Он был писателем. Он думал, что пишет о будущем, а на самом деле он писал о прошлом. В его книге загадочный поезд время от времени отправлялся в 2046 год, и все, кто на него садились, стремились погрузиться в утраченное прошлое. Говорили, что в 2046 никогда ничего не меняется.
Никто не знал наверняка, так ли это, потому что уехавшие туда никогда не возвращались, кроме одного человека. Он съездил и предпочел вернуться. Он хотел измениться…
Изначально «2046» задумывался как история наемного убийцы в Бангкоке. Киллера должен был сыграть популярный японец Такуя Кимура, а сюжетные перипетии завершились бы в гостиничном номере 2046.
Пока высыхают слёзы, проходят дни шальной жизни, когда падшие ангелы по-прежнему счастливы вместе в чунцинском экспресс-кафе, ощущая любовное настроение, а прах времени ещё не коснулся их…(... читать всё)
Дурман и горечь, для тех, кто Помнит… и не может забыть
Странно… первое чувство, которое начинаешь испытывать с первых минут просмотра, странность… такое впечатление, что ты уже где-то видел все это. Может у себя, в своей Жизни? Может быть…
Первое, это работа оператора. Он выбирает необычные углы, нестандартные цветовые схемы освещения, и эффекты образов. Он любит играть. В первую очередь показывает не актеров, не их мимику, не их эмоции, а все, что вокруг персонажей, и у них внутри.
Тони Люн Чи Вэй — прекрасно справился с ролью плей-боя Чоу Мо-Вана, хитрого, сексуального, но мудрого азиатского писателся и путешственника. Его диалоги, которые он читает, помогают разобраться во всем этом разнообразии, голос успокаивает и завораживает. Роль его ничем примечательным не выражалась, хоть и была главной. Он — наблюдатель, Наблюдатель своей жизни, своей любви, своего Прошлого. Он хотел, чтобы мы почувствовали, как порой одиноко становится тому, кто любит, и кто не любим, и наоборот… кто любит, но не может ответить взаимностью. Любовь — вещь странная и жестокая, но тем не менее, а может быть и потому, такая желанная и сладкая.
Никогда бы не подумал, что актеры азиаты, могут быть более эмоциональны, и, наоборот, менее мимичны, чем европейцы. Актриса Фэй Вонг (в роли Ваег Жинг-Вэн) — это азиатский Чарли Чаплин в женской оболочке, она прекрасна… холодна, красива, чувственна, сумасшедшее прошедшего, глубина всей печали этого фильма… О, как она хороша в роли андроида в эпизодах. Она отображение всей женской жестокой холодности, нашей-реальной жизни… как вы прекрасны, Женщины, как вы жестоки..
Влюбляешься не часто, но глубоко, и в постели не забываешь ни одного вздоха, ни одного звука, ни одного движения… как прекрасна Цзыи Чжан (в роли Бай Линг), — она мечта, мечта любого мужчины, — она Женщина! Также прекрасно улыбаться через слезы, умеет всего лишь одна актриса, — Софи Марсо — но она француженка, ее слезы-улыбка, как френч лав — эмоциональна и многословна, здесь же все иначе… она молчит, любит, ненавидит, целует. Азиатское баловство роскоши и теплоты лица.
Музыка. Как важна музыка для кино, это нельзя переоценить или недооценить. Сейчас, в наше время, а может быть уже не наше, музыкальное оформление, это по меньшей мере 30—40% того мира, в который хочет вас окунуть создатель, в своей работе. Как противны и неуместны бывают музыкальные оформления прекрасных сцен, так и наоборот, в банальные эпизоды вставляют, шедевры.
В этом фильма, музыка одна целая с сюжетом, актерами, эпизодом, она сбалансирована и прекрасна.
Не часто после просмотра фильма, я ищу саундреки, чтобы дальше наслаждаться. Камерная музыка, классические и неоклассические подбор инструментов, завораживают и пронизывают до глубины. Спасибо.
