Отстранённые, словно подсмотренные из космоса пять таксистских историй, грустных и комедийных, случившихся за одну ночь в пяти мегаполисах мира. Каждая имеет свою особенную тему, свойственную месту действия. Так, что такое карьера, выясняется в сердце американской мечты Лос-Анжелесе.
Встреча Старого Света с Новым происходит, конечно же, в бурлящем котле Нью-Йорка. О зрении и слепоте лучше всего знают в столице мировой красоты Париже, а вопросы жизни и смерти — в вечном городе Риме. И, наконец, тема заброшенности человека в этот мир нигде не выглядит более убедительно, чем на заснеженных просторах Хельсинки.
Современный Боккаччо или же Чосер из США (кстати, ещё по поводу предшествующей ленты «Таинственный поезд» режиссёр Джим Джармуш заявлял, что хотел представить «миниатюрную версию «Кентерберийских рассказов»), сам родом из северо-восточного штата Огайо, но связанный с нью-йоркской «новейшей волной», может немало позабавить зрителей «Ночи на Земле» смешными «таксистскими историями», вернее, побасенками и житейскими анекдотами. Они рассказываются в одну из ночей, в путешествии почти по всей территории Земли — от Лос-Анджелеса до Хельсинки, минуя Нью-Йорк, Париж и Рим.(... читать всё)
В основе сюжета фильма «Ночь на Земле» лежат пять новелл, которые происходят примерно в одно и тоже время в разных уголках нашей планеты. Как всегда это бывает у Джима Джармуша, главные акценты в картине сделаны на персонажей и на диалоги, которые они произносят. Как всегда у этих диалогов есть одна отличительная особенность: постепенно они перетекают в односторонние монологи, в которых каждый участник беседы слышит только себя. Несомненно, у каждого героя есть своя правда, которую он хочет донести до оппонента, но желают ли собеседники понять и принять точки зрения друг друга? Похоже, вряд ли.
Казалось бы, всего одна случайная встреча и один случайный разговор могут изменить отношение к жизни героев, но готовы ли они к переменам? Похоже, что нет. Персонажи настолько сконцентрированы на своих устоявшихся идеалах и уверены в своей безоговорочной правоте, что вряд ли их может что-то изменить.
Но, не смотря на все это, в фильме все же показано доброе начало в каждом человеке. У Джармуша абсолютно отсутствует деление на положительных и отрицательных персонажей. Режиссер показывает нам, что каждый в этом мире имеет право на свое личное мировоззрение и в любом случае может быть оправдан и понят.
Безусловно, в картине прекрасно переданы дух города и национальный колорит персонажей. Каждый герой фильма индивидуален и имеет свой яркий и запоминающийся образ, но при этом их всех многое объединяет: все они люди, живущие своими проблемами в своем собственном мире, они самые обыкновенные, всего лишь одни из тех, кто жил, живет, и будет жить на Земле.
Надо отметить, что все пять новелл смотрятся на одном дыхании. Они совмещают в себе философский подтекст, юмор и необычайную жизненность (иногда создается впечатление, что ты просто стоишь на улице и тихонечко наблюдаешь за тем, что происходит за окошком в проезжающей мимо машине).
Честно говоря, я едва ли могу себе представить, что эта картина когда-либо устареет или станет неактуальной. Это фильм на все времена, он про каждого из нас не смотря на то, какой мы национальности и в какой точке планеты мы живем.
Вечерело. На улице была теплая, безветренная погода, такая редкая в этом районе Лос-Анжелеса. Тут обычно дни напролет пекло беспощадное солнце, а ночь была чрезвычайно душной и пыльной. Владельцы кафе «У Гэрретов» не прогадали с выбором места: днем, чтобы спастись от неумолимого солнца и жажды, посетители чуть ли не бегом заходили в прохладное уютное заведение, а ночью, мучаясь от духоты, они занимали все столики, даже у стойки редко было свободное место.
Но этим вечером в кафе было мало народу. За столиком у окна сидели парочка хиппи, за столиком в центре устроился молоденький паренек, может быть, актер, да и за средним столиком две блондинки вида Барби что-то бормотали на сленге.
