Однажды Киви, романтическому молодому человеку с криминальными наклонностями, показалось, что он влюбился. Он увидел ее в окно — девушка смотрела прямо на него с огромного рекламного щита.
Однажды Алику, интеллигентному человеку средних лет, показалось, что он должен спасти юную девушку, ставшую жертвой каких-то загадочных обстоятельств. Он встретился с ней на улице — остановил машину на перекрестке и она, совершенно неожиданно плюхнулась на переднее сиденье.
Однажды Алиса, модель с плаката и девушка с перекрестка, валялась на диване и смотрела японский мультфильм. Она случайно заснула, а когда проснулась, то сон и реальность смешались у нее в голове — ей стало казаться, что она сама невольно стала персонажем какого-то мрачного аниме.
В дальнейшем, герои фильма на собственном опыте убеждаются в том, что жизнь далеко не всегда оказывается такой, какой кажется на первый взгляд.
В основу ленты были положены короткие рассказы Петра Хазизова, изначально не связанные между собой, но специально для фильма переработанные автором в цельный сценарий.
Если посмотреть подряд две российские ленты начинающих (хоть и сорокалетних) режиссёров — «Мы умрём вместе…» Владимира Потапова и «Манга» Петра Хазизова, то они покажутся двойниками даже при абсолютной внешней несхожести. Претендующий на то, чтобы быть молодёжным мелодраматическим триллером, фильм Потапова снят на редкость старомодно, словно его делал кинематографист уже преклонного возраста, который навсегда остался в советской эпохе. Напротив, творение Хазизова, тоже вроде бы относящееся к жанру «Рокового влечения» и «Основного инстинкта» на московский лад, преувеличенно кичится своей новомодностью и «продвинутостью». Ведь его создавали вовсе не последние люди в области спецэффектов в отечественном кино (компания «Синематека», которую возглавляет Пётр Хазизов, принимала участие в работе над целым рядом наших картин, включая «Турецкий гамбит»).(... читать всё)
По идее, в каждый свой фильм режиссер должен вкладывать хоть какой-то смысл. Что-то в своём фильме он хочет показать. На протяжении порядка 70 минут, так и не понял, что происходит на экране.
Нет, конечно еле уловимый сюжет присутствует. Но логика затерялась где-то в начале съемочного процесса, еще до выхода фильма в прокат. То есть покинула его изначально.
Возможно Хазизов хотел снять на кинопленку с живыми актёрами и в реальном мире анимэ. Да, именно полноценный японский анимэ. Признаюсь, мне самому нравятся творчество японских мультипликаторов, но я не являюсь их фанатом. Может я по-этому не понял суть фильма? Может он предназначался для тонких ценителей самого стиля манга?
Тем не менее фильм протекает в самнамбулистическом настроении. Такое впечатление, будто ты проснулся, толком не пришел в реальный мир, а тебе начали показывать что-то на телеэкране. Ты ловишь, ловишь нить сюжета, пытаешься вникнуть, но теряешь смысл поветвования, и начинается всё сначала.
Конечно можно списать этот опыт Хазизова на неопытность. И я считаю, что российский кинемаограф стоит поднимать не только за счет сил именитых деятелей нашего кино. Но и за счет молодых. Что ж, будем ждать большего от вас, таланты, пускай еще и нераскрытые.
Это фильм об одиночестве разных людей в большом мегаполисе, а не типичная попытка стилизации под японские комиксы. Если присмотреться к героям внимательно — то сразу видно, что у каждого были свои скрытые мечты и желания. Каждого по своему не воспринимали в этом мире. И каждый также не понимает и не хочет понять другого. Вот о чем этот фильм. Из современного кинематографа на подобные темы перешли уже позже в «Столкновении» и «Вавилоне».
И все же единственный минус на мой взгляд это жанровая неопределенность фильма, если конечно не считать что это авторское кино, с другой стороны под те же стандарты авторского кино фильм тоже не совсем подходит.
