28-летний Андре должен десятки тысяч евро различным бандитам по всему Парижу. Когда подходит срок расплаты, он понимает, что шансов расплатиться — нет. И в полиции, и в американском посольстве ему отказывают в помощи.
Но вот, решив покончить с собой, он видит на мосту сногсшибательную красотку в очень маленьком черном платье, которая прыгает в Сену. Андре бросается за ней. Спасенная девушка обещает помочь Андре во всем: она придумывает удивительные способы добывать деньги и помогает решить проблемы с кредиторами. Но тут Андре начинает задаваться вопросом — почему эта восхитительная девушка так старается ради него?
И грустно, и смешно, и заставляет задуматься. А в целом очень оригинально.
В любом возрасте (например, в 28 лет) можно начать жить заново. Покопаться у себя в душе, отодрать с нее грязную корку лжи, жадности и пессимизма. Поверить в свои силы и понять, что такой прекрасный человек заслуживает лучшего. Научиться любить себя. Изменить свое отношение к миру. И с удивлением обнаружить, что мир светлый, как крылья Ангела.
Чёрно-белая картинка фильму определенно к лицу.
Всё построено на игре и диалогах двух героев. Актеры сыграли превосходно — весь фильм я сопереживала Андрэ и восхищалась Ангелом (очень занятный получился образ!). В фильме есть какой-то неуловимый шарм и трогательность, он заставляет задуматься о многих вещах и хотя бы ненадолго поверить в ангелов, которые помогают людям обрести веру в себя!
Прекрасное ощущение! Этот фильм такой чистый, как горный воздух. Он прозрачный и нежный. Добрый и… о любви! Как мне понравилось, что режиссер снимал такой красивый черно-белый Париж, с его романтическими мостами и скульптурами.
Вы не заметили, что на протяжении всего фильма очень редко в кадре появляется более двух актеров (главных героев)? Появляется ощущение, что они постоянно одни. Когда они гуляют, ходят по площадям, мостам, набережным. В кадре только они. Нет никаких людей, даже на заднем плане. Это так интересно и необычно прекрасно. Смотрите фильм, он вам понравится!
Оказывается и чёрно-белое кино может быть замечательным…
Об этом фильме узнал от друга. Сначала не придав ему значения, я плюнул и сел смотреть очередную молодёжную комедию. Сейчас и не вспомню, что именно смотрел тем вечером, но чётко помню то, что после неё меня потянуло узнать об «Ангел-А» больше… Ведь друг не сказал, что режиссировал этот фильм Люк Бессон! При упоминании Бессона у меня в памяти мгновенно всплывают его 2 фильма: «Леон» и «13-й Район». Ведь эти фильмы мои любимые у Бессона. Так вот, я мигом нахожу «Ангел-А», усаживаюсь в кресло и готовлюсь к «полуторо-часовому удовольствию». Хотя тогда я ещё не знал, что картина действительно оставит мне такие хорошие впечатления, что я решусь написать о нём.
И вот, я включаю сие творени Бессона, и что я вижу? А я вижу чёрно-белую картинку. Как и каждый и Вас, кто изначально не знал о том, что фильм будет чёрно-белым, я удивляюсь! Подумав, что так не должно быть, я проклацал фильм моментами, но ситуация не поменялась. Я не любитель чёрно-белых фильмов. Расстроился, но начал просмотр. Хм, но между тем, как я «расстроился, но начал просмотр» и тем, как перед моими глазами пошли титры я потерял счёт времени! Эти 90 минут пролетели как 30! А было ли у Вас, когда во время просмотра фильма, Вы не разу не посмотрели на часы? До этой картины и у меня не было…
Джамель Деббуз…«Амели», «Астерикс и Обеликс: Миссия Клеопатра», а теперь и «Ангел-А». Актёр великолепный, блистательный, эмоциональный! Его мимика — это что-то! Как он передал эмоции человека, который обречён в своей жизни. Это нужно видеть. Да и неизвестная мне до этого Ри Расмуссен выглядела достойно и уверенно. Роль Ангела ей можно занести в актив.
