовку от Джона Коннора, я понял: нет таких денег и технологий, какие вернут мне величие «Терминатора 2».
Великую дилогию «Терминатор» похоронили части 3 и 4, а грядущие две забьют гвозди и опустят гроб в землю. Я верю в это. Когда выходишь из кинотеатра и выплевываешь жвачку, привкус остается только во рту — двухчасовой, неприятный, и нетленная музыка Брэда Фидела звучит как реквием идее настоящего Терминатора, которого победила команда киноклонов и су-у-упер бюджет.
«Терминатор дал мне огромное богатство — надежду…» — давным-давно сказала Сара Коннор.
Но да пришел спаситель, отбирая ее…
…
Довольно таки своеобразный фильм. Честно говоря, я ожидал другого продолжения…
7 баллов поставил за эффектные сцены, которые идут одна за другой.
Спецэффекты сделаны на высоком уровне, «без косяков». Особенно хорошо показана атмосфера мрачного будущего. Хотя местами фильм напоминал «Трансформеров» и «Бузумного Макса» (например, сцена, где огромный робот забирает людей с бензозаправки и они мчались на грозном грузовике).
А вот в сценарии, мягко сказать, огрехи есть — почему на радиоприемник и автомобиль роботы реагируют и сразу направляются, а на шум вертолетов никто не реагирует?!
Озвучка тоже подкачала, особенно везде звук вращающихся лопастей вертолета — будто фильм про Вьетнам смотришь.
Фильм не оправдал моих ожиданий.
Во-первых: я ждал продолжения предыдущих фильмов, а именно, сам судный день, как выживали люди, как воевали с машинами;
Во-вторых: зачем-то сменили актеров. Можно было оставить Д. Коннора из Судного Дня;
В-третьих: в конце «Судного дня», спасаясь в убежище, Д. Коннор и его подруга обнаружили старые компьютеры — типа они не подчиняются командам Скайнета, а в четвертом фильме, сопротивленцы бегают с современными ноутбуками SONY, какими-то передатчиками;
В-четвертых: четвертый фильм должен был закончиться началом первого, ну или приблизиться к нему.
Ну и вообще, «Да придет спаситель» получался… драмой — терминатор с сердцем (и душой).
Отсмотрел я наконец Т4.
Что ж, не так всё безнадёжно, как могло быть, а с учётом того, что предыдущая часть была просто ужасна, то эта смотрится вполне неплохо, ну попробую по порядку.
Постапокалипсис выглядит слегка картонно и немного не настоящим, то есть 100% реализма ждать не приходится, в происходящие веришь тоже слегка сквозь пальцы, как-то немного не додумано, взять хотя бы в пример, как Маркус, только что очнувшийся в постапокалипсисе, из вполне благополучного времени, выспрашивает у паренька, что случилось с миром. Это выглядит как-то очень поверхностно и неубедительно, будто его так промеж прочим интересует уничтожение цивилизации.
Монологи Коннора по рации и когда он нос к носу был с привязанным Маркусом излишне пафосны и призваны больше напомнить зрителю о сюжете первых фильмов.
Слава богу, редкие попытки режиссёра вставить фразы из оригинальных фильмов выглядят слегка не к месту, единственной целью которых задобрить фанатов. Запись Сары Коннор на магнитофоне тоже преследует цель хоть как-то связать данный фильм с их именитыми предками и почти не несёт никакой смысловой нагрузки для сюжета.
Вообще вся эта история с вписыванием Коннора в сюжет поломала весь фильм, ну почти все сцены с Коннором какие-то натянутые. Вот, блин, играл бы Бэйл Маркуса и не строил бы из себя суперзвезду, настаивая на роли Коннора, который был в оригинальном сценарии всего на 5 минут экранного времени, и фильм бы удался куда более интересным.
Почему машины не ликвидировали Риза, как только поймали, не понятно. Чтобы заманить Коннора? Так получается убийство его отца никак не отразилось бы на данной реальности или как?
