Отстранённые, словно подсмотренные из космоса пять таксистских историй, грустных и комедийных, случившихся за одну ночь в пяти мегаполисах мира. Каждая имеет свою особенную тему, свойственную месту действия. Так, что такое карьера, выясняется в сердце американской мечты Лос-Анжелесе.
Встреча Старого Света с Новым происходит, конечно же, в бурлящем котле Нью-Йорка. О зрении и слепоте лучше всего знают в столице мировой красоты Париже, а вопросы жизни и смерти — в вечном городе Риме. И, наконец, тема заброшенности человека в этот мир нигде не выглядит более убедительно, чем на заснеженных просторах Хельсинки.
Современный Боккаччо или же Чосер из США (кстати, ещё по поводу предшествующей ленты «Таинственный поезд» режиссёр Джим Джармуш заявлял, что хотел представить «миниатюрную версию «Кентерберийских рассказов»), сам родом из северо-восточного штата Огайо, но связанный с нью-йоркской «новейшей волной», может немало позабавить зрителей «Ночи на Земле» смешными «таксистскими историями», вернее, побасенками и житейскими анекдотами. Они рассказываются в одну из ночей, в путешествии почти по всей территории Земли — от Лос-Анджелеса до Хельсинки, минуя Нью-Йорк, Париж и Рим.(... читать всё)
Сразу оговорюсь: к фильмам, снятым в форме нескольких новелл, отношусь несколько с опаской, если так можно выразиться. Не предвзято; но мне кажется, что это достаточно сложная форма, ибо зрителя нужно увлечь не одной историей, как это обычно бывает, а нескольким, и с персонажами то же — среди них в таких фильмах больше главных, и нужно, чтобы всем им зритель поверил. И на каждую историю остается меньше времени. В общем, непросто, как по мне. А потому я обычно не спешу смотреть подобные фильмы, несмотря на чьи-либо восторженные рекомендации, многообещающий актерский состав или высокий рейтинг. Но тут вот решила сделать исключение. И, однозначно, просмотр «Ночи на Земле» лишь укрепил меня в моем вышеизложенном мнении. Впрочем, выскажусь по порядку.
Итак, перед нами пять новелл. Первая разворачивается в Лос-Анджелесе, вторая — в Нью-Йорке, третья — в Париже, четвертая — в Риме, пятая — в Хельсинки.
Первая смотрится легко и с интересом. Порадовала Вайнона Райдер и ее персонаж. Явно просматривается мысль о синице в руке, которая, как известно, лучше журавля в небе, а также о том, что каждый должен оставаться самим собой («Я есть то, что я есть.»). Но все это без морализаторства, без фанатизма. Спокойно, умиротворяюще и со вкусом. Достоинства данной новеллы при просмотре определенно внушают надежды и насчет следующих четырех.
Вторая забавная. Не бог весть какая смешная, не слишком веселая, в обычном смысле этого слова, но именно забавная. Без особых претензий на философию, глубокомысленность или еще что-то в этом роде (хотя напоминание о том, что «деньги нужны, но это неважно», в современном мире власти денег уже само по себе звучит философски). В чем-то она, впрочем, вполне жизненная, как бы взятая из тех историй, которые обычно рассказывают друзьям, немного преувеличивая, но не перевирая. Нечто в духе: «Представляете, со мной вчера такое было…»
Третья в противоположность предыдущей как раз с философией. Она одновременно обо многом: об иронии судьбы, о том, что слепцы — не те, кто лишены зрения, немного о цвете кожи… Да мало ли еще о чем. Эта новелла, на мой взгляд, так же хороша, как и первая. В ином роде, конечно.
В общем, до этого момента все было хорошо (или, как минимум, неплохо). Но следующие две новеллы…
Четвертая осталась за гранью моего понимания. Это что вообще? Это юмористическая часть, что ли? Если так, то где же следовало смеяться? Персонаж Бениньи — совершенный клоун (в куда большей степени, чем бедняга-немец из второй новеллы) — это бесспорно. Но клоун не смешной, а раздражающий. Он меня всю поездку бесил — с самого начала и до конца. Но я отнюдь не ожидала от него того, что он выкинул в конце, — просто убил наповал. Итак, ни идеи, ни юмора — ничего.
