Богатый престарелый южанин узнает, что скоро должен умереть. Все члены его жадной семьи, за исключением шалопая-сына, лезут из кожи вон, лишь бы получить наследство.
Известие о смерти этой поистине великой актрисы безумно меня расстроило. Поэтому я решила пересмотреть несколько фильмов с ее участием. «Кошка на раскаленной крыше» оказалась первой в моем списке. Когда-то давно я уже смотрела этот фильм, но сейчас я увидела его совершенно по-другому, до конца поняла идею фильма и оценила, как же он хорошо снят. И может быть, здесь имеется много неточностей с пьесой, я все же предпочитаю воспринимать фильм как нечто самостоятельное и уникальное.
Смысл фильма открывается по-новому. Главный вопрос, который ставит перед нами картина — что мы после себя оставим, и как мы живем.
История разворачивается вокруг супружеской пары, которая приехала на день рождение Большого Папочки (отец мужа). Первую половину фильма кажется, что в этой семье все друг друга ненавидят: Бриг ненавидит свою жену, отца, брата со всем его большим семейством; Большая Мамочка ненавидит Мэгги, придирается к ней; брат Брига и его жена вообще только и делают, что дожидаются своего наследства.
Но в итоге все встает на свои места. Под своей ненавистью герои скрывали свои разочарования, обиды, мечты о любви, жажду наживы. А главное, герои, наконец, поняли, что для них на самом деле важно.
Это абсолютно правдивое кино о людях и их жизни, об их переживаниях и страхах, об их желаниях и стремлениях. В общем, настоящее кино, кино о нас.
Элизабет Тейлор. Великая актриса и необычайной красоты женщина. Приятного просмотра.
В чем секрет этого фильма — вечная тема: Чем можно поступиться ради больших денег и как заслужить любовь?
Элизабет Тэйлор в роли Мэгги сногсшибательна! Эта мода 50-х — гипертрофированная женственность: осиная талия, открытые плечи. А в кошачьих глазах все переливы чувств от пылкой любви к Брику и нежности к Большому Папочке до отвращения к шумному семейству Гуперта (старшего сына). Мэгги отчаянно борется за свою любовь, да и от денег не собирается отказываться.
Актера Пола Ньюмена я впервые увидела в этом фильме. Советую всем ценителям классической мужской красоты посмотреть это кино. Никакой Брэд Питт (да простят меня его поклонницы) не идет в сравнение! Его герой — Брик запутался: он предал друга и не доверяет жене. Испытывая отвращение к самому себе, ко лжи, которой наполнен весь дом, он прячется от жизни каждый вечер напиваясь: «Когда я пьян, мне не так стыдно». Он отгараживается от всех. И только смертельная болезнь отца заставляет его идти на откровенный разговор с ним: «Мы знаем друг друга всю жизнь, но так и остались чужими».
Диалоги героев на высоком нерве держат в напряжении весь фильм. А развязка просто окрыляет.
Отличный фильм с отличными актерами. Четкие, безупречно сыгранные образы. Сюжет, заставляющий с неотрывным вниманием следить за драмой, развернувшейся в богатом поместье одного из крупных землевладельцев. Казалось бы, эталон кино драматического жанра.
Что бы ставили американские кинематографисты, не будь у них Теннесси Уильямса? Риторический, наверное вопрос. Вот только Теннесси Уильямс в одноименной пьесе пишет не просто о невыносимой тяжести существования в окружающих, словно клетке, условиях, а о трагедии одиночества человеческой личности и о безвыходности данного положения. В фильме, к сожалению этого нет. Зато есть исковерканный в угоду цензуре монолог, являющийся в пьесе одним из ключевых моментов, и счастливый по сути финал, пропагандирующий старые добрые христианские ценности (бросай пить, люби жену, делай детей и живи счастливо…). Вот только в жизни так не бывает, как бы того не хотелось пуританской Америке того времени. И за это — большой жирный минус данному творению. А ведь легко мог бы стать шедевром.
