28-летний Андре должен десятки тысяч евро различным бандитам по всему Парижу. Когда подходит срок расплаты, он понимает, что шансов расплатиться — нет. И в полиции, и в американском посольстве ему отказывают в помощи.
Но вот, решив покончить с собой, он видит на мосту сногсшибательную красотку в очень маленьком черном платье, которая прыгает в Сену. Андре бросается за ней. Спасенная девушка обещает помочь Андре во всем: она придумывает удивительные способы добывать деньги и помогает решить проблемы с кредиторами. Но тут Андре начинает задаваться вопросом — почему эта восхитительная девушка так старается ради него?
Что тут добавить, кроме как «Люк Бессон вернулся!». Фильм заслуженно вышел в лидеры моего личного хит-парада, обогнав опять же бессоновскую «Подземку».
Слишком много сказать не могу, наверное, просто не умею обращать эмоции в слова! К сожалению! Одно скажу, настолько грамотное сочетание комедии, мелодрамы, немножко фантастики и мистики в одном фильме встречать еще не приходилось! А эта черно-белая, контрастная атмосфера, эти полутона!
Фильм настолько, впечатляет, что даже несколько голливудская концовка его не портит! Фильм настолько личный, каждый может найти в нём что-то своё, провести параллели. Мне уже тоже почти 28 лет, я характером несколько похож на Андрэ (хоть и не араб и в долги не влезал), но в мою жизнь тоже вошел Ангел! Теперь каждый раз, смотря на себя в зеркало, замечаю: «Ведь в тебе столько, любви, просто через край!» Я благодарен судьбе, этому фильму, он дает надежду на чувства, на любовь и на спасение!
Здесь нет намёков на религию, опять же — Андрэ араб, однозначно не христианин, а вообще по фильму, скорее всего — атеист, ведь ему тоже потребовались доказательства неземного происхождения Ангелы. И это хорошо, пускай каждый человек, любого вероисповедания (атеисты — тоже верующие, потому что, верят, что бога нет) делают свои выводы.
Пускай этот фильм наполнит вас светлыми чувствами, любовью, верой, уважением и жизнелюбием! Не относитесь к нему слишком скептически, не придирайтесь. Может, по-вашему он несовершенен, наивен, сказочен (а еще и чёрно — белый), но он достоин просмотра, достоин уважения. Короче, спасибо Люку Бессону за бессмертное, неземное творение!
Вышедший на экраны в 2005 году «Ангел-А» Люка Бесссона дежа-вю-пунктирно напоминает все сразу: и поэтично-экзистенциальное «Небо над Берлином» Вима Вендерса, и по-земному трогательный «Город ангелов» Брэда Силберлинга, и чувственно-нежную «Девушку на мосту» Патриса Леконта и классически-стебную «Догму» Кевина Смита и даже известный клип «Que mon coeur lache» Милен Фармер, срежиссированный самим же Бессоном. Вторично-производное, мгновенно-узнаваемое, без малейшего зазрения совести скалькированное, но…черт возьми! — искрит и цепляет.
Все сделано на контрасте: черное-белое. Визуально — это безупречная стилизация журнального глянца в изысканно-монохромной гамме. Монтажно — это фоновая клип-артовая нарезка восхитительных парижских видов, смиксованных с динамично развивающимся сюжетом. На слух — это либо обожаемый Бессоном мощный ритм экстатического слияния в кадре «музыка+действие»; либо стыдливо-нежная, по подростковому-неловкая лиричность. Сценарно — это кино-эссе о сексапильном ангеле женского пола, демонстрирующей стандартный тренинг личностного роста взлохмаченному человеческому лузер-объекту мужского пола. В актерской подаче — нелепейший однорукий коротышка-брюнет Жамель Деббуз с узнаваемо-грустными глазами Чарли Чаплина и блондинисто-сногсшибательная дылда Ри Расмуссен с холеным лицом Марлен Дитрих.