Разговор Маркуса со Скайнетом — это вообще что-то не из той оперы. Скайнет — это машина, которая за полсекунды установила своей целью уничтожение человечества, так как посчитала его угрозой, и вести разговор с другим человеком, а Маркус именно человек, разве что с кучей протезов, — это как-то не в кассу.
Натянутая кое-как компьютерная морда Шварца выглядит именно как компьютерная морда Шварца и никак иначе, да и наличие Шварца в «Терминаторе», кто бы там что ни говорил, к успеху фильма никакого отношения не имеет, доказано Т3.
Почему на конвеере терминаторов работало всего 2 терминатора, тоже непонятно.
Ядерный топливный элимент был у модели Т-805 из Т3. Иначе в первой части, после пресса, от Сибердайн Системс вместе с Сарой Коннор осталась бы одна воронка.
Главным минусом фильма Т4 является наличие первых двух фильмов, потому как данный фильм ни ростом ни мозгами и рядом не стоял с первыми двумя, зато выгодно смотрится на фоне 3-его.
В созданный Кэмероном мир очень легко веришь, потому как все элементы были филигранно прописаны. Т4 просто неплохой фантастический летний боевичёк на тему, ничего более, ну после Т3 и это неплохо.
С трудом заставила себя ознакомиться со свежим творением МакДжи — очередной частью фантастической саги о противостоянии искусственного интеллекта и человечества. Очень уж не хотелось разочаровываться — всё-таки Терминатор у меня, как ни банально это звучит, ассоциируется с Шварценеггером и детством, которое пришлось на лихие 90-е. Узнаваемый режиссёрский почерк Кэмерона сюда тоже входит. А «Судный день» я так вообще готова смотреть каждую неделю.
Хотя, наверное, дело больше в режиссуре… «Терминатор-3: Восстание машин», несмотря на то что там присутствовал неподражаемый Арни, всё-таки уже выглядел, прошу прощения за тавтологию, третьим сортом.
МакДжи, увы, явно не потянул тогда на звание достойного преемника Кэмерона. Да и из всех персонажей мне приглянулись только двое киборгов: T-X в исполнении несгибаемой нордической девы Кристанны Локен, ну и, безусловно, Т-1000. Джон Коннор — а ведь ключевая фигура в истории спасения рода человеческого! — выглядел просто размазнёй, неспособной принять даже самое незначительное решение. В общем, игра актёров в целом подкачала, как и кастинг оных.
Так что, думаю, не стоит объяснять, почему к просмотру четвёртой части под обнадёживающим названием «Да придёт спаситель» я подошла без особого энтузиазма. Посмотреть хотелось где-то в глубине души — дань прошлому и любимым героям, наверно причина такова…
И не пожалела ни минуты! Возможно, МакДжи только разгонялся, когда не слишком умело ваял «Т-3». Ведь умеет же снимать! Если не заострять внимание на том, что ‘Salvation’ продолжение знаменитой эпопеи, и смотреть как отдельный фильм (в котором, правда, фигурируют до боли знакомые с малолетства имена) — то вывод таков: очень добротный фантастический боевик. Нагромождение всяческих спецэффектов лично я не жалую, но здесь они ненавязчиво дорисовывают свои штрихи к сюжету, в то время как во многих других современных кинолентах компьютерные монстры и чудо-машины демонстративно вылезают, что называется, вперёд паровоза.
Актёры на все роли — и главные, и эпизодические — подобраны замечательно, почти идеально. Кристиан Бэйл в роли Коннора более чем убедителен. Это я понимаю, такой Джон Коннор — без всяких сомнений лидер, профессионал своего дела, принципиальный и отважный боец. Получеловек-полукиборг Маркус (Сэм Уорингтон) — по-своему яркий и харизматичный персонаж, в котором человеческое начало всё-таки побеждает. Актёрам, сыгравшим Кайла Риза, Блэр Вильямс, Кейт Коннор — тоже верю! Отвращения, по крайней мере, точно не вызывают.
