Он был писателем. Он думал, что пишет о будущем, а на самом деле он писал о прошлом. В его книге загадочный поезд время от времени отправлялся в 2046 год, и все, кто на него садились, стремились погрузиться в утраченное прошлое. Говорили, что в 2046 никогда ничего не меняется.
Никто не знал наверняка, так ли это, потому что уехавшие туда никогда не возвращались, кроме одного человека. Он съездил и предпочел вернуться. Он хотел измениться…
Изначально «2046» задумывался как история наемного убийцы в Бангкоке. Киллера должен был сыграть популярный японец Такуя Кимура, а сюжетные перипетии завершились бы в гостиничном номере 2046.
Пока высыхают слёзы, проходят дни шальной жизни, когда падшие ангелы по-прежнему счастливы вместе в чунцинском экспресс-кафе, ощущая любовное настроение, а прах времени ещё не коснулся их…(... читать всё)
Просто я люблю фильмы Кар Вая и порой механически ставлю, смотрю. потому что после них как-то лучше на душе становиться. Он один из немногих режиссеров, который умеет в фильме молчать. который говорит только правду. обо мне.
«2046» — после Любовного настроения уже не шедевр. После Любовного настроения Кар Вай может себе позволить снимать продолжение, молчать, затягивать фильм. любители найдутся.
в «2046» опять часы, слёзы по щекам, лампочки, сигаретный дым и женские туфельки. теперь только неоновые.
В этом фильме Кар Вай вновь всколзь даёт подсказки. для меня их две:
- «То было моё самое счастливое лето. И самое короткое…»
- «Когда пион цветет, он тянется вверх. А потом исчезает, не дав ответа»
Имеено об этом он снимает свои фильмы. напоминает нам о своём, пусть коротком, но счастье. делает терпимее к самому факту недолговечности счастья. и даёт ответы. ведь вы невольно после «2046» вспомните о своём секрете, о тех, кого любили. тех, кто любил вас.
Любимый эпизод в «2046» — это письмо от японца. просто цитата: «Давай еще раз увидимся. И если ты будешь уверена, что нам надо расстаться, честно скажи мне. Шесть лет назад сквозь мою душу прошла радуга. Она всё ещё там, словно пламя, горящее внутри меня. Каковы твои чувства ко мне? Они похожи на радугу после дождя? Или радуга давно погасла? Напиши. Я жду твоего ответа. Я его очень жду».
Не часто мы смотрим кино, снятое не в США. Невероятно красивое кино, красивое по-своему. Все декорации, костюмы, грим, все — великолепно. Приятно смотреть, невозможно оторваться от экрана, фильм захватывает и ты погружаешься в его атмосферу, которая изумительна передана (скажем спасибо оператору и композитору за превосходную работу). Саундтрек заслуживает похвалы, очень хорошо и своевременно подчеркивает эмоции героев. Сценарий небанален, что также следует отметить.
Это фильм о чувств, которое испытывал (или испытывает), наверное, каждый из нас. О чувстве великом, о котором всегда было много разговоров, которому посвящено множество произведений искусства. Нам представляется история о мужчине, который влюблен в свое прошлое. Каждый найдет в этом фильме свое, может увидит в главном герое себя, вспомнит что-то, обдумает после просмотра фильма…
Как же прекрасно, что выпускают еще вот такие красивые фильмы, которые не являются фильмами-штампами, способом заработка колоссальных сумм денег, средством рекламы или пропаганды, а являются просто «скромными шедеврами», средством донесения до зрителя чего-то стоящего, того, что заставляет задуматься, того, что вызывает восторг, эмоции и слезы! Спасибо авторам, 2 часа пролетели не зря…
Именно этим фильмом открыл для себя Ка-Вая (правильно пишется именно так!). Красочный и снятый в очень теплой атмосфере фильм.
Очень понравился стиль Ка-Вая, его последовательность построения сюжета. Герои плавно путешествуют по нему как в поезде, от прошлого в будущее. Из этого кажется и состоит суть фильма.