Пятая так же безнадежна, как и предыдущая, но в другом русле. Эта, в отличие от предыдущей, безнадежно уныла. Обе печальные, по задумке сценаристов, истории из этой новеллы оставили совершенно равнодушной. Все это тоже, конечно, жизненно (может, даже более, чем во второй части), но от этого отнюдь не интереснее. Бесцветно, безэмоционально — скучно.
Если говорить о внешней составляющей, то все сделано неплохо — разница между пятью мегаполисами мира показана красиво. Впрочем, не более. Музыкальное же сопровождение достаточно однообразно.
Итого. По 2 балла за умную первую и философскую третью части, плюс 1 балл за забавную вторую. (За четвертую и пятую в пору бы отнимать, но я не настолько злая.)
Джим Джармуш не любит спецэффектов и прочую «голливудщену». Его фильмы просты и реальны, как жизнь, и в них главное честность. Он иррационален, потому что сразу начинает с подбора актеров, а уже потом пишет сценарий. Накапливая ощущения и моменты, наблюдая за людьми и собственными эмоциями, режиссер и сценарист в одном лице, он сводит всё в единый каркас, из которого вырастает сюжет.
Фильм «Ночь на Земле» увидел свет в 1991 году. Сценарий был написан за 8 дней и состоял из 5 эпизодов, которые происходят в такси в крупных городах мира. В кино, если герой берет такси, мы видим, как он садится в машину, а в следующем кадре уже выходит из неё. «Ночь на Земле» в каком-то смысле состоит из пяти вырезанных кино-эпизодов.
Вам может показаться, что весь фильм это сплошные бесконечные диалоги, проще говоря — трёп и никаких событий. Но главное происходит внутри, а не на поверхности. Здесь серьезное и легкомысленное, смешное и грустное, важное и ничтожное — сосуществуют вместе. Джармуш, как истинный поэт ночных откровений, демонстрирует жизнь предельно честно — с её черным юмором, экзистенциальной грустью и вечными эмигрантами на чужбине и на родине. Достоверность реальности создается за счет верной атмосферы… как правильная температура кофе, уместное молчание, монолог с самим собой или скрипящая музыка Тома Уэйтса.
Если приглядеться, героев объединяют две вещи. Слепота и чуждость. Богатая жительница Беверли-Хилз признается, что плохо видит в темноте; Хельмут, таксист из Восточной Германии в Нью-Йорке, как слепец, не ориентируется в большом городе; незрячая парижанка, которая ощущает жизнь гораздо тоньше своего зрячего водителя; развратный римский таксист ездит ночью в солнечных очках и жалуется, что ничего не видно; прозревают от чужого горя пассажиры города Хельсинки.
Это мир богатых и бедных, живущих в Бруклине и приехавших из Европы, гуляющих по Парижу и эмигрировавших с Берега Слоновой кости, мир грешников и праведников, мир отчаявшихся и надеющихся.
Эти истории, словно подсмотрены или подслушаны случайно на улице, рассказанные незнакомцем в момент внезапного откровения.
Джармуш — грустный поэт ночных откровений. Он выталкивает нас на улицу, сажает в такси и показывает обычную жизнь с её черным юмором, экзистенциальной грустью, трагическими случайностями и комическими эпизодами. Он рушит наши стереотипы, открывает глаза на обыденность, находит общее в непохожем, отрицает недостатки и говорит, что всё не так уж плохо.
Если Вам понравится фильм — Вы растащите его на цитаты.
Если не ждать от этого фильма ничего особенного, он может заиграть, как бриллиант. Но не стоит искать в нем искрометный юмор, фразы-афоризмы или глубокий драматизм.
