Главные герои не владеют своим рассудком. Их наваждение — луна, и однажды им кажется, что они ее изловили…То с иронией, то с печалью Феллини рассказывает об их приключениях в суетливом современном мире и в поэтическом мире ночи и мечты. Клоун и уличный торговец Иво Сольвини постоянно слышит призывный голос Луны. Музыканту, играющему на габое, регулярно мерещится что-то дьявольское — режиссер представил нам мир с точки зрения безобидного помешанного, только что вышедшего из психбольницы.
Из книги «3500 кинорецензий»
Оценка рецензента: 7.5/10
В своей последней картине великий итальянский режиссёр Федерико Феллини вдохновлялся романом «Поэма лунатиков» сорокалетнего писателя Эрманно Каваццони, изданным в 1987 году. Но работая в тесном содружестве с автором и при участии одного из своих верных сотрудников — Туллио Пинелли, киномаэстро всё-таки неизбежно перенёс на экран и собственные фантазии, навязчивые видения, практически кочующие у него из фильма в фильм. Судя по первой половине действия, сам Феллини так и не смог избавиться от груза своего прежнего творчества, продолжая линию, начатую ещё в «Белом шейхе» и развитую затем в новелле «Искушения доктора Антонио» из альманаха «Боккаччо 70», некоторых сценах ленты «Восемь с половиной», а прежде всего — в картинах «Джульетта и духи» и «Город женщин». Хотя трудно не восхититься целым рядом типично феллиниевских феерических эпизодов: любовные утехи Маризы по прозвищу Локомотив; поиски «главным лунатиком» Иво Сальвини своей Золушки в ещё одном «городе женщин»; причудливый «праздник Клёцок»; танцы молодёжи в дискотеке под мелодию Майкла Джексона, которую сменяет штраусовский вальс «На прекрасном голубом Дунае».(... читать всё)
Этот фильм очень сложно понять и совершенно невозможно и даже противопоказано анализировать!Это последний фильм великого Федерико Феллини — признанного гения и одного из самых неоднозначных режиссеров в истории кино. Этот фильм сложнее, чем многие другие фильмы Мастера — в нем заметна сильная усталость режиссера, разочарованность в окружающем мире, пожалуй, даже в своем искусстве. Этот фильм-перевертыш — порождение больной фантазии автора романа и уникального стиля повествования Феллини.
Этот фильм — сплошная иллюзия, один большой символ, малопонятный иероглиф, который заключает в себе какую-то вселенскую тайну, до которой так хочется докопаться, но знаний и ума просто не хвататет. Он полон аллегорий, то мечется между реальностью и вымыслом, на грани сумасшествия, то опускается в глубины подсознания, превращается в какой-то сон, то выскакивает на поверхность, вдруг разражаясь целым градом сатирических зарисовок современной жизни.
Это даже не эксцентрика, свойственная всем фильмам Феллини, это сюрреализм. Фильм похож на полотна Дали — такой же призрачный и ирреальный. Герои фильма — настоящие «лунатики» — полушизофренники, больные люди, выпавшие из течения обычной жизни, «другие», которым чуждо все на этой Земле. Их зовут голоса Луны, голоса, раздающиеся из колодцев и пустых комнат. Все так странно в их мире — он весь такой фальшивый, мир комплексов, страхов, боли. Хотя, если задуматься, реальный мир болен еще больше, чем мир этих странных людей.
Страных людей сыграли Паоло Вилладжо и Роберто Бениниьи. Выбор для Феллини странный — буфонный Вилладжо и гротескный Бениньи. Но мастер не ошибся — Вилладжо совсем забыл об образе Фантоцци и сыграл настоящего «лунатика» и Бениньи совсем не переигрывал. Впрочем, все актеры здесь, кажется, не более, чем куклы в руках кукловода.
Это действительно кино — мифическое и многопластовое, это таинство, которое надо познавать постепенно. Это даже ритуал, от которого я далек, но постараюсь приблизиться.
Что хотел сказать Феллини своим фильмом? Не имею понятия. И вряд ли кто-то сможет просто взять и ответить на этот вопрос. Каждый сможет найти в этом что-то свое. А может и не найти. Главное, что у него было, что сказать, и он говорил это — своим языком, непонятным, странным, оригинальным, другим языком, который нам еще предстоит до конца разгадать.
4.2 тыс. 
153 чел.
