Он был писателем. Он думал, что пишет о будущем, а на самом деле он писал о прошлом. В его книге загадочный поезд время от времени отправлялся в 2046 год, и все, кто на него садились, стремились погрузиться в утраченное прошлое. Говорили, что в 2046 никогда ничего не меняется.
Никто не знал наверняка, так ли это, потому что уехавшие туда никогда не возвращались, кроме одного человека. Он съездил и предпочел вернуться. Он хотел измениться…
Изначально «2046» задумывался как история наемного убийцы в Бангкоке. Киллера должен был сыграть популярный японец Такуя Кимура, а сюжетные перипетии завершились бы в гостиничном номере 2046.
Пока высыхают слёзы, проходят дни шальной жизни, когда падшие ангелы по-прежнему счастливы вместе в чунцинском экспресс-кафе, ощущая любовное настроение, а прах времени ещё не коснулся их…(... читать всё)
2046 — это место встречи прошлого в будущем. Рано или поздно каждый из нас начинает мусолить свои собственные воспоминания, пережевывать их, как жвачку… Поезд несется не подозревая, что нет у него ни пункта назначения, ни движения вовсе. Просто стоит на месте.
Рано или поздно, поздно или рано, но мы влюбляемся… Не в тех, кого нужно, часто без взаимности. Главное — оставить прошлое в прошлом, а старую любовь в архивах памяти. И не придется тогда нестись в бездонную пропасть 2046-ого.
Мы уже видели «Красоту по-английски», теперь стали свидетелями красоты по-китайски: стильной, аскетичной и шикарной, жесткой и романтичной, чувственной и циничной, завораживающей точностью образов и вниманием к деталям.
Восточный кинематограф в последнее время неустанно радует, предлагая зрителю отличные произведения: разноплановые, но непременно затрагивающие тему любви в попытке раскрыть ее с различных позиций, показать под неожиданным углом зрения. И, что приятно, достигает
своей цели.
Данный фильм понравится поклонникам ориентального кино в целом и «Любовного настроения» в частности — ибо он притягивает взгляд (как красивая картинка) и душу (как стремление к прекрасному и оберетение надежды).
Отпустив из своей жизни Су Ли Чжень, Чоу Мо Ван так и не смог обрести покой: он по-прежнему улыбается, все еще встречается с женщинами и много курит, но заполнить пустоту внутри оказалось непросто. И чтобы вернуть то прошлое, Чоу переезжает в отель, где он когда-то встречался с Су — в номер 2047, и начинает писать фантастический роман о поезде, конечная остановка которого — год 2046-ой, когда время останавливается…
Вонг Кар Вай — наверное, последний романтик в нашем циничном мире. Он знает толк в грусти и ностальгии, постиг тайну тишины и умеет оживлять дорогие нашим сердцам воспоминания одним лишь неуловимым движением камеры и сдержанным монологом по ту сторону экрана. По крайней мере, он умел это во времена «Чунгкингского экспресса», «Падших ангелов», «Счастливы вместе» и «Любовного настроения». Теперь он напоминает не пылкого юношу, с детским воодушевлением и восторгом открывающего и изучающего все новые стороны любви, а усталого отрешенного старца, который тяготится своим знанием и с печалью наблюдает за образами из прошлого, возникающими за окнами несущегося в никуда поезда.
«2046» — это вовсе не лебединая песня Кар Вая, но фильм, который говорит со зрителем на языке сносок, разрозненных пометок на полях и исчерканных дневников. Это картина со своей историей, своими воспоминаниями и, криво говоря, «для своих» — тех, для кого фильмы режиссера всегда были чем-то большим, а не просто артхаусные драмы «с претензией». Кар Вай 90-х ушел, растворился в сигаретном дыме, потерялся за стрелками часов — сейчас перед нами поседевший романтик с альбомом памятных фотографий, к каждой из которых прилагается целая жизнь. Ему уже некуда торопиться, он больше не ловит по ночам непокорные неоновые огни — а он только вспоминает. И грустит. Достаточно ли вы знаете его, чтобы понять ?
Говорят, что в 2046 ничто не меняется. Но никто об этом точно не знает, потому что оттуда еще никто не вернулся…
Очень чувственный и даже эротичный фильм. Фильм, который так незаметно погружает тебя в свой мир, подобно манящему дурману. И в этом дурмане ты уже путаешь картины кинофильма с картинами собственной реальности. Он так плавно и ненавязчиво течет, что успеваешь подумать обо всем. Иногда картины увлекают тебя в полную прострацию, подобно дыму, приковавшему к себе все внимание Дзинь-Ви. Так и воспоминания героев увлекают их в мир безмятежного проигрывания одних и тех же чувств, в мир, где ты забываешься, все глубже закапываясь в зыбучие пески прошлого. «Говорят, что в 2046 ничто не меняется. Но никто об этом точно не знает, потому что оттуда еще никто не вернулся…». Почти невозможно уже выбраться из этих зыбучих песков, и именно об этом 2047.
Я почти не знаком с азиатским кинематографом, и с китайцами в частности, но мне показалось, что сыграно было на уровне. Замечательно подобранная притча. Обыденные картины, как то по-особому и притягательно насыщенные красками. Бесчисленное количество режиссерских метафор. Да, это замечательный фильм.