В «Ночи на Земле» все подчеркнуто просто и случайно. Фильм кажется абсолютно не «сделанным» и нарочито не проработанным. Его течение свободно, как течение жизни, и так же непредсказуемо — никогда не знаешь, что произойдет в следующий момент. Как и в жизни, в нем в той или иной степени есть всё, смешанное в случайных пропорциях: немного юмора, немного печали, немного абсурда, грустного больше, чем веселого.
Пять такси, пять таксистов с их пассажирами, пять городов мира — из этих осколков чужих жизней складывается портрет нашего мира. В нем есть место и бестактности, и хамству, и черствости. Но находится место и другому: внезапному проявлению бескорыстной, мимолетной, нечаянной симпатии, внезапно возникающей между случайными попутчиками в путешествии по Земле. Это и есть самое интересное: вот эти мгновенные искорки сочувствия, душевного тепла, интереса, вспыхивающие в пространстве машины, идущей через ночь. Встречи, которым не суждено иметь продолжение, перерасти в дружбу, любовь или ненависть. Скорее всего, они скоро будут забыты. Но какой-то легкий отпечаток все же оставят. Ведь именно из таких случайных встреч со случайными людьми во многом состоит жизнь современного человека в городе. Если истории дружбы и любви у каждого свои и особенные, то эта обычная, повседневная жизнь с ее мгновенными прикосновениями душ, рождающими симпатию или антипатию, узнаваема, наверное, всеми.
Люди, которые могли бы быть друзьями или врагами, встречаются на несколько минут. Говорят ни о чем, нечаянно приоткрывают что-то важное, какая-то тень чувства, не успевающая перерасти в чувство, касается их душ и, почти незамеченная, растворяется в ночи. Вот и весь фильм, собственно.
Чтобы получить от него подлинное удовольствие, не нужно ждать от него драматических поворотов и ярких шуток. И еще, пожалуй, не нужно воспринимать римскую новеллу как комедийную. Это опять-таки не комедия и даже не черная комедия, а жизнь собственной персоной со всем ее горьковатым абсурдом. Это, между прочим, очень точный слепок с итальянской жизни, с итальянского характера, блещущего невероятным обаянием и по-детски эгоцентричного. Классические итальянцы такие и есть: полные радости жизни дети, рядом с которыми легко можно умереть — никто и не заметит. Это не отсутствие отзывчивости или тем паче жестокость, вовсе нет! Это яростное, на подсознательном уровне, отрицание страдания — такое старательное, что страдание и страдающих просто игнорируют. Так что не знаю, насколько точными получились портреты американских городов, Парижа или Хельсинки, а вот за Рим рискну поручиться: очень жизненная история.
И при подчеркнутом отсутствии интриги все эти истории смотрятся с неослабевающим интересом и очень легко, тем более, что за кадром звучит чудесная музыка, такая же, как весь фильм: то ли грустная, то ли обещающая счастье, — не поймешь.
Чего только не повидали таксисты за вековую историю кино. Вершил правосудие герой Роберта Де Ниро в «Таксисте», в невероятных авантюрах участвовал Даниэль в остросюжетной серии фильмов «Такси». А если вспомнить простого нью-йоркского таксиста из будущего в исполнении Брюса Уиллиса, так ему в «Пятом элементе» вообще на голову Мила Йовович свалилась, в прямом смысле этого слова. Что же касается таксистов и их пассажиров в фильме «Ночь на Земле», то их истории, на первый взгляд, не столь ярки и необычны. Но это только на первый взгляд. Джармуш — это не Скорсезе и не Бессон. Джармуш — это Джармуш.
Суметь превратить повседневное в уникальное, а банальное в увлекательное — вот главная заслуга Джима Джармуша как режиссера и как сценариста. Блестяще прописанные диалоги заставляют посмотреть на самые обычные вещи в совершенно новом свете. В то же время, герои пяти разных новелл не кажутся вычурно карикатурными, но зато имеют каждый свою изюминку. Актерам и режиссеру удается создать такую атмосферу, в которой с легкостью и непринужденностью прочитываются характеры героев, где каждый из персонажей являет собой цельный, четко обозначенный и очень точный образ.