Смотря фильм невольно погружаешься в его глубину, в самое сердце фильма. Атмосфера фильма просто поглощает
Особо подчеркну саундтрек (благо он прилагался бесплатно к фильму) — он удачно вписывается в видеоряд и довольно адекватно отражает суть происходящего, слушая тот или иной трек, хочется то сопереживать или радоваться вместе с актером.
Рекомендую всем любителям арт-хауса, да и вообще любителям интеллектуального кино.
Лучшее — враг хорошего. Вот снял Вон «Любовное настроение» — и поди превзойди его теперь. В этом фильме Чоу Во Мань (герой Тони Леуна) уже никакой симпатии не вызывает, какой-то мутный повеса, не имеющий никакого намерения заводить серьёзные отношения с кем бы то ни было.
Плюс не очень удачная метафора с этим поездом. В те же штанишки влезть не удалось.
С любовью надо угадать вовремя. Плохо, когда встречаешь своего человека слишком рано или слишком поздно. Живи я в другое время или в другом месте, у моей истории мог быть совсем иной конец. (с)
Очень изящно, красиво и стильно. Завораживающее и манящее, вызывающее истинное наслаждение кино. Шикарный саундтрек прекрасно гармонирует с атмосферой фильма и доводит все до совершенства. Красивые актеры, великолепные съемки и оформление. Что еще понадобится для создания восхитительного фильма? Сюжет. Он так же насыщен и пленителен, как и все в «2046»
Он писал о поезде, идущем в 2046 год; о поездке в которой стираются все грани прошлого и будущего. В этом поезде ничего не меняется, в нем есть только настоящее и утраченные воспоминания. Никто, попадая на «2046», уже не возвращался обратно. Никто, кроме него. Он часто признавался ей в своей любви, но она молчала. Безмолвно он целовались, но он никогда не знал ее истинных чувств. Играла ли она с ним? Или любила кого-то другого, давно забытого и оставленного в прошлом?…
Он навсегда сошел с поезда, так и не дождавшись ответа. Забыл ли он ее и вернулся к прошлому? Или навечно оставил в своем сердце прекрасную девушку-проводника? … Когда он покинул ее, она по-прежнему молчала и лишь безмолвно плакала, грустила о прошлом и просто любила…
В его жизни было много женщин. Он любил их всех, и они любили его. Он полностью отдавался чувству страсти. Его любовь была пылкой и порывистой, но, ни одну женщину он не любил вечно. Его любовь была сильной, но постепенно чувство к одной угасало, и появлялась следующая. Он жил лишь настоящим, не думая о будущем; никогда не забывал своих прошлых женщин, но и никогда не возвращался к ним. Лишь две вещи были постоянными спутниками его жизни: его романы и чувства. Он не мог жить без чувств, особенно без любви…
Нежный любовный привкус — он ощущается на протяжении всего фильма, как легкая обволакивающая дымка. «2046» — очень «вкусный», насыщенный и чувственный фильм. Это кино о настоящей и вечной любви. Не об отдельных отношениях нескольких людей, а о любви в целом. О прекрасном и сильном чувстве, без которого не было бы прошлого, не может существовать настоящее и никогда не будет будущего.
Я очень люблю работы режиссера Вонга Кар Вая. Ни один из фильмов его нельзя исчерпать, пересказав сюжет. Он не пишет сценария считая, что это не главное. Вместо этого Вонг импровизирует, показывая эмоции, переданные с помощью необычной операторской работы, игры с цветовой палитрой и замечательных восточных актеров. В этой ленте ритм подчас важнее подбора слов. Смотря ее, окунаешься светлой меланхолией, и пробуждает давно забытые переживания и грезы.
2046 о том, что в жизни у героя было немало женщин, ни одна из них не смогла избавить его от неизбывного одиночества. Драма об утраченной любви. Любой, кто любил и переживал, найдет в нем что-то личное, близкое себе. В этом фильме музыка одно целое с фильмом сбалансирована и прекрасна.