…Я не очень люблю азиатское кино, но посмотрев работы таких режиссёров как Кар Вай Вонг, начинаешь понимать, что ты еще ничего не понимаешь в кинематографе, и приятно осознавать, что так много еще можно открыть для себя нового. Кар Вай Вонг — тот самый режиссёр, а фильм «2046», тот самый фильм, с которого можно начать познавать мир восточного кинематографа. Ведь кун-фу, драки, и Джеки Чан, это не весь восточный кинематограф, это лишь стереотипы большинства. Восточное кино — живет и чувствует по особенно, по-своему.
«2046» — номер нашего прошлого, имя прошлому, по которому мы порой так скучаем.
«Он думал, что пишет о будущем, а на самом деле он писал о прошлом. В его книге таинственный поезд время от времени отправлялся в 2046 год, и все, кто на него садился, стремились вернуть утраченное прошлое…»
Главный герой фильма — журналист средних лет Чоу Мо Ван. Он возвращается в Гонконг, где когда-то расстался с любимой женщиной по имени Су Ли. Он находит гостиницу, где решает поселиться в номере N2046: в память о другом номере, в котором когда-то встречался с Су Ли. Однако номер занят и Чоу попадает в соседний 2047-й номер. Свои переживания и людей, окружающих его, он переносит в футуристический роман под названием «2046», в котором один человек, уезжает в 2046 год, для того чтобы возродить свои потерянные воспоминания, так как в 2046-ом ничто никогда не меняется. Он побывал там и решил вернуться, он хотел измениться…
Для того чтобы понять «2046» не обязательно смотреть «Любовное настроение». Фильмы дарят совершенно разные ощущения. Конечно, в «2046» есть все признаки фирменного стиля режиссера: любовь — в фильмах Вонга Кар-Вая всегда процесс (становление, развитие или угасание); манипуляции со временем — мгновения то замедляют свой бег, то обретают суматошную скорость; постоянно звучит закадровый голос центрального персонажа, который комментирует картину, совершает экскурсии в прошлое. Но главное — это невероятная элегантность; завораживающая, трагичная музыка, без которой фильм был бы совсем другим; дождь, омывающий ночные улицы; сигаретный дым; невесомая грация героинь, таких загадочных, развязных, трогательных… Тони Люн — феноменально притягателен. Иногда кажется, что главное назначение его героя — направить наш взгляд на ослепительных женщин.
«2046» — это фильм-ностальгия, чувственная и невероятно захватывающая драма об утраченном или несбывшемся, о неразделенной или несвоевременной любви. Несвоевременность — вечная драма там, где он и она. «С любовью надо угадать вовремя — плохо, когда она приходит слишком рано или слишком поздно. Живи я в другое время или в другом месте у моей истории мог быть совсем другой конец».
Вонг Кар-Вай рассказал нам печальную историю о мужчине, влюбленном в свое прошлое. Как же тяжело нам отказаться от разбитого прошлого, преодолеть совершенные ошибки, начать все сначала. Безусловно, любой, у кого разбивалось сердце, кто переживал безответную любовь или сам был не способен ответить взаимностью, найдет в этом фильме что-то личное, близкое и понятное.
Фильмы Вонга Кар-Вая о поисках любви. И хотя сам автор признается, что ему не очень интересны счастливые истории, он никогда не ставит точку в своих фильмах, всегда есть место оптимизму.
«Он не оглянулся. Словно он сел в очень длинный поезд, отправляющийся в туманное будущее, сквозь непостижимую ночь».
Просто я люблю фильмы Кар Вая и порой механически ставлю, смотрю. потому что после них как-то лучше на душе становиться. Он один из немногих режиссеров, который умеет в фильме молчать. который говорит только правду. обо мне.
«2046» — после Любовного настроения уже не шедевр. После Любовного настроения Кар Вай может себе позволить снимать продолжение, молчать, затягивать фильм. любители найдутся.
в «2046» опять часы, слёзы по щекам, лампочки, сигаретный дым и женские туфельки. теперь только неоновые.
