Человечество гибнет от глобального похолодания. Остатки цивилизации ютятся среди ледников и снежных пустынь. Поскольку никаких перспектив у людей нет, они развлекаются карточной игрой «квинтет», где ставками являются человеческие жизни и из шести участников игры в живых остается лишь один.
Фантастическая притча известного кинематографиста Роберта Олтмена повествует о глобальном похолодании на нашей планете. И хотя название картины «Квинтет» ни о чём ещё не говорит, но при первых кадрах заснеженной пустынной местности и будоражащей композиции Лондонского симфонического оркестра, становится ясно, что именно такой облик приобрела наша планета Земля в недалёком будущем. Пролетающий в небе одинокий гусь вызывает удивление, и олицетворяет собой последнюю частичку того прошлого мира.
Но как же раньше, до глобального похолодания выглядела земля? Никто уже точно не помнит, и оставшиеся в живых пять миллионов человек, запертые в собственной обители, отчитывают последние часы до своей неминуемой погибели. Здесь уже не рожают детей, ведь никакая мать не согласится обрекать своего ребёнка на голодание и вечный холод. Уже нет надежды на спасение, и горстка людей, ускользая от помешательства разума и стараясь смириться со своей участью, убивает время, играя в странную игру под названием «квинтет».
И непонятные правила игры не столь важны в данной притче, когда смысл заключён в собственном выживании. Но если сама природа медленно убивает человечество, то некие индивиды бросают ей вызов; кидая кости в «квинтете», удачей или же мастерством, они сами вершат свою судьбу. И нет никакой расплаты за убийства, как и нет самого Бога, ведь он умер в сердцах замерзающего народа. Есть только судья — избранный, который словно сам Бог придумал и воплотил в реальность эту игру. Правила превыше всего, и обречённые люди во избежание всеобщего хаоса должны им следовать. Да и впрочем, какая особая разница, когда двери смерти уже открыты и остаётся только к ним подойти или же подбежать.
Играя с вопросами смерти и выживания, и анализируя поведение несчастных выживших, Олтмен своей картиной затрагивает интересную тему. Рисуя шокирующее будущее, он не вдаётся в объяснения, когда настанут такие холодные дни и почему. Сквозь заснеженную бурю, он через покрытый испариной объектив кинокамеры, ловит то Пола Ньмана среди невнятного убежища для выживших, то Фернандо Рейа в снежном тулупе среди плохо прорисованных персонажей. И тот и другой, пожалуй, единственные на кого следует обратить внимание в этой картине, остальные же, будто срисованы под одну копирку. Но не персонажи в этой картине играют основную роль, а обстановка, которая, к сожалению, прорисована не столь чётко и развёрнуто.
Гнетущая атмосфера и медленное развитие сюжета, может, и служат для более глубокого погружения в этот придуманный мир, но явные провисания в сюжете заставляют заскучать. Варьирование среди то ли целостного города, то ли его развалин, так и мешает более рационально оценить закрытую обстановку обречённых людей. Олтмен же раскрывает интересную тему, но при этом забывает о деталях картины, которые в совокупности ещё больше заставят поверить в происходящее.
И в итоге, отчётливо остаётся в памяти тот самый одинокий гусь и Ньюман, неспешно передвигающий ноги среди заснеженной пустыни, а сам «квинтет» окутало снежной бурей. Так может, такой участи и ждал режиссёр для своего «Квинтета»? Вполне возможно, ведь при широкой известности можно снять картину и для искушённого зрителя.
Роберт Олтман создает достаточно странную анти-утопию о новом социальном устройстве после всемирной катастрофы. Земля превратилась в большую Антарктическую зону — везде снега. Единственное развлечение у людей — игра в «Квинтет»: вместо игры на деньги, люди играют на жизнь в надежде ощутить вкус к жизни.
Пол Ньюман играет человека настрадавшегося от жизни. Игра в «Квинтет» его тонизирует и он находит в себе новые грани, возможно не самые приятные.
В конце 70-х многие авторы снимали фильмы в подобном жанре, но постапокалиптический экзамен у Роберта Олтмана получился очень мрачным. Очевидно, что в новом обществе убийства заменили товарно-денежные отношения. Понятно и то, что в диалоги вложен глубокий философский смысл.
Однако, несмотря на то что фильм очень красиво снят — кино получилось не только мало интересным, но и совсем не зрелищным. Во многом благодаря не самому удачному сценарию. Снятые в тот же временной период «Роллерболл» и «Зеленый сойлент», в сравнении смотрятся на порядок выше.
Как дополнительное преимущество нужно отметить прекрасный подбор европейских актеров (Витторио Гасман, Биби Андерсон, Бриджит Фоссе, Франсиско Рабаль), усиленный Полом Ньюманом, который в специально созданном имидже больше похож не на себя, а на Питера О`Тула.
Думаю, что с таким подбором исполнителей и постановщиком, при более интересном сценарии получился бы шедевр. На самом деле ведь есть много интересных сюжетов, которые смотрелись бы гораздо ярче и глубже: «Город» Клиффорда Саймака, «Трудно быть Богом» Стругацких, «Барьер Сантароги» Фрэнка Херберта и т. д.
Ничего не зная об этом фильме, я решила его посмотреть из-за имени режиссера. Роберт Олтман — классик мирового кинематографа, и те его фильмы, которые я видела до этого ("Канзас-сити», «Госфорд парк» и «Компаньоны «), меня очень впечатлили.
Но фильм «Квинтет» оставил очень противоречивое впечатление. Либо крайне маловразумительные, либо попросту от меня ускользнувшие идеи. Все, что происходит в этом фильме невнятно и мутно. Главная удача этого фильма — великий Пол Ньюмен в главной роли. Смотреть на него приятно где угодно.