Фильм оставил самые хорошие впечатления, которые может оставить мелодрамма с долей комедии. Фентази? Безусловно присутствие небесного существа в фильме тянет за собой ещё одну подпись в графе «жанр», но только поэтому и не более! После фильма есть о чём задуматься…
Люк Бессон создает удивительные женские образы, они красивы, одиноки, трогательны, хрупки и совершенно красивы, как человеческая душа… Собственно, об этом и фильм «Ангел-А» — о том, как выглядит душа человека. И этому веришь жадно, упоенно веришь, что так и выглядит душа у человека — прекрасная девушка легкого поведения, а может, так оно и есть, и может именно это своеобразие душевных пристрастий и делает человека красивым душевно.
«Ангел-А» — это мечта, мечта о том, что кто-то подобный будет рядом. Большинство фильмов Люка Бесона — об одиночестве и о том, что вдруг какое-то совершенно невообразмое и прекрасное волшебное чудо появлется рядом с человеком, уже совсем потерявшем надежду и оживляет его. Это Матильда для одинокого киллера Леона, это и Лилу (лилит?) для тоже в общем-то одинокого и никому не нужного полицейского Корбена Далласа. И это Ангел-А для Андре.
В чем же условие такого чудесного появления? В том, что человек должен быть добрым, но как-то по-человечески добрым, нет, он просто должен быть человеком. И потому этот фильм был сравним для меня с походом в церковь, он оставил меня грустным, покинутым и обездоленным — ибо рядом не было «Ангела-А», а это так тяжело — прощаться с таким образом.
Я подошел к зеркалу и посмотрел на себя. Оттуда смотрело вполне нормальное лицо, которое я вижу каждый день, но я так и не смог сказать ему «Я люблю тебя». Потому что не было «Ангела-А», которая сказала бы мне это…
Республика объединенных этажей.
Папиросный дым — хорошее средство от сна.
Лестничный пролет, трон хмельных королей.
Я помню дорогу на крышу, возможно, это моя… беда
Похоже, Люк Бессон в тон своей знаменитой фамилии плохо спит по ночам. И, вероятно, что все ночи в период обильного звездопада с середины июля по конец августа для него бессонны. Пока маленькие дети сладко спят в своих кроватках, а их взрослые родители тяжело вздыхают по случаю впопыхах прожитой тривиальной суеты, знаменитый француз выходит на близлежащую крышу парижского дома, усаживается на корточки, раскуривает очередную сигарету и устремляет свой загадочный взгляд в полночное небо — вместилище чьих-то подсознательных страхов, сумбурных убеждений и сокровенных желаний. Который год подряд он ждет ее, ищет ее следы, затерявшиеся в звездных дорожках. А вот кого он ждет?..
Журналисты, не теряя времени даром, удовлетворенно заламывают пальцы, периодически роясь в его разводных документах, — они поднимают на смех его скоропалительные романы и смакуют его болезненные разрывы. Что ж, эта меркантильная братия в своем репертуаре: вранье — это их конек, равно как не может не украсть вещь матерый вор-рецидивист.
Да плевал этот фривольный искрометный француз на весь желтый пиар вместе взятый, плевал именно с этой крыши, на которой тлеет его сигарета — третья по счету. Не там они копают, не там.
Хотя, собственно, представители желтого пиара по-своему правы: паспортные данные его девушек меняются феерически быстро, лишь начинка культовых бессоновских героинь остается нетронутой. В данном случае эстафетную палочку эфемерного начала и высшего существа у Миллы Йовович перехватила Ри Расмуссен. Холерическую боснийскую воительницу Миллу сменила на выходе белокурая датчанка Ри. К слову сказать, эта эффектная барышня пользуется определенным успехом у другого мастера своего дела, Брайана де Пальмы, который отвел Расмуссен в 2002 году сквозную роль в «Роковой женщине».
И Бессон в качестве сценариста, как никто другой, четко знает, что восхитительная девушка Ангел-А с подачи вышеупомянутой Ри Расмуссен упадет ранним воскресным утром в холодную Сену и увлечет за собой его лирического героя, которого он выдумал, сидя на крыше в 2005 году. И на самом деле именно с этого момента, как ни странно, начнется движение вверх заамериканенного араба, который умудрился задолжать всему криминальному игорному бизнесу Парижа.