В этом фильме Кар Вай вновь всколзь даёт подсказки. для меня их две:
- «То было моё самое счастливое лето. И самое короткое…»
- «Когда пион цветет, он тянется вверх. А потом исчезает, не дав ответа»
Имеено об этом он снимает свои фильмы. напоминает нам о своём, пусть коротком, но счастье. делает терпимее к самому факту недолговечности счастья. и даёт ответы. ведь вы невольно после «2046» вспомните о своём секрете, о тех, кого любили. тех, кто любил вас.
Любимый эпизод в «2046» — это письмо от японца. просто цитата: «Давай еще раз увидимся. И если ты будешь уверена, что нам надо расстаться, честно скажи мне. Шесть лет назад сквозь мою душу прошла радуга. Она всё ещё там, словно пламя, горящее внутри меня. Каковы твои чувства ко мне? Они похожи на радугу после дождя? Или радуга давно погасла? Напиши. Я жду твоего ответа. Я его очень жду».
2046 — это место встречи прошлого в будущем. Рано или поздно каждый из нас начинает мусолить свои собственные воспоминания, пережевывать их, как жвачку… Поезд несется не подозревая, что нет у него ни пункта назначения, ни движения вовсе. Просто стоит на месте.
Рано или поздно, поздно или рано, но мы влюбляемся… Не в тех, кого нужно, часто без взаимности. Главное — оставить прошлое в прошлом, а старую любовь в архивах памяти. И не придется тогда нестись в бездонную пропасть 2046-ого.
Где буду я — в 2046? Умру, а может, буду вспоминать дикие дни? С ними трудно расстаться. И Кар Вай знает это лучше меня. Иначе, зачем ему снова и снова к ним возвращаться?.. «2046» — это отголоски дней минувших, зеркало, собравшее однажды запущенные лучи в единый пучок, широко распахнутый мешок без дна — лейте в него свои слезы, смех, бросайте воспоминания, поверьте, захочется еще, и будет мало.
Ксавьер Кугат заводит свой оркестр и под эту музыку хочется летать, но она может ровным счетом ничего не значить, если вы не видели «Дикие дни». Гениальные кадры, взорвавшиеся и ожившие под ритмы Perfidia, Siboney и Jungle Drums, они живут во мне и умрут вместе со мной.
«2046» — это, наверное, более разжеванный, детализированный вариант когда-то уже рассказанной истории. Только любовное настроение уже случилось, но память не желает забывать и сердце помнит. Лейтмотивом, конечным пунктом, неважно, как и кто до него доберется, останется одна фраза — «Любовь — единственное, что нельзя подменить или одолжить».
Девушки, а в «2046» их больше, чем обычно, в чем-то схожи и имеют своих двойников. Карина Лау, ревностно и жгуче влюбленная шлюха, заглянет в «2046» ненадолго, подарив романисту Чоу «улыбку сквозь слезы», что-то вроде — я проигрываю, но победа не за горами… Она по-детски упряма, но желания мало, чтобы заполучить любовь. Чжан Цзыи, отхватившая львиную долю экранного времени, оно и понятно, секс рвется из нее и трещит одеждами, в ней сексуально все — ее голос, кожа и ее грусть, вторит героине Карины, влюбленные шлюхи, с беспощадностью отвергнутые. Смеются, только что смахнув слезу, а их жаль; обиженные дети. Фэй Вонг, чье молчание красноречивее слов, чье молчание отнюдь не равнодушие, она, как мне кажется, приоткрывает тайну Мэгги Чун. «Ее молчание говорит о том, что и она когда-то любила». Время не лечит, забудьте об этой чуши. Если вы забыли, значит не любили. А Гун Ли — девушка с именем любимой и с прошлым черным как перчатка на ее руке, как хочется придумать, подменить любовь, исчезнет так же, как и появилась — внезапно, а сердце размазано помадой по губам, я чувствую как оно болит.
