Он был писателем. Он думал, что пишет о будущем, а на самом деле он писал о прошлом. В его книге загадочный поезд время от времени отправлялся в 2046 год, и все, кто на него садились, стремились погрузиться в утраченное прошлое. Говорили, что в 2046 никогда ничего не меняется.
Никто не знал наверняка, так ли это, потому что уехавшие туда никогда не возвращались, кроме одного человека. Он съездил и предпочел вернуться. Он хотел измениться…
Изначально «2046» задумывался как история наемного убийцы в Бангкоке. Киллера должен был сыграть популярный японец Такуя Кимура, а сюжетные перипетии завершились бы в гостиничном номере 2046.
Пока высыхают слёзы, проходят дни шальной жизни, когда падшие ангелы по-прежнему счастливы вместе в чунцинском экспресс-кафе, ощущая любовное настроение, а прах времени ещё не коснулся их…(... читать всё)
Лучшее — враг хорошего. Вот снял Вон «Любовное настроение» — и поди превзойди его теперь. В этом фильме Чоу Во Мань (герой Тони Леуна) уже никакой симпатии не вызывает, какой-то мутный повеса, не имеющий никакого намерения заводить серьёзные отношения с кем бы то ни было.
Плюс не очень удачная метафора с этим поездом. В те же штанишки влезть не удалось.
Окончательно распрощавшись со своей любимой, Чоу Му Уон уезжает в другой город. Там он быстро находит мотель, снимает комнату с определённым номером, который мог его вдохновить на написание романа, и начинает жить и поживать во временном пристанище, перелистывая белые листы жизни, листы писавшегося романа, и перелистывая снятых на одну ночь девушек как странички своей книги.
Пропущенные сотые секунды в кадрах… яркие, серые и сочные тома кишащего жизнью мотеля. Неоновые вывески, жужжащие и кидающие яркие оттенки на лица влюблённых людей. Вонг Кар Вай придерживается любимой нотке страсти и любви. Визуальный ряд не меняется, но так же отменно продолжает впиваться не в душу, а в рецепторы, отвечающие за вкусовые ощущения. Конечно, это не черничный пирог, но практически столь же вкусный, как и номер из мотеля, как год из будущего — двадцать сорок шесть (семь).
«2046» приятный, спокойный фильм о любви и принципиальности людей, избегающих, а так же находящихся в поисках. Не нечто новое, но конкретно вкусное, благодаря визуальному ряду и любимым краскам в стиле Вонга Кар Вая, без которых бы фильм вышел скучным зрелищем. Хочется поаплодировать, но посвистывать от восторга будет казаться лишним. Я не поклонник данного режиссёра, но замечу, что все его фильмы находятся выше средней планки, диалоги и действия героев относительно не скудны и каждая картина Кар Вая выходит разноцветным и спокойным блаженством. Но эту историю чуть затянули.
Говорят, что в 2046 ничто не меняется. Но никто об этом точно не знает, потому что оттуда еще никто не вернулся…
Очень чувственный и даже эротичный фильм. Фильм, который так незаметно погружает тебя в свой мир, подобно манящему дурману. И в этом дурмане ты уже путаешь картины кинофильма с картинами собственной реальности. Он так плавно и ненавязчиво течет, что успеваешь подумать обо всем. Иногда картины увлекают тебя в полную прострацию, подобно дыму, приковавшему к себе все внимание Дзинь-Ви. Так и воспоминания героев увлекают их в мир безмятежного проигрывания одних и тех же чувств, в мир, где ты забываешься, все глубже закапываясь в зыбучие пески прошлого. «Говорят, что в 2046 ничто не меняется. Но никто об этом точно не знает, потому что оттуда еще никто не вернулся…». Почти невозможно уже выбраться из этих зыбучих песков, и именно об этом 2047.
Я почти не знаком с азиатским кинематографом, и с китайцами в частности, но мне показалось, что сыграно было на уровне. Замечательно подобранная притча. Обыденные картины, как то по-особому и притягательно насыщенные красками. Бесчисленное количество режиссерских метафор. Да, это замечательный фильм.