Он — фотонегатив ее эмоционально-неразбуженного «я». Она — его образ, зеркальное отражение его нереализованного жизненного потенциала. Все лучшие женские качества, спрятанные где-то внутри его заблудившейся души и все самые выигрышные мужские козыри в рукаве ее нахраписто-деловой натуры. Отношения этой колоритной парочки выстроены месье режиссером по французски-комедийно для достижения эффекта синема-клоунады. Их экранное дополнение друг друга до монолитного целого вызывает невольную, но такую бесценно-искреннюю улыбку.
Радует иронично-скроенная упаковка картины. И сразу же — смущает обезоруживающе-детская наивность содержания. Добродушный смех режиссера над всеми существующими стандартами жанра сосуществует одновременно с беззастенчивым использованием в фильме практически всех типично-бессоновских фишек-шаблонов. Изящная простота диалогов и сценария, которая хуже воровства. И сквозь все это — как контрольные точки — на экране проскакивает вдруг что-то настолько настоящее, что сразу возникает желание пересматривать отдельные сцены в стоп-кадровом режиме. Сцена у зеркала и финальная сцена на мосту — все по настоящему, искренне, задевая за живое, цепляя своей чудесной и беззащитной открытостью…
Не ищите в фильме подслойно-подразумевающуюся мораль или раскаявшихся грешников. Все просто — это забавная и необычно рассказанная история двоих, впервые почувствовавших себя влюбленными детьми.
Любишь — потому что прыгаешь за ней в Сену, забыв о неспособности плавать. Потому что расцветающим парижским солнечным рассветом пустую раковину души заполняет вдруг до краев ошеломляющая нежность. Потому что она раскрасила черно-белую раскраску твоей жизни, заставив поверить в себя. Потому что, созданная для встреч — она плачет от одной мысли о разлуке с тобой. Потому что у вас всего одна пара крыльев на двоих. Потому что она — это ты.
Потому что… это просто пришло в твою жизнь.
Посвящается Ангелам, отдавшим свои крылья ради пребывания на этой Земле.
У реки, где со смертью назначена встреча,
У моста, где готовятся к страшным прыжкам,
Кто-то нежно кладет тебе руки на плечи
И подносит огонь к побелевшим губам
Он врет с завидным постоянством: в каждом кадре, в каждом своем прожитом дне и каждому своему зеркальному отражению. 28-летний Андре — обладатель тысячедолларовых и безнадежных долгов по всему бандитскому Парижу, американец по паспорту и араб корнями, холерически бегает от своих потерявших терпение кредиторов, хватаясь за несуществующую надежду. Но далеко ли таким образом можно убежать? Ведь это бег по кругу: от себя вчерашнего к себе, без приличного будущего.
Скажу сразу, что на эту стремную со всех точек зрения роль Люк Бессон выбрал молодого французского комика Джамеля Диббуза, который умудрился получить награду за второпланового персонажа Люсьена, помощника владельца овощной лавки во французской «Амели». В «Ангеле-А» Бессон и Диббуз вместе довольно удачно пошутили в жанре фэнтезийной комедии, — хотя не только пошутили, все больше акцентируя внимание на другое.
Итак, маленький перепуганный человечек в исполнении Диббуза, с вечно бегающими глазами хронической жертвы и трусливыми мелкими шашками мятежного безумца, просто немножко ошибся в арифметике, беря в долг так много. Теперь минимум, что его ожидает — это полет с моста в холодную Сену, а максимум — это оказаться с простреленной головой: сами, понимаете, с криминальными авторитетами шутки плохи.
Кстати, насчет прыжков с моста. Раньше, чем он окажется негласным свидетелем своего второго рождения, месье Франк вместе с оператором Тьерри Арбогастом заставят его немножко повисеть над вечерней Сеной: барахтающийся по ту сторону перил моста Андре на фоне феерически красивого Парижа с высоты птичьего полета — это зрелище, достойное аплодисментов. Зрителей слабонервных просьба максимально далеко отойти от мониторов, поскольку у вас может сильно закружиться голова — снимают профессионалы! Операторская работа, намеренно отснятого в черно- белых тонах материала, просто изумительная, — как в этом эпизоде, так и во всех последующих.