И, наконец, идея, заложенная в фильм. Так что же делает нас людьми? В чём наше преимущество перед самым превосходным искусственным интеллектом?.. Есть о чём задуматься, словом. Сейчас технологии развиваются, идут семимильными шагами в будущее. Умейте хранить то, что человечество не сможет вдохнуть даже в самые гениальные свои изобретения — свои чувства!
Казненный преступник Маркус Райт, завещавший своё тело науке, очнулся на руинах цивилизованного мира, пережившего судный день и ввергнутого в войну с машинами. Битва в самом разгаре: люди пытаются расшифровать сигналы, при помощи которых Скайнет управляет своей металлической армией; Скайнет мастерит человекоподобных киборгов; Джон Коннор пытается заменить собой «Европу Плюс». «Терминатор: Да придёт спаситель» показывает мир после апокалипсиса, желаннее и долгожданнее которого для людей, наверное, не было.
Главное, что после просмотра нового «Терминатора» следует сказать: перезапуск франшизы состоялся! К фильму МакДжи имеется немало вопросов, но все они — не по содержательной части, а «логические несостыковки» в данном случае в зрительских головах. «Терминатор: Да придёт спаситель» — захватывающая и серьёзная картина с собственной историей, придающей вселенной «Терминаторов» новые необычные направления развития.
Стиль и эффекты фильма МакДжи — это настоящая «олдскульная» кинофантастика: на экране предстает ржавый умирающий мир после ядерных ударов, заполненный руинами, пеплом и песком. Терминаторы с резиновой кожей Т-600 именно такие, как мы и представляли: те самые громоздкие и неповоротливые монстры, долбящие из крупнокалиберных пулеметов по всему живому вокруг. Собирающий выживших людей робот «Жнец» с мототерминаторами и прочие боевые образцы армии Скайнета внушают страх и заставляют сомневаться в победе: как хрупкий человек может успешно воевать против такого?
Делая фильм в традициях Кэмерона, режиссер МакДжи использовал для экранного воплощения киборгов физические модели — и тем самым наполнил атмосферу нового «Терминатора» тяжеловесной реальностью, позволяющей ощутить всю жесткость столкновения людей и машин.
Ключевой персонаж новой части «Терминатора» — Маркус Райт, осознающий себя в постапокалипсическом мире. Его история удивительна и уникальна, и одна из основных претензий к фильму МакДжи — что главный сюжетный поворот в связи с персонажем Сэма Уортингтона был показан в трейлере.
В рекламных роликах фильма были «засвечены» и все основные экшен-моменты нового «Терминатора». «Полевых» эпизодов войны с машинами, которую мы так ждали, вдохновившись её короткими отрывками в фильмах Кэмерона, в «Терминаторе: Да придет спаситель» фактически нет. Тем не менее экшена в картине предостаточно, а эпизоды с уничтожением Т-600 Кайлом Ризом, погоней и финальная схватка с терминаторами заставят вас вцепляться в подлокотники кресла до боли в пальцах.
МакДжи делал четвертый фильм киновселенной «Терминатора» с огромным пиететом к предшественникам, в особенности — к картинам Кэмерона. Даже в движениях героев «Терминатора: Да придёт спаситель» — своеобразный «трибьют» первым двум частям. Киборг наступает на человеческий череп, герои палят из винчестеров в стиле Арни, драка с терминатором повторяет отдельными моментами схватку Т-1000 и Т-800. В сюжете при этом учтены детали из всей предшествующей истории развития франшизы — от «Терминатора» до «Восстания машин». Упомянуты даже «ядерные» блоки питания терминаторов.