Вердикт таков — читайте классику. И лишь потом смотрите экранизацию, если хотите понять истинный смысл произведения.
Что такое хорошая драма? Конфликт в центре повествования и воплощение общечеловеческих противоречий в контексте отдельно взятой ситуации. Подобные фразы скорее утаивают суть драмы, чем раскрывают её сердце.
Хлёсткость, острота, злободневность, когда смотришь фильм жадно, не мигая, страшась упустить нечто, на глазах становящееся самым важным — вот оно, трепетное сердце драмы. Когда напряжение от действия на экране пульсирует у основания запястья и сковывает движения, застыв ледяным стержнем в позвоночнике.
Авторство Тенесси Уильямса — «старомодного романтика», как он сам себя называл, несёт на себе отпечаток его тяготения к камерности действия, когда окружающий мир остаётся недвижим. Всё происходит внутри, под кожей — потрясая масштабами переживаний.
Герои фильма поклоняются своим божкам, пытаясь скрыться за их золотыми изваяниями от собственных страхов, и от допущенных ошибок, от себя и от правды. Они опутаны липкой паутиной Лжи и скованы надёжно неистребимым, отчаянным желанием одержать победу в своей маленькой борьбе. Только вот запутались они гораздо сильнее, чем могли себе представить.
Брик — в беспрестанном самобичевании за смерть друга и отрицании своей любви топит боль в литрах виски. И как прекрасно, виртуозно и пронзительно играет Пол Ньюман — великолепный драматический актёр с внешностью греческого бога. Почему старый Голливуд будет всегда актуален — именно из-за такой страсти и колоссального таланта, когда актёр крадёт у зрителя дыхание, а подмостки сцены расплавляются от огня в его груди. Когда смотришь в полной тишине, чтобы не нарушить хрупкую магию, льющуюся с раскалённого экрана.
Кого мы представляем озорно играющим с клубком ниток? Кошку. Кошка Мэгги (в исполнении Лиз Тейлор) цепким когтём начинает разматывать тугой клубок Большой Лжи. Если правда в том, что победа ускользнула, то так тому и быть. Она одна обладает способностью признать поражение, и, уже беззащитной, продолжать борьбу, из последних сил цепляясь за край раскалённой крыши.
Жертва оборачивается победой и наградой — любовью любимых. Парадоксы.Побеждающая слабость. Смелая уязвимость. Отчаянная честность. Мэгги носит в себе жизнь и «очарование побеждённого» (хоть сама это и отрицает). Я бы даже назвала это триумфом побеждённого — способностью к самоотречению и верности себе.
Стойкое ощущение, что кинотворцы купировали какой-то очень важный для понимания сути кусок сюжета, заставило меня заглянуть в текст пьесы г-на Уильямса.
Идея, вокруг которой строится сюжет, очевидна: продемонстрировать зрителю мизансцену отупелого отчаяния группы людей, так или иначе связанных друг с другом, перед лицом колоссального стресса. Тут вам, как под микроскопом, и обостряющиеся внутрисемейные конфликты, и демонстрация каждым из персонажей истинных душевных качеств (будь то малодушие или благородство), и зарисовка на тему проникнутой фальшью жизни общества. Вслед за пьесой кинофильм сосредотачивается на отображении вышеперечисленного, причем на вполне приличном уровне.
Другое дело, та самая Кошка. Сюжетная линия Брик-Мэгги, вынесенная в пьесе на первый план, не является центральной по сути. Внутриличностный психологический конфликт Брика, помимо того что придает пьесе изящность и дополнительный эмоциональный накал, является катализатором развития сюжета, поскольку именно под влиянием этого конфликта Мэгги ведет себя так, как она ведет себя: отчаянно сопротивляется очевидности неудачного брака, борется за долю наследства, за свое место под солнцем, и в конечном счете именно ее ложь о беременности вносит позитивный аккорд в общее минорное звучание, оживляет оцепеневших от страшной новости родственников и демонстрирует зрителю их лучшие человеческие черты. Можно даже сказать, что эта ложь оборачивается спасительной соломинкой для едва не развалившейся многочисленной семейки Поллиттов.
