Он был писателем. Он думал, что пишет о будущем, а на самом деле он писал о прошлом. В его книге загадочный поезд время от времени отправлялся в 2046 год, и все, кто на него садились, стремились погрузиться в утраченное прошлое. Говорили, что в 2046 никогда ничего не меняется.
Никто не знал наверняка, так ли это, потому что уехавшие туда никогда не возвращались, кроме одного человека. Он съездил и предпочел вернуться. Он хотел измениться…
Изначально «2046» задумывался как история наемного убийцы в Бангкоке. Киллера должен был сыграть популярный японец Такуя Кимура, а сюжетные перипетии завершились бы в гостиничном номере 2046.
Производство фильма было свернуто на время эпидемии атипичной пневмонии в марте 2003.
Копия фильма для Каннского кинофестиваля была доставлена буквально в последнее мгновение. Это первый фильм за всю историю проведения фестиваля, из-за которого пришлось изменять график показов.
Фильм получил название с намеком на событие предыдущего года, а именно 50-летний юбилей обещания китайского правительства, которое делало Гонконг независимым. В 1997 году он вернулся в состав Китая.
В одной из версий сценария, Тони Люн должен был играть почтальона будущего.
Режиссер отклонил предложение продемонстрировать фильм на Нью-йоркском кинофестивале. В то же время «2046» должен был быть завершением программы Эдинбургского кинофестиваля.
В сцене, когда героиня Фэй Вонг плачет, в кадре появляется только левая сторона лица актрисы. Это физиологические проблемы Фэй. Ее правый глаз не выделяет слез. Однако в одном моменте Вонг Кар Вай преднамеренно фокусирует камеру на «проблемном» участке ее лица.
Во время съемок ленты один из фотографов гонконгского таблоида «Sudden Weekly» дал взятку, чтобы его снимки оказались в числе декораций гостиницы, где происходят основные действия фильма. После того как Вонг Кар Вай заметил это безобразие, он приказал устроить редизайн помещений. Судьба же фотографа незавидна: он просидел три месяца в тюрьме за взяточничество.
Интересно, что каждый персонаж разговаривает на своем языке. Мистер Чоу говорит на кантонском диалекте, Бэй Линг на диалекте Мандарин, Так и вовсе на японском. Причем разговоры между собой они ведут также на разных языках, но, что примечательно, кажется, что они понимают друг друга идеально.
Изначально планировалось озаглавить фильм как «Two Oh Four Six».
Пока высыхают слёзы, проходят дни шальной жизни, когда падшие ангелы по-прежнему счастливы вместе в чунцинском экспресс-кафе, ощущая любовное настроение, а прах времени ещё не коснулся их…(... читать всё)
С любовью надо угадать вовремя. Плохо, когда встречаешь своего человека слишком рано или слишком поздно. Живи я в другое время или в другом месте, у моей истории мог быть совсем иной конец. (с)
Очень изящно, красиво и стильно. Завораживающее и манящее, вызывающее истинное наслаждение кино. Шикарный саундтрек прекрасно гармонирует с атмосферой фильма и доводит все до совершенства. Красивые актеры, великолепные съемки и оформление. Что еще понадобится для создания восхитительного фильма? Сюжет. Он так же насыщен и пленителен, как и все в «2046»
Он писал о поезде, идущем в 2046 год; о поездке в которой стираются все грани прошлого и будущего. В этом поезде ничего не меняется, в нем есть только настоящее и утраченные воспоминания. Никто, попадая на «2046», уже не возвращался обратно. Никто, кроме него. Он часто признавался ей в своей любви, но она молчала. Безмолвно он целовались, но он никогда не знал ее истинных чувств. Играла ли она с ним? Или любила кого-то другого, давно забытого и оставленного в прошлом?…
Он навсегда сошел с поезда, так и не дождавшись ответа. Забыл ли он ее и вернулся к прошлому? Или навечно оставил в своем сердце прекрасную девушку-проводника? … Когда он покинул ее, она по-прежнему молчала и лишь безмолвно плакала, грустила о прошлом и просто любила…
В его жизни было много женщин. Он любил их всех, и они любили его. Он полностью отдавался чувству страсти. Его любовь была пылкой и порывистой, но, ни одну женщину он не любил вечно. Его любовь была сильной, но постепенно чувство к одной угасало, и появлялась следующая. Он жил лишь настоящим, не думая о будущем; никогда не забывал своих прошлых женщин, но и никогда не возвращался к ним. Лишь две вещи были постоянными спутниками его жизни: его романы и чувства. Он не мог жить без чувств, особенно без любви…
Нежный любовный привкус — он ощущается на протяжении всего фильма, как легкая обволакивающая дымка. «2046» — очень «вкусный», насыщенный и чувственный фильм. Это кино о настоящей и вечной любви. Не об отдельных отношениях нескольких людей, а о любви в целом. О прекрасном и сильном чувстве, без которого не было бы прошлого, не может существовать настоящее и никогда не будет будущего.