Мне же непонятно лишь одно: куда он пошел? Судя по всему, до погружения в прошлое он никуда не шел, и в какой-то момент потерял смысл жизни, сев за игральный стол. Замазанные же глиной в сердце секреты все же просачивались и каплей за каплей давали недобрые ростки для новой жизни, но все-таки жизни. Некоторые надломленные вообще кончают жизнь, некоторые спиваются и умирают в притонах. Но в основном люди выкачивают дополнительные силы из этих воспоминаний, они словно заполняют ими неколебимую пустоту в своей душе. Люди часто пропадают в пустоте, когда понимают вдруг, что они не могут вырваться из круга обыденности. Но с ними может приключиться счастье: они могут испытать что-то новое, что повлечет за собой новые ощущения, а может быть и чувства. Например, любовь. Например, прошедшая любовь. Например, разбитая любовь. Все одно. Но пренебрегая пережитым, куда же он пошел? Я не заметил ничего, что могло бы дальше заполнять его. Он отказался от прежнего «наполнителя», не найдя другого. Что дальше для него?
Просто я люблю фильмы Кар Вая и порой механически ставлю, смотрю. потому что после них как-то лучше на душе становиться. Он один из немногих режиссеров, который умеет в фильме молчать. который говорит только правду. обо мне.
«2046» — после Любовного настроения уже не шедевр. После Любовного настроения Кар Вай может себе позволить снимать продолжение, молчать, затягивать фильм. любители найдутся.
в «2046» опять часы, слёзы по щекам, лампочки, сигаретный дым и женские туфельки. теперь только неоновые.
В этом фильме Кар Вай вновь всколзь даёт подсказки. для меня их две:
- «То было моё самое счастливое лето. И самое короткое…»
- «Когда пион цветет, он тянется вверх. А потом исчезает, не дав ответа»
Имеено об этом он снимает свои фильмы. напоминает нам о своём, пусть коротком, но счастье. делает терпимее к самому факту недолговечности счастья. и даёт ответы. ведь вы невольно после «2046» вспомните о своём секрете, о тех, кого любили. тех, кто любил вас.
Любимый эпизод в «2046» — это письмо от японца. просто цитата: «Давай еще раз увидимся. И если ты будешь уверена, что нам надо расстаться, честно скажи мне. Шесть лет назад сквозь мою душу прошла радуга. Она всё ещё там, словно пламя, горящее внутри меня. Каковы твои чувства ко мне? Они похожи на радугу после дождя? Или радуга давно погасла? Напиши. Я жду твоего ответа. Я его очень жду».
Мы уже видели «Красоту по-английски», теперь стали свидетелями красоты по-китайски: стильной, аскетичной и шикарной, жесткой и романтичной, чувственной и циничной, завораживающей точностью образов и вниманием к деталям.
Восточный кинематограф в последнее время неустанно радует, предлагая зрителю отличные произведения: разноплановые, но непременно затрагивающие тему любви в попытке раскрыть ее с различных позиций, показать под неожиданным углом зрения. И, что приятно, достигает
своей цели.
Данный фильм понравится поклонникам ориентального кино в целом и «Любовного настроения» в частности — ибо он притягивает взгляд (как красивая картинка) и душу (как стремление к прекрасному и оберетение надежды).
Дурман и горечь, для тех, кто Помнит… и не может забыть
Странно… первое чувство, которое начинаешь испытывать с первых минут просмотра, странность… такое впечатление, что ты уже где-то видел все это. Может у себя, в своей Жизни? Может быть…
Первое, это работа оператора. Он выбирает необычные углы, нестандартные цветовые схемы освещения, и эффекты образов. Он любит играть. В первую очередь показывает не актеров, не их мимику, не их эмоции, а все, что вокруг персонажей, и у них внутри.
Тони Люн Чи Вэй — прекрасно справился с ролью плей-боя Чоу Мо-Вана, хитрого, сексуального, но мудрого азиатского писателся и путешственника. Его диалоги, которые он читает, помогают разобраться во всем этом разнообразии, голос успокаивает и завораживает. Роль его ничем примечательным не выражалась, хоть и была главной. Он — наблюдатель, Наблюдатель своей жизни, своей любви, своего Прошлого. Он хотел, чтобы мы почувствовали, как порой одиноко становится тому, кто любит, и кто не любим, и наоборот… кто любит, но не может ответить взаимностью. Любовь — вещь странная и жестокая, но тем не менее, а может быть и потому, такая желанная и сладкая.
Никогда бы не подумал, что актеры азиаты, могут быть более эмоциональны, и, наоборот, менее мимичны, чем европейцы. Актриса Фэй Вонг (в роли Ваег Жинг-Вэн) — это азиатский Чарли Чаплин в женской оболочке, она прекрасна… холодна, красива, чувственна, сумасшедшее прошедшего, глубина всей печали этого фильма… О, как она хороша в роли андроида в эпизодах. Она отображение всей женской жестокой холодности, нашей-реальной жизни… как вы прекрасны, Женщины, как вы жестоки..
