В 1978 году вышло сразу два фильма «по следам» «Ливерпульской четверки». Во-первых, английский шедевр-пародия «Ратлз», в которой замечательный комик Эрик Айдл с товарищами не просто иронизировал над любимой группой и их гигантской славой, но и провел масштабное и искрометное исследование творчества легендарных музыкантов. Во-вторых, вышел фильм «Клуб одиноких сердец сержанта Пеппера» — американская комедия попроще и рангом пониже. «Ратлз» критики и зрители боготворили, хотя фильм был снят для телевидения и не демонстрировался в кинотеатрах. «Пеппера» почему-то по страшному обругали, хотя он и собрал неплохую сумму, но до сих пор входит в число худших фильмов всех времен и народов по версии IMDB.
За что такая нелюбовь? Я могу только предполагать. А предполагаю я вот что. Мне тоже не нравятся фильмы, где песни обуславливают сюжет и исполнение. При таком подходе, когда есть несколько хороших песен, и, чтобы соединить их, придумывается некий фильм с сюжетом последней степени идиотии, пропадает все, что нужно хорошему мюзиклу, — актерская работа, режиссерское руководство, работа сценариста, оператора, — да все! Остаются только те самые песни — отличные сами по себе, а все, что вокруг них, превращается в дурацкий балаган, типа наших «Старых песен о главном» или новогоднего бреда, типа «Снежной королевы» с Орбакайте, «Золушки» или «12 стульев».
Мюзикл — это когда сюжет фильма подводит тебя к песни, песня рождается тогда, когда без нее уже невозможно. Когда зритель уже жмется от нетерпения услышать наконец что-то чистое, доброе и романтичное. Вот так и рождаются шедевры мюзикла, в которых есть и красивые песни и великолепные актеры, и хорошо продуманный сюжет.
В «Клубе одиноких сердец» сюжет отсутствует как класс, впрочем, сценарий там отсутствует тоже. Понять, куда, зачем и с какой стати бегут четверо улыбающихся провинциальных музыкантиков, на которых свалилась мировая слава, просто невозможно. Смотришь фильм и понимаешь, что все это мельтешение заведено ради одного: через минуту все подберутся и запоют очередной хит. Но без сюжета фильм превращается в концерт!
Так вот, я фильма так и не увидел. Есть роскошное шоу, великолепная музыка и отлично построенный концерт (еще бы, за 18-то миллионов!), в котором поются по-настоящему волнующие и красивые песни. Фильма вот только нет. В создании этого фильма просто не было смысла. И в том, что мы видим на экране, смысла тоже нет. Зачем на экране изредка появляется талантливейший старикан Джордж Барнс? Чтобы прокомментировать очередной необоснованный поступок наших новоявленных звезд? Зачем возникает зловещая фигура великана Карела Стрёйкена или харизматичнейшего Дональда Плезенса? Зачем здесь нужна Тина Тернер? Как связан с сюжетом сольный комический номер Стива Мартина? Зачем нужно было брать на роль главного злодея отличного актера Фрэнки Ховарда, если ему по роли нужно только спеть пару песен и не более того? Да просто так. Все в этом фильме просто так. Думаю, поэтому публика его и не приняла. Люди ждали кино, а получили концерт.
А теперь о самом концерте. Майклу Шульцу бы туда, на Бродвей. Вот там бы он развернулся! Потому что шоу получилось по-настоящему восхитительное. Яркое, костюмированное, громкое, впечатляющее представление. Про музыку даже говорить не стоит — практически все песни, среди которых есть как песни «Битлз», так и написанные в их стилистике новые песни — великолепны. Собственно, смысл фильма в том, что его можно ставить вечером в ДВД, включать погромче, и заниматься своими делами под прекрасную музыку, игнорируя тот беспредел, что творится на экране. Тем более, что фильм снят без единого диалога и без единой фразы героев — в нем есть только песни.
Среди них такие шедевры, как «Good morning, good morning», «She`s leaving home», «Because», «When I`m 64», «The long and winding road» и многие другие. Песни самого разного содержания — романтические баллады, забавные бытовые песенки, философские песни и просто пародии. Слушать их можно бесконечно.
Что касается актеров, то здесь все очень по-разному. Питер Фрэмптон, Бэрри Гибб, Робин Гибб и Морис Гибб, сыгравшие основных персонажей, оказались, в общем-то, фигурами второплановыми. Поскольку их номера были во всей картине самыми скучными. Да и сами они похожи больше на комик-группу «Шарло», нежели на прославленных Битлов, которые служили им прототипами. Все остальные появляются лишь на минуты, чтобы исполнить одну-две песни. Особенно в этом деле преуспели Барнс, Мартин и Ховерд.
Номер Стива Мартина, сделанный в его привычной сверхэксцентричной манере, покрывает многие недостатки фильма. Если вас не особо интересует музыка тех лет, но вы любите классическую американскую комедию 80-х, то ради Мартина фильм уже можно смотреть. Экспрессивный, яркий, злодейский номер и песенка «Maxwell`s silver hammer» хоть и не тянут на полнометражную комическую роль, остаются одним из самых ярких моментов в картине.
Песенка «Fixing a hole», исполненная зажигательным стариком Джорджем Барнсом, тоже поднимает настроение, как и «When I`m 64» другого старика — Ховерда. Ну, а присутствие таких культовых личностей, как Стивен Тайлер, Элис Купер, Тина Тёрнер, участие групп «Bee Gees», «Aerosmith», «Earth, Wind & Fire» делают ленту если и не выдающейся, то, как минимум, подогревают к ней интерес.
Нет, это, конечно, не кино. Но существует музыка и люди, которые не нуждаются в рекламе. И люди все равно будут разыскивать этот фильм, смотреть его и наслаждаться. Магия «Битлз» передалась и этому фильму. Глупому, дурацкому, но очаровательно-музыкальному фильму, который обязательно нужно найти и посмотреть, если ваши музыкальные пристрастия распространяются за рамки того, что крутят сейчас по MTV.