Однако при просмотре возникает чувство, что МакДжи напряжен как влюбленный перед первым поцелуем: это напряжение отразилось в полном отсутствии шуток в фильме и — самое неприятное — в «обрывочном» характере многих сцен и почти что клиповом монтаже. Новый «Терминатор» словно заискивает перед зрителем, боится дать заскучать девочкам с попкорном — и главная, пожалуй, его проблема именно в том, что ему крайне важно одобрение этих самых девочек.
В жертву динамике принесли характеры всех героев. В рецензиях на фильм уже начали писать — дескать, Кристиану Бэйлу не везет: в «Темном рыцаре» Хит Леджер «украл» у него фильм, а в новом «Терминаторе» — Сэм Уортингтон. На самом деле никто ничего не украл: «Терминатор: Да придет спаситель» по характеру — мототерминатор: с самых вступительных титров он втопил такую скорость, что не осталось времени ни для Маркуса, ни для Коннора, ни для Кайла Риза. Все эти герои в основном и действуют на экране, но про характеры последних двух мы ничего нового из «Терминатора 4» не узнаем, а первого не успеем понять.
При этом «Терминатор: Да придёт спаситель» — целиком фильм Маркуса Райта. Новое «открытие» Джеймса Кэмерона — австралийское чудо по имени Сэм Уортингтон — делает в фильме что-то невозможное: заставляет забыть и про необходимость Шварценеггера, и про войну с машинами. Он так крут и ограничен в образе ключевого персонажа фильма, что все вопросы к новому «Терминатору» отпадают сами собой. С историей Маркуса Райта связана и вся идейная составляющая «Терминатора: Да придет спаситель».
Отечественный перевод названия «Terminator: Salvation» на удивление неадекватен. В фильме вообще речь не идет ни о каком спасителе, там исследуется скорее феномен спасения почти в религиозном его понимании — через характер Маркуса Райта. Джеймса Кэмерона в своё время очень волновал вопрос различий между человеком и машиной, и он еще в своей дилогии про терминаторов определил разницу величиной в человеческое сердце.
МакДжи тоже снимал свой фильм про сердце, но в отличие от Кэмерона он упирает не на человеческие эмоции, гуманизм и надежду на благополучный исход. МакДжи пытается говорить со зрителем о том, что машина сделать не в силах — о спасении других людей не только от гибели, но и от отчаяния, ради чего-то гораздо большего, чем являешься ты сам. Смысл существования в том, чтобы выполнять своё предназначение — это вам любой киборг скажет. Но спасти одного или многих можно только поступком, который ты не обязан совершать.
Жанр этого фильма предполагает, что зритель после его просмотра не станет ни о чем серьезном задумываться, не будет переживать культурный шок, не поменяет свое мировоззрение — зритель просто интересно проведет свое время. От меня, как от зрителя не требовалось какой-либо моральной подготовки к сеансу, от меня требовалось расслабиться и погрузится в мир войны машин и людей. Вы знаете, и я погрузился. Я ловил себя на мысли — все показанное на экране настолько реалистично снято, что выйдя на улицу сейчас, я могу вживую увидеть Т-800. Я забыл на какой-то момент о компьютерной графике, о современных технологиях кинопроизводства, я смотрел документальную хронику будущего.
Да, конечно это кино не без изъянов — нестыковки сюжета, предсказуемость развязки и так далее — но несмотря на эти недостатки, 4 терминатор заслуживает, чтобы его посмотрели.
Многострадальная экранизация «Азазеля» Бориса Акунина наконец-то принимает очертания. Несколько лет проект числился за Полом Верховеном, но сейчас «Зимнюю королеву» The Winter Queen – таково английское название романа – будет снимать Фёдор Бондарчук. Роль Эраста Фандорина получил Антон Ельчин. (...)
С удовольствием сходил бы сам по себе и на «Аватар», и на «Терминатор». Я пытаюсь себя немного «заземлять», а то ведь когда проектов становится все больше, и сами они становятся все масштабнее, у некоторых сносит от этого крышу. (...)
4.48 млн. 
2.75 млн. 
1.55 млн.