В «Ангеле-А» Бессон в каждом кадре пульсирует своими душевными откровениями. И образ изумительной девушки со странным именем АнгелА, которой он доверил свою высшую миссию, напрямую перекликается с его интервью 1996 года: «Я был поражен, растерзан и смят — на идеально построенный скелет натянули кожу». Примерно такие же чувства испытал перепуганный Андре, когда изумительная платиновая блондинка встала, отряхнув коленки, перед ним в полный рост, смерив его снизу вверх своим слегка отстраненным взглядом.
В свою очередь акцентирую ваше внимание на то, что вам предстоит увидеть в качестве потенциального зрителя: черное платье с асимметричым декольте, потом тонкая талия, потом бесконечно длинные ноги. Нет-нет — это не Милла Йовович, несмотря на фотографически точную картинку происходящего: двух хрупких девушек Бессон выталкивает на самый край: та же пугающая пустота внизу, то же смятение в лицах героинь. Но здесь нет Миллы, на ее место планомерно пришла Ри Рассмусен. Прошло уже около десятка лет, и сердце у Бессонна больше не болит по своей прежней жене. Нож из-под ребер давно вынули и зализали его рану молоком Млечного пути, — пардон, когда речь идет о великом сказочнике и фантасте, другими категориями мыслить не получается.
В «Ангеле-А» Люк Бессон занят совершенно другим. Право, на какой только язык Бессон не перекладывал свою гениальную тарабарщину с одной только целью: поведать нам о вечности. И если его «Пятый элемент» мы проглотили с жадностью изголодавшихся акул, то «Жанну Дарк» те же акулы пера громогласно разнесли в пух и прах, не оставив от картины даже кирпичика.
Возможно, здесь Бессон вспоминает себя прежнего: то, как он провалился «под лед» в 1999 году со своей неудачной экранизацией «Жанны Дарк». Замените бесчисленных кредиторов Андре на переусердствовавших критиков Бессонна. И вы получите «на выходе»: Бессонна, обессилевшего и раздавленного, поверженного в страх от состояния собственной бесполезности.
«Ангел-А» — это его очередная попытка рассказать о том, как изменить ход времени, как замедлить движение звезд: не с помощью многоуровневой компьютерной игрушки с минимумом затраченных сил, а с помощью вовремя протянутой руки конкретной человеческой субстанции — в данном случае под раздачу попал его вечно сомневающийся Андре.
Так вот, вернемся к хронологической последовательности. Прелестная и удивительная девушка, которая упала воскресным утром с моста в холодную Сену, составила тем самым довольно приятную и веселую компанию своему внезапно приобретенному другу Андре, — опять наш герой слегка опоздал и мост для страшных прыжков оказался занят. Отряхнув коленки, вновь рожденная девушка пошла по весеннему Парижу той чарующей походкой, которой не ходят ангелы и не ходят модели, а ходят земные красивые женщины, вызывающие любовь. Во всяком случае, именно с этого момента она стала земной, за исключением своих милых фокусов с парящей в воздухе пепельницей и драк с эффектом домино, решая проблемы своего подопечного на раз.
Однако, она стала земной зачем? Кто она здесь и что могло ее заинтересовать в облике этого вечно сомневающегося и мятущегося в своих фобиях араба? Кем была эта девушка для Андре, и прежде всего для Бессонна? Совестью? — Слишком тривиально. Верной подругой? — Как-то неоправданно идеалистично. Музой?.. Да, именно музой.
Бессон не может жить без нее, дышать полной грудью, творить во всю мощь своего творческого потенциала. Он и сам упал с небес к нам на голову, впоследствии отстегнув крылья, чтоб они не мешали ему пробираться через тернии. Ему часто скучно с нами, грустно и неуютно. И когда мы наслаждаемся в шикарных апартаментах очередным своим дешевым фарсом, он выходит за дверь посидеть на холодных ступеньках с риском заработать воспаление легких. А, впрочем, что я говорю: у него нет легких, у него есть одно большое сердце, которое он раздает зрителю каждой своей культовой картиной.