Весь предлагаемый зрителю кинематографический материал Люк собственноручно спродюсировал, самолично написал сценарий и успешно влез в шкуру своего экранного героя. В «Ангеле-А» Бессон замикшевал свое изложение чуть-чуть под себя ранее провального с «Жанной Д`Арк» 1999 года, добавил сюда стервозной «Никиты» разлива 1990 года с тяжелыми на руку ударами от легковесной Расмуссен и растрастил все это черно-белой софистикой. Получился 100% вкушаемый креатив сквозного изящества из рук Бессона, заправленный изумительными саундтреками Ани Гарбарек. Не извольте беспокоиться — в этот раз Люк отработал на сплошные десятки: ни разу не схалтурил, не соврал и не обманул ожиданий зрителей-гурманов. Разве что с изумительным превосходством извивался в исключительном вранье его 28-летний Андре, что, собственно, не лишено оснований. Маленький смешной человечек в исполнении Диббуза, который с количеством лет стал бояться даже собственного отражения в огромным витринах магазинов, более ни на что не пригоден. И вся его бесполезная жизнь между Парижем, Аргентиной и Америкой течет в режиме сплошного on-lina, беспрецедентного хаоса и вранья.
Следует отметить в свою очередь, что 100% удачная фишка Бессона в этой картине — это визуальная составляющая главной героини. Удивительный хитрец и придумщик, Люк Бессон проявил верх изящества и мастерства, доверив ослепительной датчанке модельной внешности проговаривать многотомные и витиеватые монологи, повергая тем самым и так перепуганного араба в ужас и транс. Своей многоэтажной софистикой это белокурое высшее существо выстраивало лесенку для жалкого Андре, увлекая его за собой вверх из его сумбурных реалий. Раздавленного, мелкого и бесполезного араба, который с обреченным безумием хватался за каждую реплику этого странного болтливого существа. Диббуз слушал ее так ненасытно и так по-детски трогательно, удивленно хлопая своими широкооткрытыми черными глазами, как жадно ловит воздух рыба, выброшенная на берег. И вся эта версия размышлений самого Бессона, впрочем, не лишена логики. Кто бы слушал замороченного книжного академика? А вот наслаждаться на протяжении всего эфирного времени подобным безупречным существом как Расмуссен — слушать, СЛЫШАТЬ и лицезреть ее — это ни с чем несравнимое удовольствие, оставляющее неотъемлемое ощущение послевкусия. Бессон в который раз изощрился в своих фантазиях и заставил, хоть и в щадящем режиме, своего зрителя подумать о вечном и сокровенном.
Расмуссен в этой ленте — это как бокал дорогого вина в узком душевном кругу: и хмелеешь быстро, и ниточка мысли определенно тонка. Черно-белая канитель режиссерских откровений, умело положенная на язык кинематографа небезызвестным оператором Тьерри Арбогастом, пролетела как один миг, ничуть не обременяя и не напрягая собой зрителя. В «Ангеле-А» Люк, как ни в какой другой ленте, перешел на полушепот изложения кинематографического материала. Режиссер, сродни маленькому ребенку, доверился и открылся своему зрителю, планомерно переходя на язык подробностей. Итак, о чем он, собственно, думал бессонной звездной ночью, подкуривая у одинокого фонаря?
О том, как мечется в одинокой груди безумного Андре чуть тлеющий огонек эфемерной надежды? Или о том, как жалки мы в своих бездарных и серых реалиях? А может быть, о том, что наша душа все-таки иногда просвечивает сквозь дорогие костюмы от Chanel и Versace? Надо полагать, что обо всем сразу.
Переложив на язык аллегории историю одинокого араба, погрязшего в 1000 долларовых долгах и собственных страхах, как муха в мармеладе, Бессон тем самым предоставил вдумчивому зрителю массу времени, чтобы акцентировать внимание на многих вещах.
И как бы то ни было, «Ангел-А» — это посвящение режиссера самому любимому городу на свете — любимому Люком Бессонном, разумеется. В его исполнении получилась стильная и отполированная до приятных мелочей черно-белая раритетная открытка с размашисто-неровной подписью Люка «Paris, Je T`aime». Черно-белый Париж, увиденный Бессонном сверху, с огоньками маленьких пароходиков с подачи мастера своего дела Тьерри Арбогаста — это поистине красивое зрелище. Зрелище, от которого приятно кружится голова и завораживает до необъяснимого магнетизма. И, нужно справедливо заметить, что на протяжении всего эфирного времени Люк Бессон ворожил умеючи.
