Фильмов о похищении людей пришельцами было не мало, но из лучших вспоминаются, пожалуй, лишь самые толковые и правдоподобные «Близкие контакты третьего рода». Увы, относительно «Огня в небе» на ум больше приходит халтурный «Четвертый вид», да и Роберт Либерман не то что не Спилберг, а просто очень и очень слабый режиссер. Но дело здесь даже не в ограниченности его режиссерских способностей, а в крайне дурном сценарии, который нещадно можно было кромсать вдоль и поперек. Кино получилось фантастически занудным, каждая сцена затянута до такой степени, что картина по сюжету больше похожа на одну серию какого-нибудь фантастического телепроекта, а не на полнометражный фильм. Фактически, достойны внимания лишь две сцены — само похищение (начавшееся после 20 первых утомительных минут) и десятиминутный флэшбэк, посвященный воспоминаниям Трэвиса о его пребывании на тарелке и злобных пучеглазых гуманоидах («знаете, такие мудрые грустные глаза»(с)), проводивших на нем какое-то очередное анальное зондирование. Между ними зрителей ждет лишь унылое часовое пережевывание одних и тех же сцен, в которых герои оправдываются в том, что они не убивали товарища, а им упорно никто не верит. Спецэффектов тут, как можно догадаться, минимум, но хоть они могут порадовать глаз (недолго), поскольку были созданы на легендарной студии ILM. Но и они не повод тратить без десяти минут два часа своего времени ради одной единственной сцены.

4 из 10

Фильм действительно вроде бы отснят на основе реальных событий, описанных в книге Трэвиса Уолтона. В середине 90-х канал Дискавери отснял фильм про НЛО «НЛО. Основание верить», где Трэвис Уолтон и его ближайший друг и бывший коллега, которого в фильме играет Роберт Пэтрик, подробно рассказывали о тех событиях 1975 года.

Не все поверили рассказу Трэвиса. Даже некоторые уфологи высказывали сомнения, говорили, что парень просто хотел подзаработать на книге и выпуске фильма по её сюжету. Но почему-то при этом забывают, что у этого события были несколько свидетелей — целая бригада лесорубов! Трэвис действительно пропадал на несколько дней, его действительно искали, прочёсывая всю округу, множество людей и полиция, а когда он появился, то выглядел не самым лучшим образом.

Если вы посмотрите документальный фильм Дискавери «Основание верить», то заметите, что там в интервью Трэвис не описывает «ужасные эксперименты» пришельцев над ним, как не описывает их и в других интервью, данных на телевиденье (у меня есть и другие его выступления). Наоборот, он говорит о том, что вот эти маленькие существа отвели его в другое помещение, где были человекоподобные пришельцы более выского роста и другие земные люди. Скорее всего, в фильме «Огонь в небе» были специально искажены реальные события, чтобы придать фильму большую смотрибельность, а заодно и внушить людям в очередной раз, что пришельцы — это зло, они — захватчики. Таким образом, фильм превратили в очередной ужастик, жупел для обывателя в ущерб правде о реальных событиях.

Это традиционная характерная черта подавляющего большинства голливудских фильмов об инопланетянах. Нельзя здесь исключить также социальный заказ, поскольку ещё в середине прошлого века спецслужбы США разработали общую установку, в соответствии с которой все выдумки и глупые абсурдные истории об НЛО надо всячески распространять и популяризировать в СМИ и с помощью фантастической литературы и киноискусства, а подлинные факты, из которых можно было бы почерпнуть информацию, представляющую реальный научный интерес, тщательно скрывать от общественности.

Сам Трэвис мог неверно интерпретировать события тех дней. Дело же могло быть так. Он вышел из машины и приблизился на опасное расстояние к кораблю пришельцев — ну, вот любопытный был малый! Пришельцы выстрелили в него каким-то энергетическим лучом, чтобы парализовать и остановить, так как ближе подходить было опасно для самой жизни, т. е. помогли товарищи инопланетяне любопытному парню не пострадать от своего любопытства роковым образом. А когда он вырубился, а его друзья сбежали от страха, им ничего не оставалось, как забрать его на свой корабль и там постепенно привести его в чувство. Конечно, они могли частично стереть его память, чтобы он потом не слишком много разбалтывал о том, что видел там, на корабле, — у пришельцев тоже действует своя система безопасности. Во время гипноза часть этих воспоминаний могла быть вытеснена из подсознания, но, опять-таки, неправильно интерпретирована, а может, и дополнена гипнотическим фантазированием. Отсутствие же Трэвиса в течение нескольких дней можно объяснить тем обстоятельством, что время на корабле пришельцев и наше время текут по-разному, а возможно, и корабль был в другом измерении или отправлялся на некоторое время в другую часть галактики, сжимая время-пространство. Для Трэвиса на корабле и людей на Земле прошли различные временные отрезки — подобное воздействие не может проходить бесследно для сознания человека, которое привыкло нормально функционировать лишь в земных, стерильных пространственно-временных условиях — поэтому, отсюда и некоторая спутанность и неопределённость воспоминаний, связанных с пребыванием на корабле пришельцев.

Фильм интересен именно этой своей связью с документальными событиями, но его надо рассматривать и смотреть с поправкой на все эти нюансы и обстоятельства.

В этом смысле очень примечательно выглядит то, как инопланетян изображали в литературе и киноискусстве в советское время в СССР и как их обычно изображают в западном коммерческом искусстве. Если в первом случае это были высокоинтеллектуальные и высоконравственные миролюбивые существа, то во втором это, как правило, — захватчики, колонизаторы, безжалостные создания, готовящие коварные планы в отношении Земли и похищающие людей пачками для забора у них крови и спермы (яйцеклеток). И так называемые «документальные» фильмы об НЛО и пришельцах, и художественные разнообразные страшилки давно уж выходят именно с таким содержанием, настроением и подтекстом, копируя избитые штампы друг у друга, пугая доверчивого обывателя ужасами тоталитарного инопланетного нашествия из космоса. Поскольку жупел мнимой советской (коммунистической) угрозы уже не актуален, то властям и военным потребовался новый жупел, чтобы, с одной стороны, оправдать в глазах налогоплательщиков высокие военные расходы, а с другой, заранее настроить своих зомбированных граждан против пришельцев, которые уже наверняка давно находятся на Земле, в том случае, если окажется, что их высокоразвитое межзвёздное и межпространственное (а возможно, и межвременное) сообщество постороено на коллективистских, коммуноподобных принципах. Таким образом, создавая превратные представления у людей о других разумных расах, власть имущие подспудно сами готовят военное столкновение с другими цивилизациями, пока втайне изучая свойства и физические характеристики НЛО, развивая и совершенствуя для этого новые технологии, чтобы потом иметь возможность противостоять этим внеземным силам технологически, экстраполируя на космос свои земные агрессивные порядки и перенося гонку вооружений за пределы планеты Земля.

В западной пропаганде мифическая «советская угроза» после развала Советского Союза эволюционно была заменена на такую же мифическую угрозу со стороны космических пришельцев. И параллельно фильмы ужасов про инопланетян заполонили кинорынок США. «Огонь в небе» — один из таких примеров.