События, рассказанные в трилогии, охватывают почти шестидесятилетний период нашей недавней истории: с момента открытия Урана в 1928 году до разрушения Берлинской стены в 1989 году. Тульс Люпер — вечный узник. Он всегда, как впрочем, и все мы находится в зависимости от кого-либо или чего-либо: денег, амбиций, тщеславия, секса, зависти… Его судьба — это история шестнадцати заключений, первое из которых происходит в Южном Уэльсе, где десятилетний Люпер оказывается запертым собственным отцом на угольном складе.
Все отсидки на протяжении жизни Люпер использует для создания художественных, литературных, театральных и кинопроектов, в которых участниками сюжетов и приключений становятся его «надзиратели».
В последний раз его видели в степях Манчжурии в 1980 г… По мере того, как в Европе и Америке растет известность Люпера в качестве писателя и художника, его личность становится легендарной. В честь Люпера в Нью-Йорке проводится большой Симпозиум и Выставка. Основным экспонатом конференции является коллекция, состоящая из 92 чемоданов — притом, что «92» представляет собой атомное число урана — тех самых чемоданов, которые предположительно сопровождали Люпера в его заключениях и путешествиях. Год за годом чемоданы объявлялись по всему миру. В заключительный вечер Люперовской конференции долгожданный чемодан Люпера — чемодан за номером 92 — вскрывают…
Видела только этот фильм из трилогии. Хотя имеется в наличии и вторая часть. Но я сильно сомневаюсь, что посмотрю ее, т. к. мне стоило больших усилий воли досмотреть первую часть «Чемоданов Тульса Люпера» до конца. Фильм на любителя, и на очень большого. Снято оригинально и необычно, но смотреть тяжело и смысл, за всеми этими эффектами, трудноуловим. Если вы очень большой поклонник Питера Гринуэя, то, наверное, можно ознакомиться с этой работой, если же нет, то 10 раз подумайте, если соберётесь все же покупать данный фильм.
Ну живет во мне Питер Гринуэй, ничего поделать не могу, настолько близко мне что он делает. В «чемоданах» он решил объять необъятное — нашу жизнь, историю, нас самих. Сногсшибательная попытка, очень смелая и очень оригинальная. Все таки такие режиссеры как Триер, Линч, Гринуэй и еще несколько талантов, относящихся к режиссерам из другого мира — это гордость нашего времени.
Стоит ли описывать приемы, которыми пользуются Гринуэй? Ну не знаю в силах ли я буду потратить столько времени, могу лишь сказать, что главные изыски — это несколько кадров на экране (3—6-9), их разноформатность, произнесение речи в каждом кадре с задержкой, или вот еще забавный прием, когда при ударах главного героя — Тульса Люпера — появляются цифры, обозначающие номер удара.
Фильм хорош тем, что он очень насыщен — насыщен киноприемамы, насыщен персонажами интересными, насыщен информацией — разными отсылками к истории, раскладыванием жизни на основополагающие вещи — «92 вещи, представляющие мир». Все это вписано и отчасти связано с сюжетом, то есть жизнью Тульса Люпера. Одно из талатливых и удачных произведений из серии «другое кино».
«Чемоданы Тульса Люпера» созвучны истории моего первого в жизни университетского эссе. Тема его была «Последствия Марксизма», но я, глубоко изучив данную идеологию, выложила на трех страницах все, что знала, все, что казалось мне интересным и противоречивым. Одновременно развивала несколько тем, коснулась, должно быть, всех аспектов разом, и была уверена, что эта детальная глубокая работа произведет фурор. Как уже можно догадаться, я обсчиталась. Она получила слегка натянутую «4», с комментарием лектора: «В целом работа неплохая, но задача ее была намного Уже. Необходимо было сконцентрироваться на одной заглавной теме, Вы же «распылились» на второстепенные и эссе потеряло ядро».
Питер Гринуэй, должно быть, такой же чокнутый перфекционист, как и я. В «Чемоданах» он смело и с вызовом скучным картинам, рассчитанным на массы, ставит себе слишком высокую задачу — запихнуть все противоречия и явления жизни в кино-трилогию. Цель эта, бесспорно, заслуживает уважения хотя бы по причине своей свежести и методов ее достижения. На первых 20 минутах эти методы, «многослойность» фильма интригует и завораживает, но на исходе первого часа — утомляет, а к концу второго — раздражает. Лента донельзя переполнена нетрадиционными эффектами и буйством действия, и складывается ощущение, что за время одной картины режиссер решил «выложить» все, что накопилось за долгие годы, — все нереализованные раньше идеи, проекты, эскизы. И из-за этой льющейся через край «непопсовости» начинаешь понемногу чувствовать себя обманутым. Закрадывается подленькое ощущение, что картина больше рассчитана на эпатаж, чем на зрителя. И, утомленный и обманутый, с потаенным нетерпением ждешь титров, будто тебе безумно интересно, какие актеры задействованы в этой интеллектуальной оргии.
В четверг, 19 июня, показом фильма Питера Берга «Хэнкок» откроется юбилейный 30-ый Московский международный кинофестиваль. Гостями церемонии открытия станут звезды этой супергеройской комедии – Уилл Смит и Шарлиз Терон. (...)