В это время в кафе зашел человек. Он был высокий, одет весь в черное, с черными очками на глазах и черной кепкой на голове. На вид ему было не больше сорока лет. Он подошел к третьему столику справа, пощупал его поверхность и сел. Периодически он поглядывал на часы, словно ждал кого-то.
Блондинка, как раз сидящая напротив, прекратила обсуждать достоинства своей кожи и тихо прошептала своей собеседнице:
- Слушай, только тихо. Мне кажется, что этот парень, что сзади, что это Джим Джармуш, тот режиссер.
- Это весь в черном? — ответила подруга, поглядывая на посетителя, -не думаю. Наверно, просто похож. Ну что Джим Джармуш мог забыть в этой кафешке?
В это время звякнул колокольчик на двери, и на пороге появился еще один полуночник. Высокий, немного сутулый, в синей, просторной рубашке и синих льняных штанах, со шляпой на голове и сигаретой в зубах. Окинув взглядом кафе, он направился к третьему столику справа. Человек, сидящий за ним, явно ждал его. Они пожали друг другу руки.
- Опаздываешь, Том — сказал сидящий за столиком.
- А когда я не опаздывал, Джим? — щурясь, ответил подошедший и уселся напротив.
- Ну, и как твои дела? — осведомился Джим, вертя в руках блокнот.
- Ты спрашиваешь, как мои дела? Не думал услышать от тебя этот вопрос.
- Ладно тебе, Том. Первый раз в жизни спросил, как твои дела.
- Вообще-то, второй — возразил Том. — Ты меня уже спрашивал однажды.
- И что ты ответил? — спросил Джим.
- Я сказал, что глупее вопрос мне не задавали.
Джим рассмеялся.
- О, Том, ты все тот же.
- А я и не меняюсь. Погода меняется, мир меняется, но я- нет. Как твой фильм, Джим?
- Я его почти закончил. Осталось доработать кое-какие моменты.
- Ясно, — Том закурил, — и о чем твой очередной шедевр?
- О людях, Том, о людях. Разве я когда-нибудь снимал что-нибудь другое?
- А какой сюжет?
- Ну,- Джим приподнялся, — тут, скорее, пять сюжетов. Действия происходят в пяти мегаполисах мира. Главные герои- таксисты. Они сажают к себе клиентов, и начинается разговор. Ты ездишь на такси, Том?
- Время от времени. И где тут официантка?
- Таксист — странная профессия, — продолжал Джим, — ты сидишь за рулем, подсаживаешь к себе людей и возишь их. Порой от тебя могут зависеть важнейшие дела, от того, как ты крутишь руль. Клиенты могут хамить или симпатизировать тебе, или просто молчать. Чаще люди говорят. В моем фильме я хотел лишь показать это взаимоотношение между клиентом и водителем. Это странно. Люди, которые в обычной жизни скрытны до невозможности, могут поделиться с таксистом всеми своими страхами и убеждениями, и это притом, что этого человека они видят впервые в жизни. Как если на короткий миг люди становятся близкими друзьями, но все до того момента, как машина приедет на место. Тогда они расстанутся, и каждый пойдет по своим делам.
- И это в пяти мегаполисах мира?
- Конечно. Такое ведь везде есть. Но смысл не в том, что клиент сел к таксисту в машину, они поболтали и разошлись. Люди раскрываются как личности. Таксист в Италии может рассказать лже — священнику историю своей не совсем нормальной страсти, когда он еще никому это не рассказывал, а два незнакомых парня в Хельсинки излить друг другу душу. Это завораживает меня, — Джим остановился.
- Ну да, — ответил Том. — Ты всегда был таким, дружище. Ты тоже не меняешься. У тебя везде философия. Ты великий мыслитель.
Они одновременно закурили и поглядели в окно. Смотрели, как зарождается еще одна ночь на земле.
Если не ждать от этого фильма ничего особенного, он может заиграть, как бриллиант. Но не стоит искать в нем искрометный юмор, фразы-афоризмы или глубокий драматизм.