Да и стоит отметить работу оператора Кристофера Дойла. Он выбирает необычное и нестандартное цветовое освещение и ракурс.
Этим фильмом он еще раз подтвердил, какой он мастер грусти и ностальгии.
«С любовью надо угадать во время — плохо, когда она приходит слишком рано или слишком поздно. Живи я в другое время или в другом месте у моей истории мог быть совсем другой конец».
«Таинственный поезд отправляется время от времени в год 2046. Все пассажиры, отправляющиеся в 2046 год имеют только одно желание — вернуть утраченные воспоминания»
Завораживающий красотой фильм о любви; о воспоминаниях, мимолетных, рассеивающихся как сигаретный дым, и продолжительных; складывающихся в одно яркое полотно, мазки на которое бросает невидимый художник, заставляющий его оживать и ускользать в бесконечность, как поезд, везущий людей в иллюзорный год 2046.
В продолжении «Любовного настроения» Кар Вай уже позволяет себе уделять меньше внимания сюжету, он просто наслаждается каждам кадром, иногда затягивая это наслаждение, иногда лишь давая намек на продолжение. Он создает мир, полный гармонии, волшебной музыки и визуальной красоты.
Люди в гостиничном номере, на страницах книги, реальные и вымышленные персонажи, отголоски воспоминаний и плод фантазии, уже законченные и еще не начатые истории любви…. Всех их связывает чувство.. и число..2046.
«Все остается неизменным в 2046. Но никому неизвестно, так ли это на самом деле. Так как никто никогда оттуда не вернулся»
Как-то так получилось, что посмотрел подряд два фильма о женщинах-роботах и их взаимоотношениях с мужчинами. «2046» — это второй, а первый «Я и Катерина» с Альберто Сорди 1980 года.
Перспективы, прямо скажем — мрачноватые. В общем, магистральная линия отношений между полами — проложена. В 2046 год, или это будущее наступит раньше, а где-то уже наступило, наверное, это не так и важно. Для художника такие мелочи, как сто лет туда или сюда, значения не имеют. Ему не отвечать ни перед избирателями, ни перед кинокритиками, ни перед зрителями. Сделал — а вы принимайте.
А оба фильма о том, что любовь между обычными, неандроидного типа мужчинами и женщинами (также, как впрочем и в случае когда кто-то из них андроид) не складывается. Где-то за кадром есть удача. Вон в Японии китаяночка нашла суженного.
Но это как в сказке — за тридевять земель. А само счастье любовное показать внятно не получается. Может, конечно, и цель у этих художников такая. Скучно показывать счастливую любовь (особенно тяжело приходится без проституток), не накрутишь на нее ни связей сексуальных, разнообразных, да и оптимизмом заражать никто не нанимался, обвинениями в лакировке, наверное, творцы сыты по горло.
Причем, что характерно — в обоих фильмах женщины вызывают больше симпатий, хотя режиссеры — мужчины.
«2046» — для меня однозначно — продолжение «Любовного настроения», потому к оценке примешиваются и впечатления от него. Конечно, нельзя сделать еще один такой же фильм. В какую сторону пошло развитие? Во все стороны. Сюжетная линия — поразнообразнее, пофантастичнее. Красивых азиатских женщин — побольше. Временные рамки — решительно раздвинуты.
Фильм затягивал медленно. Длинноват он как всегда. Первые минут 30—40 был на троечку. Потом в действие вступила Чжан Цзыи и картина заиграла. А последние кадры и показали настоящую силу искусства: любовь, страдания, мечты — Человека. В конкретном фильме — в женском обличии (путешественника в поезде не беру — диковатый какой-то актер, хотя видимо и старается).
Понравилось в фильме отношение к деталям. Эта мелочь, десятидолларовые в частности купюры, может и завести отношения в тупик, а может и стать спасительным средством.