Влюбляешься не часто, но глубоко, и в постели не забываешь ни одного вздоха, ни одного звука, ни одного движения… как прекрасна Цзыи Чжан (в роли Бай Линг), — она мечта, мечта любого мужчины, — она Женщина! Также прекрасно улыбаться через слезы, умеет всего лишь одна актриса, — Софи Марсо — но она француженка, ее слезы-улыбка, как френч лав — эмоциональна и многословна, здесь же все иначе… она молчит, любит, ненавидит, целует. Азиатское баловство роскоши и теплоты лица.
Музыка. Как важна музыка для кино, это нельзя переоценить или недооценить. Сейчас, в наше время, а может быть уже не наше, музыкальное оформление, это по меньшей мере 30—40% того мира, в который хочет вас окунуть создатель, в своей работе. Как противны и неуместны бывают музыкальные оформления прекрасных сцен, так и наоборот, в банальные эпизоды вставляют, шедевры.
В этом фильма, музыка одна целая с сюжетом, актерами, эпизодом, она сбалансирована и прекрасна.
Не часто после просмотра фильма, я ищу саундреки, чтобы дальше наслаждаться. Камерная музыка, классические и неоклассические подбор инструментов, завораживают и пронизывают до глубины. Спасибо.
…Я не очень люблю азиатское кино, но посмотрев работы таких режиссёров как Кар Вай Вонг, начинаешь понимать, что ты еще ничего не понимаешь в кинематографе, и приятно осознавать, что так много еще можно открыть для себя нового. Кар Вай Вонг — тот самый режиссёр, а фильм «2046», тот самый фильм, с которого можно начать познавать мир восточного кинематографа. Ведь кун-фу, драки, и Джеки Чан, это не весь восточный кинематограф, это лишь стереотипы большинства. Восточное кино — живет и чувствует по особенно, по-своему.
«2046» — номер нашего прошлого, имя прошлому, по которому мы порой так скучаем.
2046 — это место встречи прошлого в будущем. Рано или поздно каждый из нас начинает мусолить свои собственные воспоминания, пережевывать их, как жвачку… Поезд несется не подозревая, что нет у него ни пункта назначения, ни движения вовсе. Просто стоит на месте.
Рано или поздно, поздно или рано, но мы влюбляемся… Не в тех, кого нужно, часто без взаимности. Главное — оставить прошлое в прошлом, а старую любовь в архивах памяти. И не придется тогда нестись в бездонную пропасть 2046-ого.
В «2046» всё непривычно. Кар-Вай удивляет не столько как режиссёр, сколько как сценарист. То, что поначалу выглядит манящей фантастической эпопеей, оказывается лишь плодом писательского воображения, символом его несбывшихся надежд и приятных воспоминаний, а последовательность футуристических кадров с лирическими отступлениями из прошлого, вскоре сменяется невнятной и затянутой гостиничной историей любви китаянки и японца.
Благо она не бесконечна, и центральный персонаж из стороннего наблюдателя превращается-таки в центрального персонажа. Но и здесь тебя не покидает разочарование. Писатель влюбляется в некрасивую соседку, но та не отвечает ему взаимностью. Красивая соседка влюбляется в писателя, но ей не отвечает взаимностью он. А ведь история страсти и безответной любви героев Тони Люн Чу Вая и наиболее известной в мире азиатской актрисы Чжан Цзыи — самое прекрасное, что есть в этом фильме. Всё остальное слишком долговременно, слишком меланхолично и, по большому счёту, неинтересно. Утрированно камерный, неоновый видеоряд безупречен, но Кар-Вай словно тот писатель, что увлекшись излиянием чувств на бумагу, совершенно забыл про читателя, а от того раз за разом повторяется, тянет резину и теряет ритм.
«Он думал, что пишет о будущем, а на самом деле он писал о прошлом. В его книге таинственный поезд время от времени отправлялся в 2046 год, и все, кто на него садился, стремились вернуть утраченное прошлое…»
Главный герой фильма — журналист средних лет Чоу Мо Ван. Он возвращается в Гонконг, где когда-то расстался с любимой женщиной по имени Су Ли. Он находит гостиницу, где решает поселиться в номере N2046: в память о другом номере, в котором когда-то встречался с Су Ли. Однако номер занят и Чоу попадает в соседний 2047-й номер. Свои переживания и людей, окружающих его, он переносит в футуристический роман под названием «2046», в котором один человек, уезжает в 2046 год, для того чтобы возродить свои потерянные воспоминания, так как в 2046-ом ничто никогда не меняется. Он побывал там и решил вернуться, он хотел измениться…
Для того чтобы понять «2046» не обязательно смотреть «Любовное настроение». Фильмы дарят совершенно разные ощущения. Конечно, в «2046» есть все признаки фирменного стиля режиссера: любовь — в фильмах Вонга Кар-Вая всегда процесс (становление, развитие или угасание); манипуляции со временем — мгновения то замедляют свой бег, то обретают суматошную скорость; постоянно звучит закадровый голос центрального персонажа, который комментирует картину, совершает экскурсии в прошлое. Но главное — это невероятная элегантность; завораживающая, трагичная музыка, без которой фильм был бы совсем другим; дождь, омывающий ночные улицы; сигаретный дым; невесомая грация героинь, таких загадочных, развязных, трогательных… Тони Люн — феноменально притягателен. Иногда кажется, что главное назначение его героя — направить наш взгляд на ослепительных женщин.