В «Ночи на Земле» все подчеркнуто просто и случайно. Фильм кажется абсолютно не «сделанным» и нарочито не проработанным. Его течение свободно, как течение жизни, и так же непредсказуемо — никогда не знаешь, что произойдет в следующий момент. Как и в жизни, в нем в той или иной степени есть всё, смешанное в случайных пропорциях: немного юмора, немного печали, немного абсурда, грустного больше, чем веселого.
Пять такси, пять таксистов с их пассажирами, пять городов мира — из этих осколков чужих жизней складывается портрет нашего мира. В нем есть место и бестактности, и хамству, и черствости. Но находится место и другому: внезапному проявлению бескорыстной, мимолетной, нечаянной симпатии, внезапно возникающей между случайными попутчиками в путешествии по Земле. Это и есть самое интересное: вот эти мгновенные искорки сочувствия, душевного тепла, интереса, вспыхивающие в пространстве машины, идущей через ночь. Встречи, которым не суждено иметь продолжение, перерасти в дружбу, любовь или ненависть. Скорее всего, они скоро будут забыты. Но какой-то легкий отпечаток все же оставят. Ведь именно из таких случайных встреч со случайными людьми во многом состоит жизнь современного человека в городе. Если истории дружбы и любви у каждого свои и особенные, то эта обычная, повседневная жизнь с ее мгновенными прикосновениями душ, рождающими симпатию или антипатию, узнаваема, наверное, всеми.
Люди, которые могли бы быть друзьями или врагами, встречаются на несколько минут. Говорят ни о чем, нечаянно приоткрывают что-то важное, какая-то тень чувства, не успевающая перерасти в чувство, касается их душ и, почти незамеченная, растворяется в ночи. Вот и весь фильм, собственно.
Чтобы получить от него подлинное удовольствие, не нужно ждать от него драматических поворотов и ярких шуток. И еще, пожалуй, не нужно воспринимать римскую новеллу как комедийную. Это опять-таки не комедия и даже не черная комедия, а жизнь собственной персоной со всем ее горьковатым абсурдом. Это, между прочим, очень точный слепок с итальянской жизни, с итальянского характера, блещущего невероятным обаянием и по-детски эгоцентричного. Классические итальянцы такие и есть: полные радости жизни дети, рядом с которыми легко можно умереть — никто и не заметит. Это не отсутствие отзывчивости или тем паче жестокость, вовсе нет! Это яростное, на подсознательном уровне, отрицание страдания — такое старательное, что страдание и страдающих просто игнорируют. Так что не знаю, насколько точными получились портреты американских городов, Парижа или Хельсинки, а вот за Рим рискну поручиться: очень жизненная история.
И при подчеркнутом отсутствии интриги все эти истории смотрятся с неослабевающим интересом и очень легко, тем более, что за кадром звучит чудесная музыка, такая же, как весь фильм: то ли грустная, то ли обещающая счастье, — не поймешь.
Ночь. Пять крупных городов по разные стороны океана. Пять машин такси. Пять таксистов. У каждого — один или несколько пассажиров. События, которые произойдут этой ночью — казалось бы, обыденные и незначительные — заставят их всех взглянуть на мир и на людей иначе, чем прежде…
Джармуш всегда любил снимать фильмы, связанные с дорогой и движением. Дорога в качестве символа жизненного пути человека появляется в таких разных картинах, как «Мертвец», «Вне закона», «Отпуск без конца», «Более странно, чем в раю». Но этот фильм занимает среди работ режиссера особое место. Никогда еще Джармуш не снимал такое минималистичное и бессобытийное кино с огромном количеством диалогов. Собственно, на них все и строится — действия как такового нет вообще. Пять новелл, из которых состоит фильм, — это пять различных взглядов на людей и взаимоотношения между ними. Простой разговор между двумя незнакомцами, которые видят друг друга в первый и последний раз, чьи дороги совершенно случайно пересеклись лишь на несколько минут, может произвести неизгладимое впечатление на обоих собеседников. И на зрителей в придачу…
Джим снял потрясающую по глубине и мудрости ленту, в которой причудливо сочетаются трагизм и комизм, любовь и ненависть, радость и страдание. А виртуозное владение кинематографическим материалом, умение держать внимание зрителя, не отпуская ни на секунду, позволило создать картину по-настоящему интересной и захватывающей. И добавьте к этому блестящую актерскую игру и великолепные ночные панорамы городских улиц — и вы получите один из самых ярких независимых фильмов 90-х, ставший классикой американского кинематографа.