Я очень люблю работы режиссера Вонга Кар Вая. Ни один из фильмов его нельзя исчерпать, пересказав сюжет. Он не пишет сценария считая, что это не главное. Вместо этого Вонг импровизирует, показывая эмоции, переданные с помощью необычной операторской работы, игры с цветовой палитрой и замечательных восточных актеров. В этой ленте ритм подчас важнее подбора слов. Смотря ее, окунаешься светлой меланхолией, и пробуждает давно забытые переживания и грезы.
2046 о том, что в жизни у героя было немало женщин, ни одна из них не смогла избавить его от неизбывного одиночества. Драма об утраченной любви. Любой, кто любил и переживал, найдет в нем что-то личное, близкое себе. В этом фильме музыка одно целое с фильмом сбалансирована и прекрасна.
Да и стоит отметить работу оператора Кристофера Дойла. Он выбирает необычное и нестандартное цветовое освещение и ракурс.
Этим фильмом он еще раз подтвердил, какой он мастер грусти и ностальгии.
«С любовью надо угадать во время — плохо, когда она приходит слишком рано или слишком поздно. Живи я в другое время или в другом месте у моей истории мог быть совсем другой конец».
Отпустив из своей жизни Су Ли Чжень, Чоу Мо Ван так и не смог обрести покой: он по-прежнему улыбается, все еще встречается с женщинами и много курит, но заполнить пустоту внутри оказалось непросто. И чтобы вернуть то прошлое, Чоу переезжает в отель, где он когда-то встречался с Су — в номер 2047, и начинает писать фантастический роман о поезде, конечная остановка которого — год 2046-ой, когда время останавливается…
Вонг Кар Вай — наверное, последний романтик в нашем циничном мире. Он знает толк в грусти и ностальгии, постиг тайну тишины и умеет оживлять дорогие нашим сердцам воспоминания одним лишь неуловимым движением камеры и сдержанным монологом по ту сторону экрана. По крайней мере, он умел это во времена «Чунгкингского экспресса», «Падших ангелов», «Счастливы вместе» и «Любовного настроения». Теперь он напоминает не пылкого юношу, с детским воодушевлением и восторгом открывающего и изучающего все новые стороны любви, а усталого отрешенного старца, который тяготится своим знанием и с печалью наблюдает за образами из прошлого, возникающими за окнами несущегося в никуда поезда.
«2046» — это вовсе не лебединая песня Кар Вая, но фильм, который говорит со зрителем на языке сносок, разрозненных пометок на полях и исчерканных дневников. Это картина со своей историей, своими воспоминаниями и, криво говоря, «для своих» — тех, для кого фильмы режиссера всегда были чем-то большим, а не просто артхаусные драмы «с претензией». Кар Вай 90-х ушел, растворился в сигаретном дыме, потерялся за стрелками часов — сейчас перед нами поседевший романтик с альбомом памятных фотографий, к каждой из которых прилагается целая жизнь. Ему уже некуда торопиться, он больше не ловит по ночам непокорные неоновые огни — а он только вспоминает. И грустит. Достаточно ли вы знаете его, чтобы понять ?
«Он думал, что пишет о будущем, а на самом деле он писал о прошлом. В его книге таинственный поезд время от времени отправлялся в 2046 год, и все, кто на него садился, стремились вернуть утраченное прошлое…»
Главный герой фильма — журналист средних лет Чоу Мо Ван. Он возвращается в Гонконг, где когда-то расстался с любимой женщиной по имени Су Ли. Он находит гостиницу, где решает поселиться в номере N2046: в память о другом номере, в котором когда-то встречался с Су Ли. Однако номер занят и Чоу попадает в соседний 2047-й номер. Свои переживания и людей, окружающих его, он переносит в футуристический роман под названием «2046», в котором один человек, уезжает в 2046 год, для того чтобы возродить свои потерянные воспоминания, так как в 2046-ом ничто никогда не меняется. Он побывал там и решил вернуться, он хотел измениться…
Для того чтобы понять «2046» не обязательно смотреть «Любовное настроение». Фильмы дарят совершенно разные ощущения. Конечно, в «2046» есть все признаки фирменного стиля режиссера: любовь — в фильмах Вонга Кар-Вая всегда процесс (становление, развитие или угасание); манипуляции со временем — мгновения то замедляют свой бег, то обретают суматошную скорость; постоянно звучит закадровый голос центрального персонажа, который комментирует картину, совершает экскурсии в прошлое. Но главное — это невероятная элегантность; завораживающая, трагичная музыка, без которой фильм был бы совсем другим; дождь, омывающий ночные улицы; сигаретный дым; невесомая грация героинь, таких загадочных, развязных, трогательных… Тони Люн — феноменально притягателен. Иногда кажется, что главное назначение его героя — направить наш взгляд на ослепительных женщин.