Фэй Вонг, Карина Лау, Чжан Цзыи, Гун Ли — вы прекрасны и каждая по своему трагична, но Мэгги Чун — одна и как ни странно — дважды. Что делает она в эти моменты, когда ее мужчины, один — в поезде, другой — в такси, вспоминают ее, грустят и тихо умирают? Наверное, то же, что и каждый день — провожает закаты и встречает рассветы…
А я каждую ночь ловлю одинокое такси на безлюдной улице, внутри накурено, жарко, но уютно; хлопаю по плечу китайца в темных очках и спрашиваю, нет ли у него лишнего билетика до диких дней… «Для тебя всегда найдется, Мишка».
Я очень люблю работы режиссера Вонга Кар Вая. Ни один из фильмов его нельзя исчерпать, пересказав сюжет. Он не пишет сценария считая, что это не главное. Вместо этого Вонг импровизирует, показывая эмоции, переданные с помощью необычной операторской работы, игры с цветовой палитрой и замечательных восточных актеров. В этой ленте ритм подчас важнее подбора слов. Смотря ее, окунаешься светлой меланхолией, и пробуждает давно забытые переживания и грезы.
2046 о том, что в жизни у героя было немало женщин, ни одна из них не смогла избавить его от неизбывного одиночества. Драма об утраченной любви. Любой, кто любил и переживал, найдет в нем что-то личное, близкое себе. В этом фильме музыка одно целое с фильмом сбалансирована и прекрасна.
Да и стоит отметить работу оператора Кристофера Дойла. Он выбирает необычное и нестандартное цветовое освещение и ракурс.
Этим фильмом он еще раз подтвердил, какой он мастер грусти и ностальгии.
«С любовью надо угадать во время — плохо, когда она приходит слишком рано или слишком поздно. Живи я в другое время или в другом месте у моей истории мог быть совсем другой конец».
Не часто мы смотрим кино, снятое не в США. Невероятно красивое кино, красивое по-своему. Все декорации, костюмы, грим, все — великолепно. Приятно смотреть, невозможно оторваться от экрана, фильм захватывает и ты погружаешься в его атмосферу, которая изумительна передана (скажем спасибо оператору и композитору за превосходную работу). Саундтрек заслуживает похвалы, очень хорошо и своевременно подчеркивает эмоции героев. Сценарий небанален, что также следует отметить.
Это фильм о чувств, которое испытывал (или испытывает), наверное, каждый из нас. О чувстве великом, о котором всегда было много разговоров, которому посвящено множество произведений искусства. Нам представляется история о мужчине, который влюблен в свое прошлое. Каждый найдет в этом фильме свое, может увидит в главном герое себя, вспомнит что-то, обдумает после просмотра фильма…
Как же прекрасно, что выпускают еще вот такие красивые фильмы, которые не являются фильмами-штампами, способом заработка колоссальных сумм денег, средством рекламы или пропаганды, а являются просто «скромными шедеврами», средством донесения до зрителя чего-то стоящего, того, что заставляет задуматься, того, что вызывает восторг, эмоции и слезы! Спасибо авторам, 2 часа пролетели не зря…
«Таинственный поезд отправляется время от времени в год 2046. Все пассажиры, отправляющиеся в 2046 год имеют только одно желание — вернуть утраченные воспоминания»
Завораживающий красотой фильм о любви; о воспоминаниях, мимолетных, рассеивающихся как сигаретный дым, и продолжительных; складывающихся в одно яркое полотно, мазки на которое бросает невидимый художник, заставляющий его оживать и ускользать в бесконечность, как поезд, везущий людей в иллюзорный год 2046.
В продолжении «Любовного настроения» Кар Вай уже позволяет себе уделять меньше внимания сюжету, он просто наслаждается каждам кадром, иногда затягивая это наслаждение, иногда лишь давая намек на продолжение. Он создает мир, полный гармонии, волшебной музыки и визуальной красоты.
Люди в гостиничном номере, на страницах книги, реальные и вымышленные персонажи, отголоски воспоминаний и плод фантазии, уже законченные и еще не начатые истории любви…. Всех их связывает чувство.. и число..2046.