Джим Джармуш не любит спецэффектов и прочую «голливудщену». Его фильмы просты и реальны, как жизнь, и в них главное честность. Он иррационален, потому что сразу начинает с подбора актеров, а уже потом пишет сценарий. Накапливая ощущения и моменты, наблюдая за людьми и собственными эмоциями, режиссер и сценарист в одном лице, он сводит всё в единый каркас, из которого вырастает сюжет.
Фильм «Ночь на Земле» увидел свет в 1991 году. Сценарий был написан за 8 дней и состоял из 5 эпизодов, которые происходят в такси в крупных городах мира. В кино, если герой берет такси, мы видим, как он садится в машину, а в следующем кадре уже выходит из неё. «Ночь на Земле» в каком-то смысле состоит из пяти вырезанных кино-эпизодов.
Вам может показаться, что весь фильм это сплошные бесконечные диалоги, проще говоря — трёп и никаких событий. Но главное происходит внутри, а не на поверхности. Здесь серьезное и легкомысленное, смешное и грустное, важное и ничтожное — сосуществуют вместе. Джармуш, как истинный поэт ночных откровений, демонстрирует жизнь предельно честно — с её черным юмором, экзистенциальной грустью и вечными эмигрантами на чужбине и на родине. Достоверность реальности создается за счет верной атмосферы… как правильная температура кофе, уместное молчание, монолог с самим собой или скрипящая музыка Тома Уэйтса.
Если приглядеться, героев объединяют две вещи. Слепота и чуждость. Богатая жительница Беверли-Хилз признается, что плохо видит в темноте; Хельмут, таксист из Восточной Германии в Нью-Йорке, как слепец, не ориентируется в большом городе; незрячая парижанка, которая ощущает жизнь гораздо тоньше своего зрячего водителя; развратный римский таксист ездит ночью в солнечных очках и жалуется, что ничего не видно; прозревают от чужого горя пассажиры города Хельсинки.
Это мир богатых и бедных, живущих в Бруклине и приехавших из Европы, гуляющих по Парижу и эмигрировавших с Берега Слоновой кости, мир грешников и праведников, мир отчаявшихся и надеющихся.
Эти истории, словно подсмотрены или подслушаны случайно на улице, рассказанные незнакомцем в момент внезапного откровения.
Джармуш — грустный поэт ночных откровений. Он выталкивает нас на улицу, сажает в такси и показывает обычную жизнь с её черным юмором, экзистенциальной грустью, трагическими случайностями и комическими эпизодами. Он рушит наши стереотипы, открывает глаза на обыденность, находит общее в непохожем, отрицает недостатки и говорит, что всё не так уж плохо.
Если Вам понравится фильм — Вы растащите его на цитаты.
Весь фильм разделен на 5 частей-историй. Разные города, такси, люди, проблемы. В каждой истории есть своя изюминка, настроение, сюжет. Но общее впечатление какое то смазанное, так как две последние истории немного выбивались из общего контекста.
Я уловила что истории дают не просто пустой сюжет для просмотра, но идею и чем то выделяются. В первой истории — стремление к своей мечте. Вторая — взаимовыручка. Третья — странная, интересный взгляд на вещи. Четвертая — черный юмор. Пятая — различие между твоими бедами и окружающих.
Мне понравилась первая история, — девушка, которая знает чего хочет и не гонится за тем, о чем мечтают все девочки. Очень разумно поступает, и вызывает мое уважение. Игра актрис, правда не понравилось усиленное курение героини.
Вторая история отталкивает игрой актеров, как то выглядело неправдоподобно и фальшиво. В третьей истории очень нервный таксист, завязывает интеллигентные беседы со слепой девушкой, у которой оригинальный взгляд на вещи. Четвертая история сразу выбивается своим настроением, а потом черным юмором. Смысла так же нет, все так же просто странный сюжет, за которым нужно наблюдать со скептической улыбкой. Пятая, заключительная часть, которая должна оставить послевкусие — печальная. Почти трагедия на словах. Но я не поверила игре актеров, а потом возмутилась показана «мужской дружбе».