В самом конце пьесы Мэгги произносит такие слова: «Дорогие вы мои слабые люди. Вы умеете только сдаваться, если не попадете в крепкие руки. Нежные, любящие руки». Действительно, из всех персонажей только она проявляет настойчивость и упорство, достаточные для достижения своих целей, только она четко представляет себе эти цели. И добивается своего! На этом контрасте с апатичным восприятием жизни остальных членов семейства и строит Уильямс повествование: посмотрите-ка, мол, вот она, Кошка на раскаленной крыше, самоуверенная и цепкая, яркий персонаж, оттягивающий на себя внимание зрителя с самого начала. Но стоит ей отступить вглубь сцены в середине действия, как перед нами предстают истинные герои этой трагической в общем-то истории, потерянные между ложью, скорбью и непониманием кровные родственники, готовые в определенный момент забыть о родственных связях. Так что Мэгги служит в пьесе чем-то вроде проявителя для фотопленки, ни больше ни меньше.
Это утверждение, однако, нельзя назвать справедливым для кинофильма. Туманная история с мнимым адюльтером героини Лиз Тейлор, нескладная сама по себе, превращает фильм в мелодраму о влюбленных супругах, страдающих друг без друга и воссоединяющихся в конце. Режиссер явно дает нам понять, что все остальное — родственники, смертельно больной отец, покончивший с собой по неясным (и судя по всему, никому не интересным) причинам друг, грызня из-за наследства и т. д. — не более чем сопутствующие события на фоне чудесной лав-стори. Любит ли Брик свою жену, спрашиваю я Теннесси Уильямса, и получаю вполне однозначный ответ — нет. Задаю тот же вопрос режиссеру фильма, а он мне — трогательную сцену в ванной, где герой Пола Ньюмана нежно и страстно прижимается к ночной сорочке Мэгги. Кажется, в попытках замять тему гомосексуальности создатели картины перевернули вверх дном уже самый смысл произведения, а сюжет несколько провис по части внятности.
И еще беседа между отцом и сыном в конце, малоправдоподобные умиротворенность и искренность! Попахивает той самой фальшью, которую так усердно Брик заливает спиртным добрую половину фильма.
А вот к технической стороне ленты претензий нет. И актеры хороши.
-Какой выигрыш может быть у кошки на раскаленной крыше? -Оставаться на ней до тех пор, пока она может это делать.
Я обожаю такие фильмы, после просмотра которых ходишь под впечатлением, которые заставляю думать, сопереживать героям, которые затрагивают до глубины души. «Кошка на раскаленной крыше» именно такое кино. Это драма, которая может задеть каждого. Я посмотрела этот фильм несколько дней назад, но меня не покидает чувство, что нужно посмотреть его еще и еще! Игра актеров на высоте, Элизабет великолепна, Пол Ньюман бесподобен! Все актеры на своих местах, они вжились в роль. Очень много диалогов, но именно это и нужно в этом фильме, диалоги заставляют думать, доводят до слез, когда понимаешь весь смысл.
Фильм безусловно стоит смотреть и пересматривать, чтоб понять, что нужно ценить в нашей жизни, в первую очередь, своих близких и родных людей, а материальные ценности отодвинуть на второй план. Любовь — великое чувство! Глядя на Мегги, понимаешь, что нужно идти всегда до конца, ради того что дорого, и ради того, кого любишь, оставаясь при этом человеком!
Да, я знаю, что Теннесси Уильямс задумывал эту пьесу немного о другом, если немного… но сейчас не об этом, хочу рассмотреть этот фильм просто как фильм.
В центре фильма супруги переживающие кризис отношений Мэгги и Брик. Кризис переживает Брик, а Мэгги пытается помочь ему но не знает как.