«2046» — это фильм-ностальгия, чувственная и невероятно захватывающая драма об утраченном или несбывшемся, о неразделенной или несвоевременной любви. Несвоевременность — вечная драма там, где он и она. «С любовью надо угадать вовремя — плохо, когда она приходит слишком рано или слишком поздно. Живи я в другое время или в другом месте у моей истории мог быть совсем другой конец».
Вонг Кар-Вай рассказал нам печальную историю о мужчине, влюбленном в свое прошлое. Как же тяжело нам отказаться от разбитого прошлого, преодолеть совершенные ошибки, начать все сначала. Безусловно, любой, у кого разбивалось сердце, кто переживал безответную любовь или сам был не способен ответить взаимностью, найдет в этом фильме что-то личное, близкое и понятное.
Фильмы Вонга Кар-Вая о поисках любви. И хотя сам автор признается, что ему не очень интересны счастливые истории, он никогда не ставит точку в своих фильмах, всегда есть место оптимизму.
«Он не оглянулся. Словно он сел в очень длинный поезд, отправляющийся в туманное будущее, сквозь непостижимую ночь».
Честно сказать ожидал я какой-то фантастики. Название фильма к тому как-то располагает. А получил гораздо более интересное и закрученное повествование.
Красивые женщины. Философия мужчины в поиске настоящей любви к женщине. Мир главного героя переполнен самым разными женщинами, но в нём совершенно отсутствует истинное счастье, которое испытываешь, найдя свою половинку. Интуитивно убегая от этого чувства, а заодно разбираясь в себе — главный герой выбирает дорогу через будущее, а метод — литературное творчество.
В какие-то моменты кажется, что развязка близка, и герой обрёл счастье, но всё не так просто, ибо как и в реальной жизни — судьбам двух людей не всегда дано пересечься, как бы этого не хотел человек. Всё гораздо сложнее и интереснее.
Прекрасный состав актёров. Чего только стоят сцены с красоточкой ЦзыЙи и Тони, оба отлично сильно сыграли, очень запомнились. Вообще Тони уникальный персонаж — блестяще вписывается в самые разные роли, исключительный талант, браво.
Идеи, задумки, реализация:
- очень символично и аккуратно введена тема карточных игр. Ведь карты — древнейшие предсказательные инструменты, пусть и сейчас это превратилось в азартные игрушки. Великолепные моменты с картами, практически решающие судьбу главного героя (свобода выбора, даже минимальная, всегда остаётся у человека).
- идея поезда, конечно, не нова, ибо тысячи раз с ним сравнивали жизнь человека как писатели, так и сценаристы, но тут же это реализовано с добавлением своих оригинальных элементов — понравилось
Красивая, мастерски исполненная арт-композиция. Настоящий коктейль из эмоций и противоречий, алкоголя, истин жизни и глупых поступков, эротики и повседневных элементов прошлых лет. Поиска счастья. И, конечно же, отношений между мужчиной и женщиной.
Творческая вселенная Вонга Кар-Вая, в течение десятка с небольшим лет играя нотами самых разных чувств то в такт зарождения любви, то ее депрессивного кризиса, проникая в среду преступников, эмигрантов, а затем растворяясь вокруг интеллигенции, меняя медитативный ритм на индустриальный драйв, в «2046», наконец, все свою специфику и парадоксальность вобрала в предельной концентрации. Фабула, берущая начало в финале «Любовного настроения», отсылает сначала в прошлое, затем, минуя настоящее, в фантастическое будущее, где чувственность 60-х сливается в едином дыхании с постиндустриальным эротизмом. Однако и то, и другое покрыто темной кисеей: роковая ошибка громадной тенью отозвалась на судьбе героя. Уже не работает тезис «лекарством от любви становится любовь», ибо в нынешней карваевской реальности подлинно любят только единожды. А когда любовь оборвалась на полуслове, когда на месте точки поставлено многоточие, жить настоящим становится невыносимо. Чувство, по-прежнему горячее, ищет проявления, но не находит, а оттого сжигает, томимое, как в тюрьме, саму душу. В попытках забыть, платоническое замещается плотским, но становится лишь издевательской пародией на былое. Видно, жизнь, подмененная существованием, навсегда осталась в прошлом, и не вызволит ее оттуда даже футуристический экспресс 2046.
