Мать Алекса впала в кому незадолго до падения Берлинской стены. А когда, наконец, пришла в себя, не было уже ни ГДР, ни стран «победившего социализма». Тревожась за здоровье матушки, Алекс решил не сообщать ей о переменах: ведь что может стать более убийственным для убеждённой коммунистки, чем торжество капитализма?
Сыну пришлось пойти на обман и превратить свою квартиру в островок прошлого, в последний оплот несуществующего государства. Старательно делать вид, что дело Ленина по-прежнему живет и побеждает.
Во время съемок в больнице разбился тонометр. Из него вылилась вся ртуть. У всех присутствующих взяли анализы крови, которые показали повышенное содержание ртути. Но, как выяснилось, виной тому были суши, съеденные съемочной группой за день до аварии.
Эта немецкая лента была отмечена сразу семью (а номинировалась вообще в девяти категориях) национальными кинонаградами и пользовалась, как ни парадоксально, огромным успехом в мировом прокате (бюджет был превзойдён примерно в 14 раз!), хотя вроде бы должна была иметь наибольшую популярность только в восточной части Германии, воссоединившейся с западной стороной в октябре 1990 года. Действие картины как раз завершается накануне этого исторического события, а начинается с другого знаменательного факта, когда в 1978 году в космос на советском корабле «Союз-31» отправился первый немецкий космонавт Зигмунд Йен, заставивший гордиться всех своих соотечественников из ГДР.(... читать всё)
Безусловно, гениальная идея… В трогательном воспроизведении.
Молодой парень делает все возможное и невозможное, ради матери, ради её счастливых считанных дней.
Действительно, надежда умирает последней. И парень верит. В первую очередь он борется и цепляется за любую надежду, преступая через принципы, законы, самого себя.
Красиво и грустно.
И ко всему прочему шокирующе показан ход времени. Для меня он показался шокирующе быстрым. За полгода страна меняется до неузнаваемости. Картины внутреннего: нравы, идеалы, поведения, разговоры, язык; картины внешнего: одежда, мебель, магазины, реклама и т. д.
Последнее время стала чаще сталкиваться с крайне затянутыми фильмами. 2 часа «Гуд бай, Ленин!» пролетают незаметно.
История государства на примере одной семьи, уникальной семьи. Ненапрягающий трогательный и в то же время отчасти познавательный и достоверный фильм.
Фильм изобилует смешными ситуациями. Это было бы смешно, если бы не было так грустно. Ведь миллионы людей верили в то государство, в котором жили, верили каким-то идеям. Пусть социалистический строй- это одна большая ошибка, но для многих те времена- это времена их юности, люди так же жили, влюблялись, женились, разводились.
Невозможно полностью вычеркнуть прошлое из своей жизни. Мне кажется, что Алекс затеял всю эту игру в какой-то мере и для себя, ему тоже сложно было смириться с переменами. Не зря он говорит в конце фильма, что жизнь в стране под названием ГДР у него ассоциируется с мамой. Ностальгия по прошлому- это счастливые воспоминания о своем детстве, о маме.
Фильм чем-то похож на «Амели»- тоже о трагедии отдельно взятого человека в этом безумном, жестоком, постоянно меняющемся мире. На лирический лад настраивает музыка Яна Тирсена, который написал саундтрек к обоим фильмам.
Долго мне нахваливали этот фильм. «Сам Тьерсен написал музыку», «Чулпан Хаматова играет» и прочее.
С самого начала чувствуется явный закос под «Амели». Кадры про детство, музыка тьерсеновская. В общем, атмосфера уж очень похожа. Ну да ладно, Бог с ним.
Возникает сюжет. Микросюжетец такой, который в том же «Амели» проскакивает быстро, ярко, ненавязчиво. Тут всё как-то затянуто и лишено гэгов, за счёт которых Жене и сделал Кино. Здесь гэгов очень мало.