А вот какой разменной монетой мы ему за это заплатим? Ведь мы опять уходим с пустыми руками, и что еще печальнее, с пустыми глазами.
И стоит ли обращать образ подобных девушек в персонажей из экзальтированных детских сказок? Легкие и невесомые в своих мыслях, отстраненные от тривиальной суеты, — они, конечно же, существуют, правда, в предельно малом количестве. Именно такие девушки всегда вытаскивали Люка Бессонна из многочисленных творческих кризисов. Если вам до сих пор не попадались такие странные существа, которые под вечерним платьем прячут свои крылья, — что ж, мне вас искренне жаль. Но это совсем не означает, что вы их не встретите впоследствии, только не надо так удивленно хлопать глазами, как его Андре.
Стало быть: осведомлен — значит вооружен.
For Macabre with the most sweet dreams and desires
Когда я посмотрела фильм «Ангел А» первый раз, то впечатление оказалось не слишком уж радостным. Фильм показался мне скучноватым, нудноватым и, что греха таить, совершенно не романтичным. Досмотрела и осталась с вопросом: «Что же такого гениального нашли здесь люди!?» Как вы сами, в принципе, и догадываетесь, второй просмотр оказался более позитивным. И именно после него я пишу свой отзыв и впечатления.
Не все хорошее можно разглядеть с первого раза. Лично мне потребовалось время. И за это время я уже смогла себя подготовить: картина становилась более понятной, некоторые моменты, которые я не уловила, стали отчетливо ясны, ну а в конце от слез не удержалась, как это для меня ни странно. Для себя «Ангел А» я открыла как нечто философское. Все, что говорила главная героиня, я мысленно примеряла на себя и понимала, что некоторое события в моей жизни были неправильны именно из-за неверного взгляда на жизнь.
Хорошая фраза «Остановись и вздохни полной грудью. Дыши. Ты свободен». Все советы, которые мы слышим от «посланницы» заставляют размышлять. На мне лично они сказались явно. Поэтому глоток свежего взгляда после «Ангел А» вам будет обеспечен, только если вы сами позволите чему-то новому ворваться в вашу жизнь.
Спустимся на землю и поговорим все же о тех, кто создал погоду в картине. Актеры великолепные: Жемель Дебуз и Ри Расмуссен очень колоритны. Интересная концепция — два абсолютно противоположных внешне человека, а все же настолько гармонично смотрятся. По началу герой Дебуза, Андре, смотрится жалким и ничтожным, поэтому несколько меркнет рядом с Ри. Но, после осмысления им жизни, признания в любви к самому себе, он возвышается даже над столь великой, и в прямом и переносном смысле, Ангелой.
Французские фильмы отличаются от всех остальных для меня каким-то невероятным образом. Вся эта мимика, жесты, экспрессия, романтика, навеянная видами Парижа — все создает особенное настроения для зрителя. Хотя, нельзя сказать, что этот фильм легок для просмотра. Нет. Любой фильм, в который вложен хоть грамм философских размышлений, оставляет на душе «груз», который возможно снять только через какой-то период.
Так что, да, для меня «Ангел А» смотреть было тяжеловато. Но как ни крути, я ведь все-таки осталась довольна фильмом!? Это кино достаточно своеобразное, соответственно у него будут и свои ненавистники, и свои почитатели…
Хороший, умный фильм, умудренного опытом Люка Бессона. Дань кинематографу черно-белого цвета.
Действительно простые диалоги трогающие за душу и великолепная роль Ангела, после которой я понял что модели Высокой моды не только красивы но и очень умны. Во истину фильм возносит ее величество женщину. Я думаю фильм будет культовым !
На протяжении просмотра фильма я испытывала весьма недостойное чувство — зависть. Оправдаюсь тем, что белую.
