Фильм начинается очень эффектно, чем с самых первых секунд буквально приковывает к себе внимание зрителя. Под отсчет гипнотизера Вас вводят в транс, пытаясь приготовить к самому главному — проникнуть в атмосферу фильма. А именно, в вот-вот освободившуюся от нацистов и ужасов войны Германию. И это, безусловно, удается режиссеру. Германия предстает перед нами в руинах и серо-черных тонах. В фильме показывается социальная обстановка в стране на октябрь 1945 года. Кругом нищие и безработные люди. Но не всем живется так плохо в это ужасное время. Режиссер показывает нам не только всю трагичность того времени, но и несправедливость. Показывает на примере семьи Хартманов, на центральном объекте фильма — поезде. Мчащиеся по перрону люди в оборванной и грязной одежде, которые пытаются взойти на поезд, маленькие дети, просящие милостыню — все это производит огромное впечатление. И тут же нам показывают вагон для первого класса, в котором чиновники распивают шампанское и вычитывают проводника за то, что он якобы плохо начистил им ботинки. Такой яркий контраст в тонах дает фильму определенную изюминку. Несомненным плюсом фильма является игра цветами на картинке. Из черно-белого, часть или все изображение переходит в цвет, тем самым, подчеркивая определенные детали или эмоции в кадре. Это заставляет обратить на себя внимание и придает фильму определенный антураж. Визуально, фильм очень радует. Это все относится к безусловным плюсам фильма.

Относительно недочетов… Хочется обратить внимание на потерю целостного и логического смысла фильма. То есть, начиная с момента, когда главного героя шантажируют, фильм превращается в какую-то драму-боевик, теряя при этом всю свою атмосферу, весь «сок» если хотите. Мы уже забываем о Германии, а следим за тем, как же Леопольд справится с заданием. Около середины фильма уходит на раскрытие какого-то, не совсем умело выстроенного сюжета, в котором главный герой то устанавливает, то пытается обезвредить бомбу. А концовка фильма буквально поражает. Такое ощущение, что сценарист просто не знал, как закончить фильм и придумал такой вот незамысловатый финал. Так же слегка поднадоедают затянутые споры с дядюшкой. Общее впечатление от ленты весьма приятное.

Пока это единственное из фон Триера что далось мне с трудом. Возможно, из-за того что мне не совсем понятен мотив приезда Кесслера в после военную германию. Неужели он настолько наивен, раз полагал, что война в Германии закончена? Он что правда надеялся своим присутствем сделать побежденную страну счастливей?

Я бы назвала «Европу» черно-белым фильмом со цветными вставками, наверное, это было сделано для придания картине бОльшего эффекта драматизма, но в целом меня не впечатлило (возможно, от того, что фильмы про войну вовсе не моё).

Равномерные, спокойно развивающиеся события в картине немного расслабляют, но нужно знать Ларса фон Триера — всё самое насыщенное и динамичное он припас на конец.

Концовка заслуживает отдельного внимания. Очень наглядно показывают реакцию человека, доведенного до самой грани, до срыва. И в тот момент, когда этот срыв происходит человек порой не отвечает за свои поступки, но самое главное он делает то, что хочет, а не то, что ему приказывают.

Главный герой то наивен, то неуверен. То, вдруг, самоотвержен и непоколебим. Весьма удачные сочетания.

Никак не могу назвать «Европу» лучшим из того, что снял Триер, но и негативной реакции фильм не вызвал. Особо не шокирует, задуматься есть над чем, но на этом не акцентируют пристального внимания.

6 из 10

Никогда не просите прощения, жизнь слишком коротка для этого (с)