Брик переживает смерть друга, которому он не помог, чувствует себя виноватым и пытается утопить вину в алкоголе, но совесть дама незатыкаемая… Мэгги едет встречать отца Брика, Большого папочку, жизнелюбивого человека с не простым характером. Большой папочка симпатизирует Брику и Мэгги за их искренность и порядочность, они нравятся ему оба, чего он не скрывает. Он узнает о состоянии, если так можно выразиться, Брика… «- А жизнь это не футбольный матч! Жизнь это сложнее, чем удары по воротам!
Тебе тридцать, а ты сопляк, а скоро станешь пятидесятилетним сопляком, и тебе все будут слышаться крики болельщиков! Живешь как во сне и пропиваешь свою жизнь! Настоящие герои живут двадцать четыре часа в сутки, а не два часа на поле!Фальш? Не хочешь мириться с фальшью, а сам в ней асом стал! Правда — это боль, пот, плата по счетам, и любовь женщины, которую ты разлюбил!».
Нужно ли добвлять что-то еще?
Мое кино. Кино о людях и о жизни, о мужестве, о том, что жизнь учит нас принимать ее такой, какая она есть и… находить в ней радость.
«Я не живу с тобой. Мы просто обитаем в одной клетке.»
Снимали же когда-то превосходные драмы, построенные исключительно на диалогах. ХХ век, точнее будет сказать, его середина — время именно таких картин. Не было тогда спецэффектов, не было каких-либо визуальных ухищрений, при помощи которых создатели той или иной картины могли запудрить зрителю мозги, выдав кинематографический шлак за вполне приемлемую картину, которую в полной мере представителем кинематографа язык назвать не поворачивается. «Кошка на раскаленной крыше» — яркий представителей классической драмы ХХ века, драмы, которая держит зрителя у экранов своих телевизоров благодаря лишь восхитительной игре актеров, очень неплохому сюжету и динамичной режиссуре.
Сюжет этой картины строится на известной проблеме отцов и детей, проблеме мужей и их жен. Все крутится вокруг супружеской пары Поллитов, которая буквально за несколько лет потеряла ту страсть, ту любовь, которая наполняла их домашний очаг еще несколько лет назад. Брик начинает спиваться, Мэгги всяческими способами пытается вернуть его к нормальной жизни. А тут еще весть о болезни отца Брика, с которым у того тоже отношения не из лучших.
Я всегда любил подобное кино. Классические драмы Голливуда вроде и так похожи друг на друга, но тем менее они все совершенно разные. «Кошка» в большей степени строится на конфликте, на конфликте между скупыми, черствыми и, казалось бы, безнадежными людьми, которые утратили веру в лучшую жизнь, веру на исправление. На протяжении всего фильма этим героям суждено исправляться. На протяжении полутора часов они будут выяснять отношения на повышенных тонах, литрами уплетать виски, пересматривать свои взгляды и ценности.
Эта классическая история о семейных и людских ценностях держит в напряжении на протяжении всего хронометража. Яркие образы героев, многим из которых предоставляется шанс кардинально преобразиться. Это кино об одиночестве, кино о любви, кино о семейных ценностях, в конечном счете, кино о муках и тяготах потерявших себя в пучинах обыденности людях.