Как же повезло Андрэ! На его просьбу откликнулись, прислав Ангел-А. Совершенно уникальное существо! Потому что она учит его принимать, прощать и любить себя — со всеми достоинствами и недостатками. Очищает его сердце, снимая всю наносную шелуху — псевдоброню, псевдоцинизм. Дает смелость облечь свои мысли и чувства в слова. Заставляет работать над собой.
И при этом нет в фильме тяжеловесной морали. Он светлый, воздушный, романтичный и удивительный. Андрэ и Ангел-А одна из самых неформатных пар современного кинематографа и в то же время — обаятельнейшая.
Если хочется чего-то щемящего, светлой грусти — смотрите этот фильм. Он оправдает все ожидания.
P.S. Посмотрела фото Ри Расмуссен — однозначно в этом образе она просто прелесть, респект придумавшему.
Очень светлый фильм о любви. Но это не совсем любовная история, хотя конец сделали именно с таким уклоном — это не то, чтобы испортило фильм, а так, немного «подмочило». Не экшн, не боевик, а фильм -разговор.
Не скучно слушать диалоги, не скучно смотреть на прекрасный и контрастный дуэт героев — доброго неудачника мужчину, который женщина внутри (нет, не голубой — ничего такого) и проститутка ростом 1,80м, которая постоянно курит, ест и читает морали.
И которая на самом деле настоящий ангел. А кто сказал, что ангелы такими не бывают? И кто сказал что полюбить себя невозможно? Может быть этот фильм подскажет как.
А почему собственно ангелу Бессонна, не спуститься на Землю и спасти этого, несомненно, талантливого режиссера, сценариста и продюсера в одном лице, от творческого кризиса?
Не знаю как вам, а по мне так «Ангел-А» — это явно не то, на что способен великий Люк. А может он гораздо больше!
Я не хочу критиковать фильм, бесспорно, он лучше всего того барахла, которое сейчас господствует на нашем российском рынке. Фильм заставляет тебя думать, а не просто смотреть на происходящее. Только когда это происходит, ты становишься полноценным зрителем, ведь именно тогда тебе хочется переживать героям ленты, чувствовать за них, пытаясь понять мотивы их действий.
Конечно, фильм философский и многие вещи здесь, откровенно говоря, завуалированы, хитро спрятаны в историю взаимоотношений типичного неудачника Андре, и красавицы — ангела. Зато когда осознаешь, что фильм — не просто банальная мелодрама, а нечто большее, испытываешь эстетическое удовольствие. И, прежде всего, радуешься за то, что режиссер не зря старался ведь ты понимаешь, его мысли, что он хотел сказать этим фильмом.
Просто необходимо упомянуть музыку, которая представлена в этом фильме, она прекрасно гармонирует с картинкой, и просто иногда поражает, насколько точно композитор уловил настроение и атмосферу происходящего на экране. Но сами знаете лучше один раз услышать!
Когда у вас всё плохо, вы должны деньги всем подряд и остаётся только один шаг, покончить с жизнью самоубийством — к Вам придёт ангел с небес и поможет решить ваши проблемы, поменяет в вас что-то, научит воспринимать самого себя, да и ещё… Вообще это уже не важно, что ещё.
Фильм Люка Бессона об этом.
А ещё про то, как мы многое не замечаем в жизни, не ценим в ней многое и живём с оглядкой на чужие жизни — забывая полностью о своей — как хотел нас заставить подумать Бессон. (Хотел или нет?)
элементы комедии, как мне кажется, разбавляли весь фильм довольно бодрым настроением. Иначе фильм бы рисковал своей пафосностью и нравоучениями погрязнуть в собственном трюизме.
Сама идея с приходом на землю небесного гонца, в общем-то, и не нова. И довольно часто используется в кинематографе для того чтобы остановить главных героев (неудачников, может быть гадких и плохих снаружи, но добрых внутри) с выбранного им неверного пути, перевоспитать, осмыслить по другому своё бытие) и понять истину, которая давно всем понятна, ясна и также прозрачна. Ведь только им под силу сделать это (направить словами) обречённых и всеми позабытых людей.