Второй признак пародии на «Амели» — монтажные приёмы в виде игры со временем в кадре. Это чувствуется.
Не говоря о том, что ГГ — тоже помогает и его помощь носит странный характер. Даже нелепый, но это очень хорошо, это-то и интересно. Но оно опять-таки лишено гэгов, лишено такого большого кол-ва событий, который есть в «Амели», который делает его Кино.
Здесь событий мало, гэгов тоже. А ведь поле-то непаханое!
Минуте к 40-й я делаю страшный вывод: я не сопереживаю главному герою. Никому в фильме я не сопереживаю, а ведь должен. Мало того, сценарий кажется сырым, с множеством провесов, провалов.
Мне как зрителю не рассказали, что будет, если мама узнает, что совковый режим пал вместе со всем её прошлым. Нет альтернативного фактора, ярко обозначенного, действенного.
Во всяком случае, им режиссёр не пользуется. Он не заостряет конфликты, не обостряет ситуацию, не накаляет обстановку. С каждой минутой интерес как-то падал.
Хотя были шикарнейшие моменты, после которого наблюдался просто всплеск этого внимания. Сцена с летящим Лениным, например. Уже даже что-то где-то щемит, волнение… Но опять всё как-то оборвано и незакончено.
Линия с отцом недоработана.
Проще говоря, не самый чёткий, внятный сценарий, который надо было просто проработать и определиться: подражать ли Ж.-П. Жене или делать свое? Свое очень пахнет «Амели». Но только чуть-чуть. Потому и кажется, что пародия. Особенно это видно, когда в кадре звучит музыка, тот самый знаменитый фортепианный мотив Тьерсена из «Амели», где она пускает блинчики на канале Сен-Мартен. Это уже явные отсылки. Дело не в том, что нельзя использовать музыку из другого фильма. Нет. Просто в данном случае это явная отсылка, явные намёки на то, куда смотрел режиссёр, принимаясь за эту историю, за этот фильм.
Так что, увы, шикарная музыка месье Тьерсна и Чулпан Хаматова не сделали фильм… чтобы я проникся пониманием проблемы и абсолютным сочувствием. Мало того, не возникло у меня образов каких-то ярких, ассоциирующихся с фильмом. Вяло.
Удивительно правдивое, умное и тонкое кино получилось у Вольфгана Бекера. Не навязывая никаких взглядов, не делая суждений, оставляя за кадром личное отношение к событиям 1989 года, он сумел передать только саму суть произошедшего, сконцентрироваться на наиболее значимых деталях. А что является более значимым для человека, чем его идеалы? Ничто, пожалуй…
Лечь спать и уснуть, будучи в одном государстве, а проснуться в другом — это не сказка. Это реальность, с которой столкнулись не только жители Германии, когда Берлинская стена перестала разделять страну на восток и запад. Советский Союз перестал существовать так же мгновенно, как и ФРГ с ГДР. Можно сколько угодно спорить, являлся ли коммунизм действительно спасением для общества или не являлся. Бесспорно лишь то, что у огромного множества людей в одно мгновение ушла почва из под ног. Их идеалы, ценности и убеждения были развеяны по ветру. Стали никому не нужны. Нынешнему поколению, возможно, не понять всей трагедии произошедшего. Но стоит хотя бы попытаться, так как это наше прошлое. Прошлое, ошибки которого лучше не повторять…
Герой фильма Алекс (Даниэль Брюль) вынужден ухаживать за больной матерью. Что, вроде бы, особенного? Ситуацию осложняет то, что она впала в кому до крушения Берлинской стены, а очнулась уже после. Коммунистические взгляды матери Алекса составляли основу ее мировоззрения. Поэтому Алекс решает не сообщать ей новостей о крахе теории «развитого социализма» и попытаться всеми силами создать для мамы иллюзию того, что ничего вокруг не изменилось, и продлить ей жизнь… пусть даже ценой создания в отдельно взятой комнате уже не существующего государства.