Душевная дисгармония героя разбивает нарратив на осколки сознания, рефрен горьких воспоминаний о последних счастливых мгновениях и глянцевые картины будущего замыкают круг повествования, не желающего сдвинуться за границы неопределенности. То, что поначалу кажется психологическим лабиринтом, на деле оказывается тупиком; затянутая драма становится подобием белки в колесе, которая заканчивает оборот тем же, с чего начинала. «2046» строится, по большому счету, на череде разговоров и постельных сцен, действие, широко распростертое во времени, зато в пространстве сжатое до нескольких тесных помещений, оттого кажется еще медлительней, а концентрация чувств — выше. Во всем этом постепенно пропадает ощущение реальности, эстетский slo-mo останавливает время для героя, не желающего проститься с прошлым, и усиливает суетность вокруг, — и земное притяжение больше не в силах удержать происходящее, целиком переходящее в область сугубо чувственного, трудного уловимого рационально. В атмосфере некого сна-видения, облитого неоновым светом, идейная нить порой становится не так важна, и возникает впечатление, что фильм не столько об упущенном счастье любить или о тяжести воспоминаний, сколько просто о том, как красиво в вязком воздухе растворяется густой сигаретный дым.
Дурман и горечь, для тех, кто Помнит… и не может забыть
Странно… первое чувство, которое начинаешь испытывать с первых минут просмотра, странность… такое впечатление, что ты уже где-то видел все это. Может у себя, в своей Жизни? Может быть…
Первое, это работа оператора. Он выбирает необычные углы, нестандартные цветовые схемы освещения, и эффекты образов. Он любит играть. В первую очередь показывает не актеров, не их мимику, не их эмоции, а все, что вокруг персонажей, и у них внутри.
Тони Люн Чи Вэй — прекрасно справился с ролью плей-боя Чоу Мо-Вана, хитрого, сексуального, но мудрого азиатского писателся и путешственника. Его диалоги, которые он читает, помогают разобраться во всем этом разнообразии, голос успокаивает и завораживает. Роль его ничем примечательным не выражалась, хоть и была главной. Он — наблюдатель, Наблюдатель своей жизни, своей любви, своего Прошлого. Он хотел, чтобы мы почувствовали, как порой одиноко становится тому, кто любит, и кто не любим, и наоборот… кто любит, но не может ответить взаимностью. Любовь — вещь странная и жестокая, но тем не менее, а может быть и потому, такая желанная и сладкая.
Никогда бы не подумал, что актеры азиаты, могут быть более эмоциональны, и, наоборот, менее мимичны, чем европейцы. Актриса Фэй Вонг (в роли Ваег Жинг-Вэн) — это азиатский Чарли Чаплин в женской оболочке, она прекрасна… холодна, красива, чувственна, сумасшедшее прошедшего, глубина всей печали этого фильма… О, как она хороша в роли андроида в эпизодах. Она отображение всей женской жестокой холодности, нашей-реальной жизни… как вы прекрасны, Женщины, как вы жестоки..
Влюбляешься не часто, но глубоко, и в постели не забываешь ни одного вздоха, ни одного звука, ни одного движения… как прекрасна Цзыи Чжан (в роли Бай Линг), — она мечта, мечта любого мужчины, — она Женщина! Также прекрасно улыбаться через слезы, умеет всего лишь одна актриса, — Софи Марсо — но она француженка, ее слезы-улыбка, как френч лав — эмоциональна и многословна, здесь же все иначе… она молчит, любит, ненавидит, целует. Азиатское баловство роскоши и теплоты лица.
Музыка. Как важна музыка для кино, это нельзя переоценить или недооценить. Сейчас, в наше время, а может быть уже не наше, музыкальное оформление, это по меньшей мере 30—40% того мира, в который хочет вас окунуть создатель, в своей работе. Как противны и неуместны бывают музыкальные оформления прекрасных сцен, так и наоборот, в банальные эпизоды вставляют, шедевры.
В этом фильма, музыка одна целая с сюжетом, актерами, эпизодом, она сбалансирована и прекрасна.