По структуре своей достаточно простенькое и даже в какой-то мере банальное получилось кино, но за душу берет все равно)
Сколько мы видели уже этих историй с поиском себя в этом мире и смысла жизни, историй о возвышении от полнейшего ничтожества до человека, сколько раз мы наблюдали, как у слепого появляется зрение и он начинает ценить жизнь, ее красоту и многогранность, сколько раз мы слышали монологи по типу «а раньше то я и не замечал как прекрасен мир… раньше просто тупо топтал землю ногами, но вот теперь…» или сколько раз мы видели на сколько внутренне преображается человек под влиянием любви. Видели, видели и не раз и не два, но почему-то все равно цепляет.
Может слишком уж душевный дуэт вышел у Расмусени и Дебузза, а может просто все слишком лаконично и емко получилось у Бессона, а может… да какая к черту разница… Главное, что фильм выполняет свою главную функцию и целиком оправдывает жанр указанный на обложки диска. Это действительно комедия/драма. Есть в ней место и смешному и грустному, есть место и слезам, есть место и для любви, есть место и для самопожертвования. Для всего нашлось место в этой коротенькой, совсем коротенькой ленте. Хотя может такой хронометраж и к лучшему. Ведь даже врачи всегда советуют выходить из-за стола слегка голодными. Так и тут Бессон дает нам простор для собственных мыслей. Он не навязывает ни свою точку зрения, ни пропагандирует с рвением фанатика какие-то заезженные и банальные жизненные ценности. Так, слегка, подталкивает…
Ри Рамуссен настоящая Богиня. Вот уж никак не ожидал от нее такой роли, точнее такого исполнения. Она не на секунду не дает усомниться в себе. Смотришь на ее героиню и забываешь, что перед тобой актер, человек, который просто ненадолго примерил маску. Нееет. Она настоящая. Живая. Полнейшее перевоплощение. Хотя кто знает… Может и в жизни она чем то похожа на свою героиню) Дебузз то же справился со своей ролью блестяще. Кто-то может и скажет, а что тут такого сложного сыграть недотепу и лузера? Этак и любой роб шнайдер сможет. Ан, нет господа. Посмотрите драматические сцены. Великолепно. Сцена признания в любви, пожалуй, одна из самых мощных, эмоционально и смыслово насыщенных сцен, которые я видел за последнее время. Попробуйте-ка так сыграть. Попробуйте практически только одними глазами вытащить на себе сложнейший эпизод.
А еще я первый раз в жизни увидел действительно одухотворенный, живой, красивый и романтичный Париж. Ни один фильм, ни один клуб кинопутешественников не мог до этого для меня открыть этот город. А сейчас я насмотрелся и уже хочется копить деньги на визит во Францию)
У этого фильма, пожалуй, всего лишь один серьезный недостаток — его финал. Вот нужно же было все смазать. Без последних секунд 40 получился бы шедевр.
Никогда не слышала об этом фильме и зря… Посмотрела только пару дней а назад, а кино просто потрясающее…
Во-первых, черно-белое кино это редкость в наше время, тем более такое кино: заставляет думать, смеяться и плакать…
Люк Бессон потрясающий режиссер, но я всегда представляла его несколько в другом амплуа, нежели Ангел-А.
Фильм понравился тем, что он необычен, хотя история про ангела-хранителя достаточно избита, но в этом маленьком герое узнаешь себя: свои страхи, предрассудки, свою неуверенность в себе и во всем, что тебя окружает. Воистину потрясающая картина!
Каждый смог увидеть в Андре себя — маленького человека, потерявшегося в этой сложной, несправедливой жизни, и далеко не каждый сможет разглядеть в себе Человека — Человека с большой буквы.
Удивительная сцена перед зеркалом… Не каждый может похвастаться, что признавался себе в любви такому, какой он есть… Полюби свою сущность, наберись уверенности, и другие отнесутся к тебе так же!
Ангел-А это и есть Андре, только он никогда не видел себя с этой стороны, а всего-то нужно открыть глаза и посмотреть прямо в душу…
Фильм о том, что нужно просто верить в свой успех и предназначение и тогда все получится, ведь Бог не зря нас создал такими, какие мы есть, и, если человек загнан в угол, то он всегда в силах найти выход.
10 из 10
от меня за то, что фильм помогает найти самого себя, полюбить самого себя и поверить в самого себя…
В наше время очень не хватает таких картин как «Ангел-А». Как не прискорбно, но сейчас эпоха фильмов для спинного мозга. Нас забрасывают феерическими спецэффектами, давят громоподобными звуками и пытаются впечатлить пафосными супергероями, забывая при этом о самом главном — о душе.