Не думаю, что такой сюжет должен показаться не имеющим права на существование. Стоит только задуматься, на что готов пойти каждый из нас ради матери. Поэтому при виде трогательной заботы Алекса щемит сердце, а весь хаос перемен, творящийся вокруг, кажется глупостью, шуткой и бессмыслицей. Начинаясь, как комедия, фильм постепенно перерастает в сильнейшую драму. Драму нескольких поколений, исковерканных жизней и крушения надежд.
А после просмотра остается ощущение грусти. Но не светлой грусти, а, скорее, безысходности, от которой можно только разводить руками и вздыхать, сдерживая наворачивающиеся слезы. И долго еще не проходит ностальгия по времени, когда немецкая семья во время загородной поездки могла, искренне радуясь, напевать песенку про «серенького козлика» или «чижика, собаку, и волка-забияку…», и всех вокруг объединяла общая идея достижения лучшей жизни. Как ни странно, это утопическое время было. И пусть оно существовало лишь в умах. Это все же лучше, чем то, что мы имеем сейчас…
После первого просмотра, как помню, у меня заболело сердце.
В голове под музыку Янна Тирсана носились вспоминания о своих переживаниях в 91-м. Обмен денег, семейные неурядицы, учеба в институте, катастрофическое безденежье, и конечно распад Советского Союза.
Жизнь в начале 90-х в одной из республик, той что именует сейчас себя независимым государством, во многом была похожа на умирающую ГДР.
Так вот этот фильм задел меня именно необыкновенно достоверно переданной атмосферой тех времен. И не важно где происходили события в Германии в 89 и 90-м или у нас уже в 91-м.
Самое главное это эмоции и переживания человека теряющего привычные стереотипы и приобретающего новые. И кстати сказать ничуть не лучше прежних.
Смерть государства и смерть матери героя. ГДР просуществовала 41 год, и матери Алекса тоже 41 год. Но помимо курса в недавнюю историю, это фильм о любви к близким людям! Как тонко передана душевная близость матери и сына!
И не важно, каких политических убеждений твой близкий человек. Он тебе дорог и все тут! И должен ты уважать и его убеждения! И ради близкого готов идти на все, даже на довольно абсурдное. Больше как-то не получается у меня умно выразиться.
Но повторюсь, фильм, несмотря на историчность и хроникальность говорит о вечном, о вечных ценностях. А потому будет смотреться и спустя годы!
Смотрел этот фильм два раза. Понравилось оба раза, хотя, справедливости ради, надо сказать, что картина не искрометная, а местами, даже слегка заунывная. Но это все не столь важно, и к тому же во множестве других отзывов написано и описано все. Пробежавшись по ним, я не нашел, как мне кажется главного, того, что я тоже заметил лишь во второй просмотр. Это такая, казалось бы, маленькая деталь, которая никак не влияет на весь фильм в целом, но для меня лично являющаяся ключевой. Ничуть не разрушив интриги, которой здесь и так по сути нет, прошу вас обратить внимание на маленький диалог Лары и главной героини фильма минут за десять до конца картины. Даже последующее повествование ведется таким образом, будто бы не было этого разговора. Но в том-то и дело, что он был!
Возможно это лишь мой субъективный взгляд, а кому-то это покажется само собой разумеющимся, но для меня именно эта деталь «делает» весь фильм, без неё он был бы куда посредственнее, и вполне оправдывал некоторые негативные рецензии.
В целом же это скорее дополнение ко всем остальным положительным рецензиям, а не самостоятельный отзыв. Но, повторюсь, на мой взгляд, ооочень важное дополнение.
P.S. Ян Тирсен и без этого фильма был одним из моих любимых композиторов-минималистов. Но саундтрек также заслуживает отдельного внимания, даже если вы и не знаком с остальным его творчеством.
Неужели пытаетесь найти схожесть с Амели или фильмами Феллини?