Не часто после просмотра фильма, я ищу саундреки, чтобы дальше наслаждаться. Камерная музыка, классические и неоклассические подбор инструментов, завораживают и пронизывают до глубины. Спасибо.
…Я не очень люблю азиатское кино, но посмотрев работы таких режиссёров как Кар Вай Вонг, начинаешь понимать, что ты еще ничего не понимаешь в кинематографе, и приятно осознавать, что так много еще можно открыть для себя нового. Кар Вай Вонг — тот самый режиссёр, а фильм «2046», тот самый фильм, с которого можно начать познавать мир восточного кинематографа. Ведь кун-фу, драки, и Джеки Чан, это не весь восточный кинематограф, это лишь стереотипы большинства. Восточное кино — живет и чувствует по особенно, по-своему.
«2046» — номер нашего прошлого, имя прошлому, по которому мы порой так скучаем.
Мы уже видели «Красоту по-английски», теперь стали свидетелями красоты по-китайски: стильной, аскетичной и шикарной, жесткой и романтичной, чувственной и циничной, завораживающей точностью образов и вниманием к деталям.
Восточный кинематограф в последнее время неустанно радует, предлагая зрителю отличные произведения: разноплановые, но непременно затрагивающие тему любви в попытке раскрыть ее с различных позиций, показать под неожиданным углом зрения. И, что приятно, достигает
своей цели.
Данный фильм понравится поклонникам ориентального кино в целом и «Любовного настроения» в частности — ибо он притягивает взгляд (как красивая картинка) и душу (как стремление к прекрасному и оберетение надежды).
Говорят, что в 2046 ничто не меняется. Но никто об этом точно не знает, потому что оттуда еще никто не вернулся…
Очень чувственный и даже эротичный фильм. Фильм, который так незаметно погружает тебя в свой мир, подобно манящему дурману. И в этом дурмане ты уже путаешь картины кинофильма с картинами собственной реальности. Он так плавно и ненавязчиво течет, что успеваешь подумать обо всем. Иногда картины увлекают тебя в полную прострацию, подобно дыму, приковавшему к себе все внимание Дзинь-Ви. Так и воспоминания героев увлекают их в мир безмятежного проигрывания одних и тех же чувств, в мир, где ты забываешься, все глубже закапываясь в зыбучие пески прошлого. «Говорят, что в 2046 ничто не меняется. Но никто об этом точно не знает, потому что оттуда еще никто не вернулся…». Почти невозможно уже выбраться из этих зыбучих песков, и именно об этом 2047.
Я почти не знаком с азиатским кинематографом, и с китайцами в частности, но мне показалось, что сыграно было на уровне. Замечательно подобранная притча. Обыденные картины, как то по-особому и притягательно насыщенные красками. Бесчисленное количество режиссерских метафор. Да, это замечательный фильм.
Мне же непонятно лишь одно: куда он пошел? Судя по всему, до погружения в прошлое он никуда не шел, и в какой-то момент потерял смысл жизни, сев за игральный стол. Замазанные же глиной в сердце секреты все же просачивались и каплей за каплей давали недобрые ростки для новой жизни, но все-таки жизни. Некоторые надломленные вообще кончают жизнь, некоторые спиваются и умирают в притонах. Но в основном люди выкачивают дополнительные силы из этих воспоминаний, они словно заполняют ими неколебимую пустоту в своей душе. Люди часто пропадают в пустоте, когда понимают вдруг, что они не могут вырваться из круга обыденности. Но с ними может приключиться счастье: они могут испытать что-то новое, что повлечет за собой новые ощущения, а может быть и чувства. Например, любовь. Например, прошедшая любовь. Например, разбитая любовь. Все одно. Но пренебрегая пережитым, куда же он пошел? Я не заметил ничего, что могло бы дальше заполнять его. Он отказался от прежнего «наполнителя», не найдя другого. Что дальше для него?
Не только Голливуд любит переделывать иностранные фильмы на свой лад. Китайские кинопродюсеры купили права на ремейк романтической комедии «Чего хотят женщины». Вместо Мэла Гибсона в ней снимется Энди Лау, а на главную женскую роль взяли Гун Ли. (...)
Я как арт-директор руковожу процессом, заявляю, что хочу того или этого, а они все исполняют. Раньше в моих фильмах я редко сталкивался с подобными задачами. А свой первый фильм я делал вообще полностью самостоятельно: и монтаж, и работу с негативами пленки. Ну, а в данном случае все уходит в коробку, иначе говоря, в компьютер, и происходит уже там, в этом небольшом замкнутом пространстве. И для меня это все какая-то абракадабра. (...)
225.4 тыс., 