«2046» — это фильм-ностальгия, чувственная и невероятно захватывающая драма об утраченном или несбывшемся, о неразделенной или несвоевременной любви. Несвоевременность — вечная драма там, где он и она. «С любовью надо угадать вовремя — плохо, когда она приходит слишком рано или слишком поздно. Живи я в другое время или в другом месте у моей истории мог быть совсем другой конец».
Вонг Кар-Вай рассказал нам печальную историю о мужчине, влюбленном в свое прошлое. Как же тяжело нам отказаться от разбитого прошлого, преодолеть совершенные ошибки, начать все сначала. Безусловно, любой, у кого разбивалось сердце, кто переживал безответную любовь или сам был не способен ответить взаимностью, найдет в этом фильме что-то личное, близкое и понятное.
Фильмы Вонга Кар-Вая о поисках любви. И хотя сам автор признается, что ему не очень интересны счастливые истории, он никогда не ставит точку в своих фильмах, всегда есть место оптимизму.
«Он не оглянулся. Словно он сел в очень длинный поезд, отправляющийся в туманное будущее, сквозь непостижимую ночь».
Честно сказать ожидал я какой-то фантастики. Название фильма к тому как-то располагает. А получил гораздо более интересное и закрученное повествование.
Красивые женщины. Философия мужчины в поиске настоящей любви к женщине. Мир главного героя переполнен самым разными женщинами, но в нём совершенно отсутствует истинное счастье, которое испытываешь, найдя свою половинку. Интуитивно убегая от этого чувства, а заодно разбираясь в себе — главный герой выбирает дорогу через будущее, а метод — литературное творчество.
В какие-то моменты кажется, что развязка близка, и герой обрёл счастье, но всё не так просто, ибо как и в реальной жизни — судьбам двух людей не всегда дано пересечься, как бы этого не хотел человек. Всё гораздо сложнее и интереснее.
Прекрасный состав актёров. Чего только стоят сцены с красоточкой ЦзыЙи и Тони, оба отлично сильно сыграли, очень запомнились. Вообще Тони уникальный персонаж — блестяще вписывается в самые разные роли, исключительный талант, браво.
Идеи, задумки, реализация:
- очень символично и аккуратно введена тема карточных игр. Ведь карты — древнейшие предсказательные инструменты, пусть и сейчас это превратилось в азартные игрушки. Великолепные моменты с картами, практически решающие судьбу главного героя (свобода выбора, даже минимальная, всегда остаётся у человека).
- идея поезда, конечно, не нова, ибо тысячи раз с ним сравнивали жизнь человека как писатели, так и сценаристы, но тут же это реализовано с добавлением своих оригинальных элементов — понравилось
Красивая, мастерски исполненная арт-композиция. Настоящий коктейль из эмоций и противоречий, алкоголя, истин жизни и глупых поступков, эротики и повседневных элементов прошлых лет. Поиска счастья. И, конечно же, отношений между мужчиной и женщиной.
Не только Голливуд любит переделывать иностранные фильмы на свой лад. Китайские кинопродюсеры купили права на ремейк романтической комедии «Чего хотят женщины». Вместо Мэла Гибсона в ней снимется Энди Лау, а на главную женскую роль взяли Гун Ли. (...)
Я как арт-директор руковожу процессом, заявляю, что хочу того или этого, а они все исполняют. Раньше в моих фильмах я редко сталкивался с подобными задачами. А свой первый фильм я делал вообще полностью самостоятельно: и монтаж, и работу с негативами пленки. Ну, а в данном случае все уходит в коробку, иначе говоря, в компьютер, и происходит уже там, в этом небольшом замкнутом пространстве. И для меня это все какая-то абракадабра. (...)
225.4 тыс., 