И как не сказать ни слова об игре актеров в фильме, который до мозга костей на ней и основывается. Кто бы там что ни говорил, а для меня главным героем этой ленты является Брик в исполнении блистательного Пола Ньюмана. Человек, имеющий за плечами 10 номинаций на «Оскар» и лишь единожды воплотивший номинацию в награду за эту картину получил свою первую номинацию. Стоит ли говорить, что Брик в исполнении Ньюмана шикарен. Поначалу, это совершенно сухой, бездушный и черствый сухарь, который напрочь лишен эмоций, который притупляет их спиртным. Но, начиная со второй половины, Брик предстает нам совершенно в ином обличии. Его чрезмерно эмоциональный разговор с отцом словно пробуждает героя от спячки. Брик открывает глаза на этот мир, избавляется от своего прошлого, того груза, который тянул его на дно. Эти два образа («до» и «после») удались Полу Ньюману просто превосходно. Ньюман вот уже в который раз своей игрой просто потрясает, что делает его одним из величайших актеров в истории мирового кинематографа. Весьма неплохо смотрелась и не менее легендарная Элизабет Тейлор, хотя честно говоря, могла она и лучше, правда роль ей здесь разгуляться по большому счету не позволила, но она, конечно, как и всегда хороша. Удивил меня доселе мне не известный Берл Йавз, который в амплуа смертельно больного старика-миллионера с его эмоциональными монологами был очень и очень хорош.
Конфликты, которые использует Брукс для построения сюжета фильма в полной мере раскрытыми оказались все. Конфликт отцов и детей по большому счету кардинально изменил и тех, и других. Конфликт внутри семейной парой вроде бы и был преодолен, но вызвал точно такое противоречие у другого семейного очага. «Кошка» на раскаленной крыше» в концов концов явила нам такой ожидаемый, но не менее сладкий итог, который должен порадовать каждого зрителя, кто с этой картиной ознакомится.
«Cat on a Hot Tin Roof» — это яркий пример «золотых» драм середины и второй половины ХХ века. Разговорные картины может быть сейчас уже не в состоянии прийтись по вкусу новому поколению зрителей (ибо многие не понимают магию подобного кино), однако подобные ленты, и, в частности, «Кошка на раскаленной крыше» — это безумно привлекательное, чрезвычайно интересное и завораживающее кино, которое открывает глаза на многие проблемы, царящие и по сей день в современном обществе, кино, которое пытается их проследить и решить, и честно говоря, получается это у него с блеском.
Не так уж давно, совершенно случайно, переключая каналы, наткнулась на «Кошку…» и просмотрела этот фильм до самого конца, не переводя дыхания.
Каждому присуще простое человеческое любопытство к той или иной персоне, семье и, конечно, человеческим отношением. Вот и мне было безумно интересно наблюдать за развитием событий в семье героев фильма. Но не только любопытство сопровождало меня на протяжении просмотра… Уже спустя несколько минут с начала картины понимаешь положение обворожительной Мэгги (ослепительной красоты актриса Элизабет Тэйлор) в семье мужа, чью любовь она пытается вернуть, и на глазах наворачиваются слезы. Вообще из меня трудно выбить слезу, даже самыми сентиментальными мелодрамами, но семейные ссоры, разборки, разговоры по душам отца с сыном- все это вызвало всплеск эмоций!
На мой взгляд, «Кошка на раскаленной крыше», замечательный фильм, заставляющий верить в преданную любовь, и способность найти укромный уголок даже на раскаленной крыше.
Говорить об этом фильме-глупо. Потому что он прекрасен.
Лучше я поделюсь цитатами, которые запали в душу.
-Я не могу встречаться ни с кем кроме тебя. Иногда я чувствую себя кошкой на раскаленной крыше.
-Ты справишься, такие как ты всегда выигрывают.
-Я выиграю.
-Какой выигрыш может быть у кошки на раскаленной крыше?
-Думаю оставаться на ней, пока она может.
-Не делай из себя дуру.
-Я не возражаю ради тебя сделать из себя дуру.
«Я знаю тебя всю жизнь, но мы все равно чужие люди».
«У нее хороший вкус. Да, в некоторых вещах, но не в мужчинах.»
-Брик, мне так одиноко.
-Всем одиноко.
-Жизнь с тем кого любишь может заставить чувствовать себя более одинокой, чем когда живешь один. Это бывает тогда, когда тот кого любишь ты, не любит тебя.
Кошки всегда побеждают. Особенно такие красивые и грациозные, как Элизабет Тейлор. Фильм стоит посмотреть каждому.