Люку Бессону удалось наделить своё творение именно этим немаловажным качеством.
Начну с того, что фильм произвёл большое впечатление. Ангелы, демоны, которые были присланы на землю к людям-тема давно уже не новая. И тем не менее, от этого фильм «Ангел-А» ничуть не проигрывает.
Во-первых, это черно-белое кино. У меня сразу возникла ассоциация двух главных героев с этими цветами. Андре-это чёрное, но не потому, что это плохой персонаж. А потому, что жизнь его-одна сплошная неприятность. Долги, нехватка денег, негде жить-это всё про него. В начале мы видим, что жизнь Андре-чёрная полоса, которой нет конца. Но… Так было до того момента, пока в его «чёрную полосу» не влетела ОНА. Ангел-А, соответственно, олицетворение белого цвета. Даже не смотря на то, что прибыла она в образе девушки лёгкого поведения))) Ангел-А перевернула все представления Андре о жизни, о людях, но главное, о себе. Она заставила его полюбить себя такого, какой он есть, со всеми достоинствами и недостатками. Хотя это было не просто. Андрэ постоянно спротивлялся этому, не верил. Мне кажется, что ключевым моментом стала сцена в туалете, когда он перед зеркалом признался в любви… себе. На самом деле, это очень сложно. Но, как говорится, полюби себя сам, и тебя полюбят другие.
Во-вторых, актёрская игра. Жаммель Деббуз запомнился мне по фильму «Астерикс и Обеликс: Миссия Клеопатра». Там он был очень смешной))) В фильме «Ангел-А» как бы два Андре: с одной стороны, он-с его шутками, смешными фразами, а с другой-тонкий и сложный персонаж, который пытается спрятать свою боль и отчаяние за маской человека, которому всё равно. В этом его прилесть. Игра Жамеля у меня вызвала только положительные эмоции и восхищение. Ри Расмуссен. Эту актрису я раньше нигде не видела в фильмах. Но… Мало того, что она эффектная и красивая женщина, так она ещё очень хорошо вжилась в роль ангела. Будто она на самом деле им является. О таком даре небес мечтают все. Но это не просто милый ангелочек с крылышками, который единственное, что делает-читает мораль и учит тому, что хорошо, а что плохо. Она объясняет действиями: зарабатывает деньги для Андре очень экзотическим способом, мутузит «плохих» парней и т. д. После этого я сама задумалась над некоторыми вещами.
В-третьих, сюжет. Это кино не претендует на номинацию-лучший сюжет года. Но… Этого и не нужно. Задача этого фильма немного иная-научить человека, любого человека бороться за себя, отстаивать себя, своё мнение и интересы, а также любить и уважать себя самого. Без этого выжить практически невозможно. За тебя это сделает тот, кто сильнее, напористее и где-то наглее!
Вывод, советую всем посмотреть! Поймёте очень многое.
Меня зовут Андрэ, мне двадцать восемь лет, и я свободен…
Наконец мне удалось посмотреть этот фильм, который вполне оправдал, нет, превзошел мои ожидания! Фильм снят в черно-белой гамме, действие произходит на улицах Парижа. В картинах, изображающих самый красивый город на земле, чувствуется любовь Бессона к этому восхитительному месту.
На фоне всего этого восхищения маленький человек, по уши завязший в грязи, в которую сам себя опустил, забыв, кто он есть, погрязший во лжи, лгав, в первую очередь, самому себе. Но он встречает девушку, довольно-таки вызывающей внешности и манер поведения, говорящую, что внешность — ничто, что важнее всего то, что у тебя внутри. Она оказывается Ангелом, а Андрэ — добрым, нежным человеком, который может быть честным, человеком гораздо выше всех тех льстивых подлецов, перед которыми стелился, и, самое главное, в котором так много любви. Ангел помогла ему избавиться ото лжи, увидеть, кто он есть, научила свободно дышать. Но ведь и Андрэ помог Ангелу. Отдаться чувствам, впустить любовь в свое сердце, разделить её с простым смертным и научиться летать, не имея крыльев.
Актеры блистательны. Жамель Деббуз так очаровательно, так трогательно, искренне играет, его глаза во время сцены с зеркалом — это что-то.
Красота картины, игра актеров, идея, а главное то, с какой легкостью, с какой простотой эта идея до нас доносится, — все это достояно восхищения и наивысшей оценки.
56.4 тыс., 
42.4 тыс., 
