Странный человек едет в поезде, идущем вдоль побережья Балтийского моря. Кажется, что этот пассажир от кого-то спасается. Вместе с ним в одном купе едет очаровательная блондинка, которую явно преследует молодой человек. Вскоре по поезду начинают ползти слухи, что среди пассажиров находится убийца. Кто он?
Название картины Ежи Кавалеровича в нашем кинопрокате («Загадочный пассажир») явно настраивало зрителей на криминально-детективный лад. Но «Поезд», несмотря на наличие захватывающей интриги о преследовании скрывающегося в поезде сбежавшего преступника, в большей степени является примером удивительного киностихотворения в прозе или же музыкальной пьесой лирического характера, которая созвучна замечательной мелодии и женскому вокализу за кадром в исполнении Ванды Варской. Мимолётная встреча двух одиноких людей, женщины и мужчины — это несостоявшаяся, однако, такая возможная любовь между случайными попутчиками (и разве столь важно, что их зовут Марта и Ежи), томительное ожидание чего-то несбыточного, но влекущего.(... читать всё)
Это один из немногих фильмов, которому я поставил оценку 9 из 10 (10, в моём понимании- это абсолютно великие, проверенные временем кинотворения вроде «Броненосец „Потёмкин“, „Унесённые ветром“, «Огни большого города» и т. п.). Можете сказать, что я преувеличиваю достоинства этой киноленты. Отвечу: ничуть! Этот фильм, отмеченный в своё время, если не ошибаюсь, на Венецианском кинофестивале, ныне совершенно недооценен (по крайней мере, за последние два года его ни разу не показывали по российским телеканалам, даже по «Культуре»). И что же в «Загадочном пассажире» ("Поезде», как в оригинале) такого «суперского»?
Да, знаете ли, очень много. Каждый из знатоков кино назовёт с добрый десяток фильмов, по большей части детективных, где действие происходит в замкнутом самодвижущемся пространстве, то есть в поезде (взять хотя бы «Убийство в восточном экспрессе» с Питером Устиновым в роли Пуаро). Там тоже рассматривались-расследовались сюжетные драматические линии пассажиров. Но в том-то и дело, что в тех фильмах они были «прилагательными» к общей детективной линии (убийству, ограблению). Здесь же они самые что ни на есть «существительные», а детективная линия как раз «прилагательная» (её вообще могло не быть, но тогда было бы откровенно скучно). Она действует всего лишь как индикатор, лакмусовая бумажка нравов, характеров пассажиров поезда (все критики справедливо считают одной из сильнейших сцену поимки пассажирами преступника, гениально снятую сверху- натурально стая борзых окружает ослабевшего волка). Вот потому-то «пассажирские линии» и составляют главную ценность и главный интерес фильма. Мастерски выполненные иногда двумя-тремя режиссёрскими штрихами (диалогами, подкреплёнными блестящей актёрской игрой и филигранной операторской работой), иногда многоракурсным и многозначительным «раскрытием сути» характеров героев (неспроста же нам полторы минуты показывают мокрые подмышки «подозреваемого»- по тем временам очень смелый «неэстетичный» ход). И вот результат всего этого: с первых кадров (замечу- не нашёл ни одного лишнего кадра; каждое лыко- в строку!) я реально сел в этот бедовый поезд и проехал с его пассажирами до конечной станции. А потом пошел с ними… куда-то… Уже и фильм кончился, а я всё шёл. Вот такое оно, настоящее большое кино (образца 1959-го года!). Настоящая человеческая комедия.
П. С. Обратите внимание на «музыкальное сопровождение» фильма, в особенности на вокализы в стиле «пада-бада». Мода на них только-только зарождалась, а в 60-х годах прошлого века они уже активно использовались во многих знаменитых картинах, зарубежных и советских.
«Загадочный пассажир» не может похвастать новыми, необычайными кинореквизитами. Как сказал герой Немчика, человек в темных очках — классическая история: он, она, купе, ночь. Есть какая-то притягательная сила у замкнутых пространств. Комната, бальный зал, кабина лифта, вагон поезда. Они, эти замкнутые пространства, действуют, словно увеличительное стекло, и люди видны как-то иначе, ярче, четче.