Таким образом, я могу сказать что я с любопытством и интересом ознакомилась с фильмом. Не возникло желания выключить, но и пересматривать это не хочется. Не пустышка, со смыслом, оригинальный, с юмором фильм. Но игра некоторых актеров не впечатляет. Несмотря на неоднозначность успешности пяти историй, советую на просмотр, что то цепляющее в фильме есть. Хороший фильм, для вечернего просмотра — чтобы особо проникнуться атмосферой фильма.
Сразу оговорюсь: к фильмам, снятым в форме нескольких новелл, отношусь несколько с опаской, если так можно выразиться. Не предвзято; но мне кажется, что это достаточно сложная форма, ибо зрителя нужно увлечь не одной историей, как это обычно бывает, а нескольким, и с персонажами то же — среди них в таких фильмах больше главных, и нужно, чтобы всем им зритель поверил. И на каждую историю остается меньше времени. В общем, непросто, как по мне. А потому я обычно не спешу смотреть подобные фильмы, несмотря на чьи-либо восторженные рекомендации, многообещающий актерский состав или высокий рейтинг. Но тут вот решила сделать исключение. И, однозначно, просмотр «Ночи на Земле» лишь укрепил меня в моем вышеизложенном мнении. Впрочем, выскажусь по порядку.
Итак, перед нами пять новелл. Первая разворачивается в Лос-Анджелесе, вторая — в Нью-Йорке, третья — в Париже, четвертая — в Риме, пятая — в Хельсинки.
Первая смотрится легко и с интересом. Порадовала Вайнона Райдер и ее персонаж. Явно просматривается мысль о синице в руке, которая, как известно, лучше журавля в небе, а также о том, что каждый должен оставаться самим собой («Я есть то, что я есть.»). Но все это без морализаторства, без фанатизма. Спокойно, умиротворяюще и со вкусом. Достоинства данной новеллы при просмотре определенно внушают надежды и насчет следующих четырех.
Вторая забавная. Не бог весть какая смешная, не слишком веселая, в обычном смысле этого слова, но именно забавная. Без особых претензий на философию, глубокомысленность или еще что-то в этом роде (хотя напоминание о том, что «деньги нужны, но это неважно», в современном мире власти денег уже само по себе звучит философски). В чем-то она, впрочем, вполне жизненная, как бы взятая из тех историй, которые обычно рассказывают друзьям, немного преувеличивая, но не перевирая. Нечто в духе: «Представляете, со мной вчера такое было…»
Третья в противоположность предыдущей как раз с философией. Она одновременно обо многом: об иронии судьбы, о том, что слепцы — не те, кто лишены зрения, немного о цвете кожи… Да мало ли еще о чем. Эта новелла, на мой взгляд, так же хороша, как и первая. В ином роде, конечно.
В общем, до этого момента все было хорошо (или, как минимум, неплохо). Но следующие две новеллы…
Четвертая осталась за гранью моего понимания. Это что вообще? Это юмористическая часть, что ли? Если так, то где же следовало смеяться? Персонаж Бениньи — совершенный клоун (в куда большей степени, чем бедняга-немец из второй новеллы) — это бесспорно. Но клоун не смешной, а раздражающий. Он меня всю поездку бесил — с самого начала и до конца. Но я отнюдь не ожидала от него того, что он выкинул в конце, — просто убил наповал. Итак, ни идеи, ни юмора — ничего.
Пятая так же безнадежна, как и предыдущая, но в другом русле. Эта, в отличие от предыдущей, безнадежно уныла. Обе печальные, по задумке сценаристов, истории из этой новеллы оставили совершенно равнодушной. Все это тоже, конечно, жизненно (может, даже более, чем во второй части), но от этого отнюдь не интереснее. Бесцветно, безэмоционально — скучно.
Если говорить о внешней составляющей, то все сделано неплохо — разница между пятью мегаполисами мира показана красиво. Впрочем, не более. Музыкальное же сопровождение достаточно однообразно.
Итого. По 2 балла за умную первую и философскую третью части, плюс 1 балл за забавную вторую. (За четвертую и пятую в пору бы отнимать, но я не настолько злая.)