Образы эти вызывают у зрителя самые разнообразные эмоции. Мы ухмыляемся, наблюдая за отвязной таксисткой Корки (Вайнона Райдер), с умилением смотрим на незадачливого немца Хельмута (Армин Мюллер-Шталь), с улыбкой и интересом слушаем «исповедь» красноречивого итальянца о любви к тыквам (Роберто Бениньи), удивляемся твердому характеру слепой парижанки (Беатрис Даль), сочувствуем грустному рассказу таксиста Мики (Матти Пеллонпяя).
События разворачиваются на фоне пустынных ночных улиц. Крупнейшие мегаполисы мира замирают в рассеянном свете фонарей, будто подслушивая разговоры своих бессонных обитателей. Спящие кварталы благополучного Лос-Анджелеса, бурлящий беспокойной ночной жизнью Нью-Йорк, Париж, будто припрятавший до рассвета весь свой шарм, лавирование по узеньким улочкам Рима, томная поездка по проспектам заснеженного Хельсинки. Весь этот незатейливый «антураж» подобран на удивление грамотно, так понятно и достоверно, что невозможно не проникнуться духом каждого из пяти городов.
Джармуш — режиссер с удивительно богатым внутренним миром. Он способен сделать бытовые житейские истории увлекательными и яркими. Эту способность он доказал спустя много лет после «Ночи на Земле», сняв «Кофе и сигареты», где героев нескольких новелл объединяло уже не ночное такси, а пристрастие к никотину и крепкий ароматный напиток. В то же время, Джармуш способен снять нечто более глубокое, философское и «тяжеловесное», такое, как «Мертвец». Волен он создать и столь неспешное, задумчивое и созерцательное кино, как «Сломанные цветы». Фильмы Джармуша очень разные, и воспринимать их тоже можно по-разному. Несмотря на это, нестандартность мировоззрения и наличие собственной жизненной философии делают Джармуша не просто хорошим режиссером, а творцом, художником, не боящимся экспериментировать и воплощать на экране свою яркую индивидуальность.
Мне кажется, фильм «Ночь на Земле» достоин называться классикой.
- Разве слепые обычно не носят тёмные очки? - Тёмные очки? Не знаю, я никогда не видела слепых.
Квинтет совершенно потрясающих, пронизанных концентрированным смыслом и сбивающих с ног своей будничной простотой кинотворений. Собрание сочных и остроумных, комических и драматических диалогов и ситуаций. Вместе с тем, что картина многогранна и полна НАСТОЯЩЕЙ жизни, она настолько просто и естественно поставлена, что не возникает и сомнения в том, что подобное периодически происходит с… например таксистом, который на прошлой неделе отвозил тебя домой из кафе. И несмотря на то, что фильму уже 20 лет, все диалоги живут в момент просмотра. Это фильм, создающий незабываемо живую атмосферу за счет удивительно точных и естественных образов.
Ночь — самое откровенное время суток. То время, когда мы либо спим, либо живем по-настоящему. Либо молчим, либо говорим что-то действительно значимое. Так и в этом «ночном» фильме мы видим Настоящих людей, которые, сев в такси, берут небольшую паузу в непрерывной суете жизни мегаполиса, когда можно увидеть или показать, услышать или рассказать, понять или дать понять что-то истинно важное, значимое и Земное…
-… Так ты не хочешь стать кинозвездой???
