Вторая серия известной криминальной драмы о нью-йоркском полицейском Попае-Дойле. Бравый служитель закона продолжает свою яростную и кровавую борьбу против торговцев наркотиками.
На этот раз ареной напряженного действия является Марсель, где наш герой попадает в запутанную сеть наркобизнеса, упрямо идя по следу гангстеров. По мере сил ему пытаются помогать французские полицейские.
Вторая серия популярного фильма о нью-йоркском полицейском Джимми «Попае» Дойле показалась авторам американского издания «Видео Муви Гайд» настолько занудной, что они даже поместили этот боевик в раздел драм. И на самом деле, за исключением первой и последней (энергичных и насыщенных действием) сцен, события разворачиваются неторопливо. Бравый борец против торговцев наркотиками прибывает из Америки во Францию, а конкретно — в город Марсель, где просто вязнет в хитросплетениях разветвлённой сети наркобизнеса. Ему пытаются по мере сил помочь французские полицейские. Но яростному напору героя Джина Хэкмена, лишённого возможности за границей развернуться по-настоящему, то есть по-американски, некуда деться, кроме как выплеснуть себя в словесной несдержанности и откровенной брани.(... читать всё)
Один из немногих случаев, когда сиквел снятый другим режиссером не хуже оригинала
Известный в те годы Джон Франкенхаймер взялся за сиквел культового в начале 70-х полицейского боевика. Первый фильм снимал молодой Уильям Фридкин (кстати — режиссер, добившийся значительных художественных и коммерческих успехов в 70-е), теперь перед Франкенхаймером стояла сложная задача — не испортить имеющийся потенциал.
По итогам просмотренного не один раз фильма — можно уверенно утверждать — с задачей он справился. Причем справился самым сложным для сильного режиссера способом — он отказался от каких-либо экспериментов и полностью положился на харизму Джина Хэкмена. В итоге — фильм удался.
Это представляется абсолютно верным решением — ведь зрители шли вовсе не для того чтобы увидеть погони или следить за необычным сюжетом. Они шли на новые приключения Джимми Дойла.
Этот фильм — просто бенефис Джина Хэкмена. Одно дело, когда «крутой» парень сражается с наркопреступностью, другое дело, когда ему приходится и бороться с своими слабостями, зависимостями…
Один из немногих случаев, когда сиквел снятый другим режиссером не хуже оригинала. Одна из самых лучших ролей Хэкмена в кино.
Достойное продолжение первой части. Конечно не столь блестательное, что и оригинал, но внимание зрителя явно заслуживает!
Хэкман так же убедителен, как и в прошлом фильме.
Новая режиссерская команда замечательно справилась с задачей.
Если судить по обилию в наше время ремейков и сиквелов, то скорее всего, в недалеком будущем, мы увидем или переснятый оригинал, или продолжение. Хотя новым создателям нужно будет очень постораться, что бы картина не уступила, хотя бы второй части.
«The French Connection was only the beginning — this is the climax»
Джимми «Попай» Дойл (Джин Хэкмен) прибывает в Марсель в поисках французского наркобарона, которого он упустил в Нью-Йорке (в первой части картины) при расследовании транспортировки наркотиков из Франции в США. Здесь американскому копу будет в два раза сложнее, так как французская полиция особым желанием сотрудничать с ним не горит. Явно не понимая французов (и дело не только в языковом барьере) Попай всеми правдами и неправдами доведет своё расследование до конца.
Снова, как и в первой части, так и здесь Хэкмен очень хорош и убедителен. Он, безусловно, в центре сюжета, вся картина строится вокруг его героя, и порой, кажется, что это некий аналог кинофильмов под маркой «Игра одного актера», когда какой-либо герой задавливает своей харизмой всех второстепенных персонажей. И пусть говорят, что «в одну реку дважды не входят», у Хэкмена это получилось просто блестяще, а вновь последовавшие номинации на самые высшие кинонаграды, это самое главное тому подтверждение.
Одним словом, возвращение нью-йоркского полицейского Попая Дойла во второй части легендарного американского боевика 70-х получилось вполне удачным. Авторы постарались в точности выдержать стилистику первой картины с неспешным повествованием, порой детальным изображением тех или иных событий, очень тонкой операторской работой и музыкальным сопровождением. Это, конечно, уже немного другое кино, нежели первая часть, но тоже на уровне. Это 70-е.