Джармуш, бесспорно, знает толк в сочетании красоты кадра и музыки. Его фильмом можно было бы просто любоваться, если бы не мешал смысл происходящего на экране…
Вот перед нами ограниченная молодка, которая распланировала свою жизнь с тщательностью пенсионерки, не оставив в ней места экспромтам: не жизнь, а рецепт для аптеки! Со скучной уверенностью она отказывается даже пробовать нечто, не прописанное в ее планах. Не верится, что такому человеку может нравиться работа таксиста, полная неожиданностей и экстрима…
И хотя эта новелла понравилась мне больше других, сам типаж непрерывно смолящей в салоне вульгарной девицы, созданный блистательной Вайноной Райдер, угнетает примитивностью образа…
Американская история вовсе уж нелепица! Пожилой немец из ГДР настолько туп, что не способен толком жать на педали и пускает за руль пассажира. Почему-то я не уверена, что все это так уж типично для Нью-Йорка… Процесс вождение явно не доставляет удовольствия клоуну, к деньгам он равнодушен, что совершенно неестественно для эмигранта, и вряд ли он тянет на типаж американского таксиста, а конкурирующие друг с другом в хамстве и грубости пассажиры, на мой взгляд, насквозь фальшивы и в смехе, и в ругани, и в проявлении характеров.
Впрочем, в жлобстве их легко переплюнули герои парижского сюжета. Громила с Берега Слоновой кости без зазрения совести выбрасывает неугодных пассажиров в темном закоулке города в 4 утра, задает бестактные вопросы крайне неприятной во всех отношениях слепой (что ничуть не мешает ей изъясняться на языке портового грузчика!) пассажирке, а затем становится вообще причиной ДТП.
Ничего себе сюжетик об европейской столице любви и красоты! А о том, что слепые внимательнее к деталям и иначе воспринимают мир, нынче знает даже глухой…
И вот, наконец, Италия, а за рулем искрометный, полный энергии персонаж Роберто Бениньи, увидев которого я вздохнула с облегчением: наконец-то можно расслабиться и улыбнуться. Но не тут-то было! Жуткая история сексуального маньяка, которую таксист с упоением навязывает протестующему пассажиру с сердечным приступом, игнорируя его состояние и мольбы о помощи, не вызвала во меня ничего, кроме брезгливости. Да и сам рассказчик в начале этой насильственной исповеди признал свою греховность, что не помешало ему в конце пути совершить настоящее уголовное преступление, скрывшись с места происшествия…
Финские алкаши тоже… ни в какие ворота! Поглощенный собственной личной трагедией таксист преспокойно забирает деньги у только что оставшегося без работы и семьи пассажира, и брошенного собутыльниками в такси, как зонтик в Африке, поскольку его личная драма спьяну показалась им не стоящей сочувствия…
Не хотелось бы обидеть поклонников Джармуша, которые явно видят что-то другое. Мой отзыв — чистой воды субъективная точка зрения.
Просто я задумалась: почему Джармуша привлекают подобные типажи? И как же ловко удается ему втюхать аморальную чушь под видом искусства, усыпив бдительность зрителей прекрасной музыкой и превосходно выстроенными картинками, созданными талантливыми композиторами, художниками и операторами!
А вот надуманные неживые сюжеты и примитивные текстики, львиную долю которых составляют убогие ругательства и междометия, это как раз заслуга автора сценария и режиссера этого поистине авторского кино.
И даже не знаешь, какая история понравилась больше — после каждой с круглыми глазами вздыхаешь от некого «шока» — как же точно передалась главная мысль в каждой истории!
И ведь действительно, после первого просмотра полностью не прочувстовалось как-то, а теперь знаю — потому что глубоко пыталась смотреть. А правда то! она наверху, она близка и предельно ясна.
И я соглашусь, слово «лаконичный», по-моему, очень подходит к описанию фильма.
Посмотрел этот фильм случайно по телевизору. Жаль, что не смог посмотреть его целиком. Это очень трогательная и милая картина, наполненная потрясающими диалогами, впрочем, как и все фильмы Джармуша. Такое, знаете, некое продолжение «Кофе и Сигарет».