- Послушайте, леди. Я таксистка, и уже говорила Вам, что хочу стать механиком. Мне бы не хотелось потерять работу и испортить свою жизнь. Хотя я люблю кино, и знаю, что миллионы девушек мечтают сниматься в кино, но мне это не кажется настоящей жизнью. Я уже спланировала свою жизнь, и всё идет так, как должно идти…
Джармуш, бесспорно, знает толк в сочетании красоты кадра и музыки. Его фильмом можно было бы просто любоваться, если бы не мешал смысл происходящего на экране…
Вот перед нами ограниченная молодка, которая распланировала свою жизнь с тщательностью пенсионерки, не оставив в ней места экспромтам: не жизнь, а рецепт для аптеки! Со скучной уверенностью она отказывается даже пробовать нечто, не прописанное в ее планах. Не верится, что такому человеку может нравиться работа таксиста, полная неожиданностей и экстрима…
И хотя эта новелла понравилась мне больше других, сам типаж непрерывно смолящей в салоне вульгарной девицы, созданный блистательной Вайноной Райдер, угнетает примитивностью образа…
Американская история вовсе уж нелепица! Пожилой немец из ГДР настолько туп, что не способен толком жать на педали и пускает за руль пассажира. Почему-то я не уверена, что все это так уж типично для Нью-Йорка… Процесс вождение явно не доставляет удовольствия клоуну, к деньгам он равнодушен, что совершенно неестественно для эмигранта, и вряд ли он тянет на типаж американского таксиста, а конкурирующие друг с другом в хамстве и грубости пассажиры, на мой взгляд, насквозь фальшивы и в смехе, и в ругани, и в проявлении характеров.
Впрочем, в жлобстве их легко переплюнули герои парижского сюжета. Громила с Берега Слоновой кости без зазрения совести выбрасывает неугодных пассажиров в темном закоулке города в 4 утра, задает бестактные вопросы крайне неприятной во всех отношениях слепой (что ничуть не мешает ей изъясняться на языке портового грузчика!) пассажирке, а затем становится вообще причиной ДТП.
Ничего себе сюжетик об европейской столице любви и красоты! А о том, что слепые внимательнее к деталям и иначе воспринимают мир, нынче знает даже глухой…
И вот, наконец, Италия, а за рулем искрометный, полный энергии персонаж Роберто Бениньи, увидев которого я вздохнула с облегчением: наконец-то можно расслабиться и улыбнуться. Но не тут-то было! Жуткая история сексуального маньяка, которую таксист с упоением навязывает протестующему пассажиру с сердечным приступом, игнорируя его состояние и мольбы о помощи, не вызвала во меня ничего, кроме брезгливости. Да и сам рассказчик в начале этой насильственной исповеди признал свою греховность, что не помешало ему в конце пути совершить настоящее уголовное преступление, скрывшись с места происшествия…
Финские алкаши тоже… ни в какие ворота! Поглощенный собственной личной трагедией таксист преспокойно забирает деньги у только что оставшегося без работы и семьи пассажира, и брошенного собутыльниками в такси, как зонтик в Африке, поскольку его личная драма спьяну показалась им не стоящей сочувствия…
Не хотелось бы обидеть поклонников Джармуша, которые явно видят что-то другое. Мой отзыв — чистой воды субъективная точка зрения.
Просто я задумалась: почему Джармуша привлекают подобные типажи? И как же ловко удается ему втюхать аморальную чушь под видом искусства, усыпив бдительность зрителей прекрасной музыкой и превосходно выстроенными картинками, созданными талантливыми композиторами, художниками и операторами!
А вот надуманные неживые сюжеты и примитивные текстики, львиную долю которых составляют убогие ругательства и междометия, это как раз заслуга автора сценария и режиссера этого поистине авторского кино.
В целом фильм стоящий, хотя тема такси как места действия и идея снимать в разных странах (а стало быть — разных культурах) ничего революционного из себя не представляет.
Кстати, на Америку почему-то приходится несколько сюжетов-«белый» и «черный»-неужели политкорректность?!
Лично мне больше всего понравилась «итальянская» история с Роберто Бениньи — сочно, пряно и без всякой любимой Джармушем тягомотины.
Так держать!
Пять историй глазами таксистов в разных уголках планеты.