Кто-то бежит от прошлого, как Марта, кто-то от настоящего, как ее несчастливая соседка, кто-то бежит от угрызений совести и суеты, а кто-то от закона, наказания, расплаты. И отнюдь этот последний не является главным героем, как пытается нам, поначалу, сказать название фильма.
Загадочным пассажиром является каждый пассажир этого вагона, поезда, а по большому счету — каждый живущий человек. Сразу возникает целый сонм ассоциаций. Человек — гость в этом мире, пассажир с билетом или без, в первый или во второй класс, едет он один или в компании и т. д.
Едет супружеская пара, едет пара влюбленных, едет бывший узник концлагеря, едут священники, неудавшиеся писатели, едет молодежь и старики. И каждый — загадка, каждый заперт на замок. Счастливы они? Насколько могут быть счастливы обыватели и несчастливы мыслители. И каждый из них — человек, каждый подвержен страстям. Каждый хотя бы раз в жизни хотел совершить то, что совершил «загадочный пассажир». Только признаться в этом другим и самому себе слишком непростая задача. Вот и вымещается злоба от собственного ханжества на другом человеке.
Великолепна сцена погони, когда убийца бежит, словно заяц, затравленный стаей гончих. Почти все пассажиры вагона жаждут догнать и наказать. Уже осудили, успели. Нереализованная злость и соблазн безнаказанностью вскружили им головы. Вот тут-то загадочности нет. Это очень простой и объяснимый поступок. Жестокость.
Картина очень красива, эстетична. Ею можно наслаждаться — картинками, музыкой, диалогами, атмосферой ночного временного общежития незнакомых людей.
Фильм «Поезд» также широко известен у нас как «Загадочный пассажир» — работа польского режиссера Ежи Кавалеровича. Сразу отмечу, что название «Загадочный пассажир» выбрано не совсем удачно, так как настраивает зрителя на предвкушение нешуточного детективного действа, чего абсолютно не происходит. Вместо этого имеем вполне напряженную атмосферу триллера вперемешку с психологической лирической драмой.
Фильм, однако, довольно своеобразен и противоречив. Досмотрев его до конца без какой-либо усталости, только и начинаешь понимать, что фильм олицетворяет собой печальную действительность жизни. Лично мне «Поезд» показался на первый взгляд немного сыроватым и неубедительным, поскольку все события в фильме представляют собой тонкие психологические моменты. Все эти ненавязчивые взгляды, обрывки фраз и глубокие выражения лиц — их можно только лишь созерцать.
Пару слов о сюжете. Как видно из названия, действие фильма происходит в поезде, где, как и полагается в таких случаях, собираются люди самых различных профессий и характеров: странный, неизвестно от кого скрывающийся хирург (Леон Немчик), молодая очаровательная блондинка (Люцина Винницка), которую преследует молодой человек, адвокат со своей женой, священник, человек, страдающий от бессонницы, добрая и услужливая проводница и другие второстепенные персонажи. На протяжении добрых двух третей фильма мы лишь наблюдаем за сложными психологическими нюансами в отношениях совершенно не знакомых до этого людей. Однако позже становится известно, что в поезде находится убийца, и постепенно пассажиры начинают оживляться.
Пик кульминационного момента весьма показателен и удостоверяет зрителя в том, что организованная группа людей легко превращается в стадо, которое готово преследовать подходящую для расправы жертву, а потом вновь без всяких последствий переходить в нормальное состояние.
За свою работу Ежи Кавалерович получил премию на Венецианском кинофестивале, и я думаю, что неспроста. Но все же, на мой взгляд, работа далеко не идеальна и не шедевральна, а является просто достойным внимания кинотворением.
Если представится такая возможность, то обязательно посмотрите «Поезд», но опять же повторюсь, что смотреть фильм нужно в расслабленном состоянии, и не ищите интриги в этом фильме, ее там попросту нет.
