Продолжая знакомиться с творчеством незаслуженно «засыпанного» антипремиями «Золотая малина» Брайана де Пальмы я остановил свой выбор на триллере «Воскрешение Каина». Снятый в 1992 году, фильм хоть и получил взбучку от критиков, простым зрителям пришёлся по душе и собрал вполне неплохую кассу.
Признаться, краткое содержание даёт очень размытое представление о том, что же будет происходить на экране. Но, не буду портить вам впечатление от просмотра и не стану раскрывать детали сюжета, скажу только, что главный герой-психиатр, страдающий раздвоением личности и, что первоклассный сценарий де Пальма вмещает в себе столько неожиданных поворотов, подводных камней и эффектных сюжетных ходов, что это даже не передать. Смотришь, и диву даёшься — как можно было умудриться в полуторачасовой фильм вложить столько великолепных идей и при этом не сделать действие рваным или слишком сумбурным.
Операторские и монтажные приёмы заставляют вспомнить о классических лентах Хичкока, поклонником, которого является де Пальма. Это заметно даже в музыке, словно записанной ещё в сороковые. Да и сюжет имеет общие моменты с легендарным «Психо».
Говоря об актёрах, надо сказать, что «Воскрешение Каина»-это бенефис Джона Литгоу. Столь яркие образы совершенно разных по характеру персонажей удались ему фантастически здорово. Особенно сам Каин, такой себе ироничный маньяк. Браво!
Кроме прочего, фильм де Пальма — редкая возможность полюбоваться игрой Стивена Бауера, не столь часто появляющегося в успешных проектах, особенно на главных ролях.
Даже не шибко талантливая актриса Лолита Давидович здесь вполне справилась со своей ролью жены-изменницы.
Возвращаясь к картине, можно добавить, что он полон остроумной иронии над жанром триллера, особенно над картинами Хичкока. Не глупой пародийности, а элегантной подколки.
В целом, получилось очень здорово, советую поклонникам жанра.
Один из последних режиссерских «хичкоковских» опытов Де Пальмы, прославившегося своей игрой в знаменитого британца, хотя данный стиль у зрителей и критиков всегда вызывал противоречивые чувства. Одни упрекали режиссера в вялом подражании Мастеру Триллера, вуайеризме, смаковании непристойностей, увлечении формой фильма в ущерб сюжету, а другие превозносили мастерское обыгрывание хичкоковских мотивов, не являющихся прямым плагиатом, а скорее своего рода профессиональной киноманской игрой с приемами великого режиссера. Я отношусь ко второй группе, потому как очень люблю саспенс-приемы, изобретенные ДеПальмой и его незаурядные визуализаторские методы, которые как раз служат наглядным примером, насколько можно увлечь зрителя и создать стильное и яркое зрелище, не заботясь о том, что сценарий фильма действительно довольно простоват. Литгоу с блеском играет аж пять ролей, создавая впечатляющий образ настоящего шизофреника от науки, и на его фоне даже не обделенная особым талантом Лолита Давидович смотрится сносно, хотя играет, мягко говоря, не очень сильно. Но главное здесь, как и во многих фильмах ДеПальмы — это широкий набор его фирменных «фишек», в частности, показания доктора Линн Уолдхайм (Фрэнсис Стернхаген), снятые в виде длинного прохода камеры по огромному комплексу, одним дублем и меняющимися углами, а также многие саспенс-сцены, кульминацией которых является, как всегда, финальная, представляющая из себя типичную для режиссера многофигурную композицию. Само кино все же часто выглядит немного неровным и чуток простоватым, да и в прокате оно прошло довольно средне, как всегда, вызвав скептические оценки критиков, но фильм сложно назвать творческой неудачей режиссера, поскольку это хоть и не самая сильная его работа, но смотрится она куда лучше чем «Миссия на Марс» или «Черная Орхидея».
Весьма добротный образчик жанра с отличными актёрскими работами. Но, если рассматривать фильм в контексте творчества Брайана Де Пальмы, то это, безусловно, неудача.
Де Пальма не раз говорил и доказывал в своих работах о безоговорочном для него авторитете киноязыка Альфреда Хичкока, чьи фильмы он систематически цитирует, модифицируя классичесские сюжеты мастера. Иногда получается хорошо, иногда не очень. «Сёстры», «Наваждение», «Одетый для убийства», «Подставное тело», «Кэрри» — всё это своеобразное признание в любви маэстро саспенса. И, несмотря на то, что ни одна из этих работ не может сравниться по своей цельности и оригинальности с лучшими хичкоковскими творениями, всё же сделаны они они талантливо и представляют интерес хотя бы в силу того, что Де Пальма — один из лучших режиссёров своего поколения, доказавший творчеством право на самобытное цитирование чужих идей.
«Воскрешение Каина» производит странное впечатление. То, что Де Пальма любит Хичкока — это понятно, но Де Пальма любящий Де Пальму любящего Хичкока — это скучновато. В этой работе режиссёр цитирует не столько шедевры Хича, сколько свои вышеупомянутые стилизации этих шедевров. Даже ключевая сцена»… Каина» со спасением ребёнка перекочевала с более ранних «нехичкоковских» «Неприкасаемых».
Фильм выглядит как суммарный итог исканий режиссёра в области саспенса с целью открытия новых граней в разработке триллера. Выводы неутешительны. Возможно, Де Пальма почувствовал кризис темы и следующие работы сделал в другой стилистике. В 1997 году в «Глазах змеи» автор заглянул вновь в «хичкоковскую» дверь, но триумфальным возвращением в жанр стала нуаровая лента 2004 года «Роковая женщина».
Этот фильм меня потряс своим сценарием. Ничего подобного раньше, да и после, я не видела. Здесь столько всего наплетено. Сюжетная линия медленно, и в то же время интенсивно развивается, уводя зрителя всё дальше и дальше. Опять же есть отсылки к Хичкоку, но это нисколько не портит этот великолепный фильм. Рассказывать о чём фильм-бессмысленно, иначе неинтересно будет смотреть. Лучше самому всё понять.
Главное украшение картины- безусловно Джон Литгоу. Он здесь просто бесподобен. Это, наверно, лучшая его роль. Остальные актёры тоже не подкачали. Жгуче-рыжая Лолита Давыдович пытается угнаться за Литгоу, и ей это в какой-то степени удаётся. Стивен Бауэр и Габриэль Картерис в эпизодах. Всё на своих местах.
Советую обязательно посмотреть эту картину. Не пожалеете.
Фильмы Брайана Де Пальмы 90-х годов, в основном, вызывали массу критических фырканий и практически всегда проваливались в прокате, даже идеальный «Путь Карлито». Лента «Воскрешение Каина», являясь с одной стороны очередной попыткой отдать дань уважения Хичкоку, с другой стороны превращается в черную комедию об раздвоении личности, лишь слегка разбавленную элементами триллера.
Особой похвалы в фильме заслуживает Джон Литгоу, который в «Воскрешении Каина» раскрылся на все 100%. Иногда, смотря на его игру в этом фильме, хотелось закричать как по Станиславскому:«Верю!». Все другие актеры в этом смысле лишь служили фоном для Джона Литгоу, дополняя и не более.
Всем поклонникам Де Пальмы, а также просто поклонникам триллеров с сюрпризом, рекомендую к просмотру. Удовольствие гарантирую.