«Все остается неизменным в 2046. Но никому неизвестно, так ли это на самом деле. Так как никто никогда оттуда не вернулся»
Оставив женщину недосягаемой, мужчина обречен на муку
Фильм для тех, кто любит вслушиваться, всматриваться, вмалчиваться, вдумываться. Именно им Вонг Кар-Вай подарил несколько бесценных афоризмов и многотысячье великолепных кадров. Фильм о том, что женщина — всегда жертва. В мире, где правят мужчины. И хоть они и сильный пол, большинству из них не хватает мужества приблизить к себе женщину. Их предпочтение — оставить ее недосягаемой — где-нибудь в 2046-м… Часто они ссылаются на то, что любовь пришла не вовремя. Веский аргумент. Однако, все до одного в последствии мечтают попасть в 2046-й. Там, где ОНА. Но оттуда никто не возвращался, и поэтому не ясно, к лучшему ли эта мечта… Таким образом, оставив женщину недосягаемой, мужчина обречен на муку. В случае с Кар-Ваем — на творческую…
Говорят, что в 2046 ничто не меняется. Но никто об этом точно не знает, потому что оттуда еще никто не вернулся…
Очень чувственный и даже эротичный фильм. Фильм, который так незаметно погружает тебя в свой мир, подобно манящему дурману. И в этом дурмане ты уже путаешь картины кинофильма с картинами собственной реальности. Он так плавно и ненавязчиво течет, что успеваешь подумать обо всем. Иногда картины увлекают тебя в полную прострацию, подобно дыму, приковавшему к себе все внимание Дзинь-Ви. Так и воспоминания героев увлекают их в мир безмятежного проигрывания одних и тех же чувств, в мир, где ты забываешься, все глубже закапываясь в зыбучие пески прошлого. «Говорят, что в 2046 ничто не меняется. Но никто об этом точно не знает, потому что оттуда еще никто не вернулся…». Почти невозможно уже выбраться из этих зыбучих песков, и именно об этом 2047.
Я почти не знаком с азиатским кинематографом, и с китайцами в частности, но мне показалось, что сыграно было на уровне. Замечательно подобранная притча. Обыденные картины, как то по-особому и притягательно насыщенные красками. Бесчисленное количество режиссерских метафор. Да, это замечательный фильм.
Мне же непонятно лишь одно: куда он пошел? Судя по всему, до погружения в прошлое он никуда не шел, и в какой-то момент потерял смысл жизни, сев за игральный стол. Замазанные же глиной в сердце секреты все же просачивались и каплей за каплей давали недобрые ростки для новой жизни, но все-таки жизни. Некоторые надломленные вообще кончают жизнь, некоторые спиваются и умирают в притонах. Но в основном люди выкачивают дополнительные силы из этих воспоминаний, они словно заполняют ими неколебимую пустоту в своей душе. Люди часто пропадают в пустоте, когда понимают вдруг, что они не могут вырваться из круга обыденности. Но с ними может приключиться счастье: они могут испытать что-то новое, что повлечет за собой новые ощущения, а может быть и чувства. Например, любовь. Например, прошедшая любовь. Например, разбитая любовь. Все одно. Но пренебрегая пережитым, куда же он пошел? Я не заметил ничего, что могло бы дальше заполнять его. Он отказался от прежнего «наполнителя», не найдя другого. Что дальше для него?
Не только Голливуд любит переделывать иностранные фильмы на свой лад. Китайские кинопродюсеры купили права на ремейк романтической комедии «Чего хотят женщины». Вместо Мэла Гибсона в ней снимется Энди Лау, а на главную женскую роль взяли Гун Ли. (...)
Я как арт-директор руковожу процессом, заявляю, что хочу того или этого, а они все исполняют. Раньше в моих фильмах я редко сталкивался с подобными задачами. А свой первый фильм я делал вообще полностью самостоятельно: и монтаж, и работу с негативами пленки. Ну, а в данном случае все уходит в коробку, иначе говоря, в компьютер, и происходит уже там, в этом небольшом замкнутом пространстве. И для меня это все какая-то абракадабра. (...)
225.4 тыс., 