Что же тогда в этом фильме особенного? Что заставляет сопереживать неудачнику Андрэ?
Стиль? Прекрасно отточенный в чёрно-белых тонах. Да, возможно. Он позволяет сосредоточиться на героях, одновременно отдалиться от деталей и в то же время посмотреть на них по-новому.
Атмосфера? Франция присутствует в этом фильме, согласен. Но только лишь как фон, как декорации.
Отличные планы? Но разве только из-за одной операторской работы стоит посвятить своё время просмотру данной картины?
Игра? Да, достаточно убедительно для меня (кроме Рассмусен, но ведь она и не актриса).
Люк Бессон отличный продавец фильмов. Его продюсерский талант не заставляет в себе сомневаться. Фильм Ангел-А отличный продукт для массового пользователя.
Для привлечения большего числа людей, Бессон засыпал фильм тем, что может привлечь зрителя.
Немного лирики, грусти, мыслей — тут же заменяет юмор и «гротескные» разборки Анжелы со всеми «проблемами» Андрэ
Зеркальные темы, чтобы по рассуждать о психологии (два героя, похожи друг на друга).
Элементы трюкачества (чтобы фильм не казался одной с нами реальностью и чтобы мы почаще помнили что перед нами Ангел, а не человек).
Несмотря на повторившиеся мотивы забытых сюжетов и тени прошлых кинолент «Ангел-А» оригинален, самобытен, вкусен и весьма привлекателен для просмотра и для ознакомления с лицом современного французского кинематографа. Где собрано всего по чуть-чуть от каждого жанра. Остаётся надеяться, что выбрано-то самое лучшее…
Этот фильм обладает какой-то непонятной притягательностью. В нём нет ничего возвышенного (странный ангел — это ещё не доказательство), напротив, он очень материалистичен, местами даже циничен — и вместе с тем что-то придаёт ему необъяснимое очарование. Думаю, тому есть два объяснения.
Во-первых, Жамель Деббуз. Он комично-печален, расхлябанно-сосредоточен (на последнее как-бы изподтишка указывает постоянно спрятанная в карман рука), нервен, растерян. И добр. Он не делает явного добра, но он готов его сделать при случае, и мучается от того, что в порой не может чем-то помочь. Вообще, палитра эмоций, вызываемых героем, очень разнообразная. Ему сопереживаешь с самых первых кадров, он не может не понравиться. Чего не скажу о непонятном ангеле. Мне не слишком нравятся подобного рода сюжеты, и ладно бы, если б преподносили их несколько благородней (вспоминается «Жена священника» с Уитни Хьюстон и Дензелом Вашингтоном — совершенно другой разговор!), было бы не так местами стыдно. Да, именно стыдно. Демон какой-то, а не ангел, судя по ситуациям, конфликтам и способам их разрешения, предпринимаемым Анжелой.
Во-вторых, конечно, съёмки. Потрясающая чёрно-белая гамма — это удивительная находка создателей. Снять фильм, в котором почти каждый кадр — произведение искусства. Проникаешься так же атмосферой — пустой город, молчаливый Париж, гулкие площади — словно ничего не должно отвлекать нас от происходящего с героями, точно всё вокруг — театральные декорации. Именно такое создаётся ощущение: мы в театре, подмостки которого — каменные мостовые, асфальтовые дорожки. Немногочисленные встречи с людьми не выбивают из колеи, не смазывают впечатление, они приходят и уходят, а герои остаются и продолжают, продолжают свой чудной диалог.
Не хотелось бы ставить конкретную оценку. Неприятен в фильме разврат и героиня, чудесен Париж и герой. Так же не знаю, какова нравственная ценность фильма — помог ли он кому-нибудь в жизни ощутить себя свободным, почувствовать счастье, вернуть к жизни, наконец, или вдохновить? Если да, то, безусловно, его создавали не зря.
56.4 тыс., 
42.4 тыс., 