1-я история Лос-Анджелес. На мой взгляд, самая слабая из всех. Вайнона Райдер играет таксистку, которая ведет себя как мальчик подросток, постоянно курит и матерится. Джина Роулэндс — пассажир ее такси, она занимается подбором актеров для кинофильмов. Сюжет примитивен, В. Райдер сильно переигрывает, приятно смотреть лишь на Джину Роулэндс.
2-я история. Нью-Йорк. Чернокожего Йо-Йо никто не хочет везти в Бруклин ночью, и соглашается лишь Хельмут, выходец из Восточной Германии, который понятия не имеет ни как ориентироваться в Нью-Йорке, ни как водить машину. Сюжет более динамичнее, чем первый. Есть несколько забавных моментов.
3-я история Париж. За рулем негр из Кот-д-Ивуар. Первую половину дороги его донимают два заносчивых тоже чернокожих работников посольства, Затем в его такси садится слепая девушка — гениальная роль Беатрис Даль. Несмотря на слепоту, она источает эротические флюиды, которые ловит на таксист и которые передаются зрителю. Водитель все дорогу пытается выяснить, чем же жизнь слепой более неполноценна, чем его. «Например, ты не можешь водить машину», — говорит таксист. «Как будто ты можешь», — отвечает девушка.
4-я история Рим. Священнику не повезло: ему достался таксист, который решил по пути исповедоваться ему в своих грехах. А грешить он начал еще в детстве, совокупляясь с тыквой. Чтобы не ломать интригу, больше ничего не скажу. Самая смешная, лично для меня, история из всех пяти. Браво, Роберто Бениньи — очень яркий образ водителя, который ездит ночью в солнцезащитных очках и болтает без умолку и сам с собой, и с пассажирами.
Убегая от дорожного патруля, и рассуждая сам с собой: «Я опасен? У них оружие, а Я опасен !?»
5-я история Хельсинки. Морозная северная ночь. На суд зрителя предлагаются две истории: одна из них, невероятная череда неприятных совпадений, произошедших сегодня с Аки, о которой поведали его приятели, пока он спал мертвецки пьяный в машине. Вторую историю рассказал про себя таксист Мика, она более обыденная житейская, но не менее душещипательная.
Все пять киноновелл, которые снял Джармуш представляют собой вырванные куски из жизни: они не имеют четко очерченного начала и конца. Даже в одном городе таксисты наблюдают много разных людей и судеб за короткий промежуток времени. Джим Джармуш сделал интересную выжимку из историй, которыми поделились или могли бы поделиться водители такси. Ему удалось передать национальный дух каждого из рассказов. Фильм абсолютно нескучный, смешной, изобилует выражениями, которые хочется цитировать.
В создании подобного кино Джармуш был абсолютным новатором. В дальнейшем, создавая подобные «кино-солянки», авторы брали пример именно с этого фильма.
Очень милый, чисто Джармушовский фильм. 5 разных историй, герои из разных точек земли, они никогда не встретятся, даже не узнают друг о друге, но их всех объединяет одно-ночь.
Ведь ночь, она в любой точке земного шара одинаково таинственная и чарующая. Пять небольших сюжетов показывают просто маленький кусочек жизни совершенно разных и в то же время совсем одинаковых людей.
В этом фильме нет ничего сверхъестественного, нет сложных тем для раздумывая и красивых картинок для развлечения воображения, есть просто жизнь, такая какая она есть, в разных городах, странах, но на одной планете, планете Земля. И герои, все обычные люди, такие, какие живут по соседству с каждым из нас.
Я люблю, Джармуша, этот фильм считаю одной из его лучших работ. После просмотра, остается чувство искренности и теплоты еще очень надолго!
И даже не знаешь, какая история понравилась больше — после каждой с круглыми глазами вздыхаешь от некого «шока» — как же точно передалась главная мысль в каждой истории!
И ведь действительно, после первого просмотра полностью не прочувстовалось как-то, а теперь знаю — потому что глубоко пыталась смотреть. А правда то! она наверху, она близка и предельно ясна.
И я соглашусь, слово «лаконичный», по-моему, очень подходит к описанию фильма.