Красивый, нежный, сочный фильм про разные стороны человеческой жизни.
Где буду я — в 2046? Умру, а может, буду вспоминать дикие дни? С ними трудно расстаться. И Кар Вай знает это лучше меня. Иначе, зачем ему снова и снова к ним возвращаться?.. «2046» — это отголоски дней минувших, зеркало, собравшее однажды запущенные лучи в единый пучок, широко распахнутый мешок без дна — лейте в него свои слезы, смех, бросайте воспоминания, поверьте, захочется еще, и будет мало.
Ксавьер Кугат заводит свой оркестр и под эту музыку хочется летать, но она может ровным счетом ничего не значить, если вы не видели «Дикие дни». Гениальные кадры, взорвавшиеся и ожившие под ритмы Perfidia, Siboney и Jungle Drums, они живут во мне и умрут вместе со мной.
«2046» — это, наверное, более разжеванный, детализированный вариант когда-то уже рассказанной истории. Только любовное настроение уже случилось, но память не желает забывать и сердце помнит. Лейтмотивом, конечным пунктом, неважно, как и кто до него доберется, останется одна фраза — «Любовь — единственное, что нельзя подменить или одолжить».
Девушки, а в «2046» их больше, чем обычно, в чем-то схожи и имеют своих двойников. Карина Лау, ревностно и жгуче влюбленная шлюха, заглянет в «2046» ненадолго, подарив романисту Чоу «улыбку сквозь слезы», что-то вроде — я проигрываю, но победа не за горами… Она по-детски упряма, но желания мало, чтобы заполучить любовь. Чжан Цзыи, отхватившая львиную долю экранного времени, оно и понятно, секс рвется из нее и трещит одеждами, в ней сексуально все — ее голос, кожа и ее грусть, вторит героине Карины, влюбленные шлюхи, с беспощадностью отвергнутые. Смеются, только что смахнув слезу, а их жаль; обиженные дети. Фэй Вонг, чье молчание красноречивее слов, чье молчание отнюдь не равнодушие, она, как мне кажется, приоткрывает тайну Мэгги Чун. «Ее молчание говорит о том, что и она когда-то любила». Время не лечит, забудьте об этой чуши. Если вы забыли, значит не любили. А Гун Ли — девушка с именем любимой и с прошлым черным как перчатка на ее руке, как хочется придумать, подменить любовь, исчезнет так же, как и появилась — внезапно, а сердце размазано помадой по губам, я чувствую как оно болит.
Фэй Вонг, Карина Лау, Чжан Цзыи, Гун Ли — вы прекрасны и каждая по своему трагична, но Мэгги Чун — одна и как ни странно — дважды. Что делает она в эти моменты, когда ее мужчины, один — в поезде, другой — в такси, вспоминают ее, грустят и тихо умирают? Наверное, то же, что и каждый день — провожает закаты и встречает рассветы…
А я каждую ночь ловлю одинокое такси на безлюдной улице, внутри накурено, жарко, но уютно; хлопаю по плечу китайца в темных очках и спрашиваю, нет ли у него лишнего билетика до диких дней… «Для тебя всегда найдется, Мишка».
Не только Голливуд любит переделывать иностранные фильмы на свой лад. Китайские кинопродюсеры купили права на ремейк романтической комедии «Чего хотят женщины». Вместо Мэла Гибсона в ней снимется Энди Лау, а на главную женскую роль взяли Гун Ли. (...)
Я как арт-директор руковожу процессом, заявляю, что хочу того или этого, а они все исполняют. Раньше в моих фильмах я редко сталкивался с подобными задачами. А свой первый фильм я делал вообще полностью самостоятельно: и монтаж, и работу с негативами пленки. Ну, а в данном случае все уходит в коробку, иначе говоря, в компьютер, и происходит уже там, в этом небольшом замкнутом пространстве. И для меня это все какая-то абракадабра. (...)
225.4 тыс., 