Неужели вы пытаетесь найти здесь отношение режиссёра к ГДР или ФРГ или рассчитываете услышать какие то политические речи и тому подобное? Или ищите здесь постельные сцены или смазанный финал?
Так вот, друзья мои, ничего такого здесь вы и не найдёте.
Вот я увидел истинную, человеческую, родственную любовь между Сыном и мамой. Это заслуживает аплодисментов, такое отношение и так это красиво и правильно показать.
Ведь любовь, даже родственная, должна проявлять себя в самых сложных и экстремальных ситуациях — в данном случае это развал ГДР.
И Алекс справляется с этим испытанием. И так греет душу такое отношение, непредательское, доброе, чистое и правильное.
И музыка Яна Тьерсена так правильно подошла фильму, а что вы хотели услышать Рамштайна?
Очень красивый фильм, трогает за душу и заставляет минимум три раза пересмотреть, чтобы полностью понять всё в фильме.
«Мы больше не говорили об отце. Моя мама вышла замуж за наше великое социалистическое Отечество» (с)
Уникальность данного фильма в том, что режиссер дает нейтральную оценку происходящему. Ни социализм, ни капитализм не преподносятся как идеальный строй. В чем-то это похожее на документальное кино, Гуд бай Ленин лишь показывает нам простых людей в такое непростое время перемен. Есть в это и какой-то вечный конфликт отцов и детей. Молодое поколение, требующее перемен, не желающее соглашаться с нынешними порядками, и их, родители, которые строили это государство, и которые не хотят ничего менять.
Гуд бай, Ленин — легкое, ироничное кино, с оттенком грусти. Всем, и стар, и млад, советую посмотреть этот замечательный фильм.
Наша Родина прекрасна, мы — Отечеством горды!
Это горы и долины, это травы и цветы,
И зеленые деревья, и пшеничные поля,
И леса, где бродят звери — так щедра наша земля!
Птицы реют в поднебесье, рыбой полнится река,
Мы живем в стране чудесной.
Славься наш родной ЦК.
Светло-печальная трагикомедия об ушедшем прошлом, которое, как оно обычно бывает, не вернуть. В фильме комедийные сцены умело чередуются с грустными, драматичными, описывающими утопичность былых идеалов и убеждений. Ощущение после просмотра остались светло-печальные. Думаю, обязательно еще раз пересмотрю его. Несмотря на то, что шедевральным или супер оригинальным этот фильм назвать сложно, он хороший. Именно «хороший». Сама идея социализма в одной отдельно взятой квартире отдает «притянутостью за уши», но как нельзя лучше раскрывает сюжет и мысль о том, что прошлое остается прошлым, как ты ни старайся.
Во время просмотра фильма я все время думала о том, что главный герой лжет не только ради больной матери, но и ради себя. Не зря же он говорил о том, что мама ассоциируется у него с социалистическим детством. Он сам вместе с ней восстанавливал для себя счастливые воспоминания, которые, как и многое другое, остались в прошлом, сметенные ветром перемен. И хорошо, что он смог отказаться от своей лжи, пусть и частично.
В фильме много «указок» на то, что Новое все же существует, и оно почти сожрало Старое. Рекламный плакат Кока-колы, разворачиваемый за окном «социалистической квартиры», памятник Ленина, летящий над городом и как бы прощающийся с главной героиней, ярко-розовый торшер у крыльца, новости, слышимые от соседей.
Интересная фишка — разговор матери и девушки глав героя в конце фильма. (Увы, не запоминаю имена). Девушка почти кричит о том, что стены больше нет, Германия едина, а потом повествование продолжается так, будто этой сцены не было вовсе, и все продолжают играть в социализм.
В общем, Гуд бай Ленин — это фильм о лжи. Лжи ради жизни и спокойствия близких, ради «прошлого» настоящего, лжи во спасение. Тут определенно есть, над чем подумать. Фильм скорей понравился, чем нет.
1.25 млн, 
654.4 тыс., 