Мне же непонятно лишь одно: куда он пошел? Судя по всему, до погружения в прошлое он никуда не шел, и в какой-то момент потерял смысл жизни, сев за игральный стол. Замазанные же глиной в сердце секреты все же просачивались и каплей за каплей давали недобрые ростки для новой жизни, но все-таки жизни. Некоторые надломленные вообще кончают жизнь, некоторые спиваются и умирают в притонах. Но в основном люди выкачивают дополнительные силы из этих воспоминаний, они словно заполняют ими неколебимую пустоту в своей душе. Люди часто пропадают в пустоте, когда понимают вдруг, что они не могут вырваться из круга обыденности. Но с ними может приключиться счастье: они могут испытать что-то новое, что повлечет за собой новые ощущения, а может быть и чувства. Например, любовь. Например, прошедшая любовь. Например, разбитая любовь. Все одно. Но пренебрегая пережитым, куда же он пошел? Я не заметил ничего, что могло бы дальше заполнять его. Он отказался от прежнего «наполнителя», не найдя другого. Что дальше для него?
Я очень люблю работы режиссера Вонга Кар Вая. Ни один из фильмов его нельзя исчерпать, пересказав сюжет. Он не пишет сценария считая, что это не главное. Вместо этого Вонг импровизирует, показывая эмоции, переданные с помощью необычной операторской работы, игры с цветовой палитрой и замечательных восточных актеров. В этой ленте ритм подчас важнее подбора слов. Смотря ее, окунаешься светлой меланхолией, и пробуждает давно забытые переживания и грезы.
2046 о том, что в жизни у героя было немало женщин, ни одна из них не смогла избавить его от неизбывного одиночества. Драма об утраченной любви. Любой, кто любил и переживал, найдет в нем что-то личное, близкое себе. В этом фильме музыка одно целое с фильмом сбалансирована и прекрасна.
Да и стоит отметить работу оператора Кристофера Дойла. Он выбирает необычное и нестандартное цветовое освещение и ракурс.
Этим фильмом он еще раз подтвердил, какой он мастер грусти и ностальгии.
«С любовью надо угадать во время — плохо, когда она приходит слишком рано или слишком поздно. Живи я в другое время или в другом месте у моей истории мог быть совсем другой конец».
Творческая вселенная Вонга Кар-Вая, в течение десятка с небольшим лет играя нотами самых разных чувств то в такт зарождения любви, то ее депрессивного кризиса, проникая в среду преступников, эмигрантов, а затем растворяясь вокруг интеллигенции, меняя медитативный ритм на индустриальный драйв, в «2046», наконец, все свою специфику и парадоксальность вобрала в предельной концентрации. Фабула, берущая начало в финале «Любовного настроения», отсылает сначала в прошлое, затем, минуя настоящее, в фантастическое будущее, где чувственность 60-х сливается в едином дыхании с постиндустриальным эротизмом. Однако и то, и другое покрыто темной кисеей: роковая ошибка громадной тенью отозвалась на судьбе героя. Уже не работает тезис «лекарством от любви становится любовь», ибо в нынешней карваевской реальности подлинно любят только единожды. А когда любовь оборвалась на полуслове, когда на месте точки поставлено многоточие, жить настоящим становится невыносимо. Чувство, по-прежнему горячее, ищет проявления, но не находит, а оттого сжигает, томимое, как в тюрьме, саму душу. В попытках забыть, платоническое замещается плотским, но становится лишь издевательской пародией на былое. Видно, жизнь, подмененная существованием, навсегда осталась в прошлом, и не вызволит ее оттуда даже футуристический экспресс 2046.
Душевная дисгармония героя разбивает нарратив на осколки сознания, рефрен горьких воспоминаний о последних счастливых мгновениях и глянцевые картины будущего замыкают круг повествования, не желающего сдвинуться за границы неопределенности. То, что поначалу кажется психологическим лабиринтом, на деле оказывается тупиком; затянутая драма становится подобием белки в колесе, которая заканчивает оборот тем же, с чего начинала. «2046» строится, по большому счету, на череде разговоров и постельных сцен, действие, широко распростертое во времени, зато в пространстве сжатое до нескольких тесных помещений, оттого кажется еще медлительней, а концентрация чувств — выше. Во всем этом постепенно пропадает ощущение реальности, эстетский slo-mo останавливает время для героя, не желающего проститься с прошлым, и усиливает суетность вокруг, — и земное притяжение больше не в силах удержать происходящее, целиком переходящее в область сугубо чувственного, трудного уловимого рационально. В атмосфере некого сна-видения, облитого неоновым светом, идейная нить порой становится не так важна, и возникает впечатление, что фильм не столько об упущенном счастье любить или о тяжести воспоминаний, сколько просто о том, как красиво в вязком воздухе растворяется густой сигаретный дым.
Окончательно распрощавшись со своей любимой, Чоу Му Уон уезжает в другой город. Там он быстро находит мотель, снимает комнату с определённым номером, который мог его вдохновить на написание романа, и начинает жить и поживать во временном пристанище, перелистывая белые листы жизни, листы писавшегося романа, и перелистывая снятых на одну ночь девушек как странички своей книги.
Пропущенные сотые секунды в кадрах… яркие, серые и сочные тома кишащего жизнью мотеля. Неоновые вывески, жужжащие и кидающие яркие оттенки на лица влюблённых людей. Вонг Кар Вай придерживается любимой нотке страсти и любви. Визуальный ряд не меняется, но так же отменно продолжает впиваться не в душу, а в рецепторы, отвечающие за вкусовые ощущения. Конечно, это не черничный пирог, но практически столь же вкусный, как и номер из мотеля, как год из будущего — двадцать сорок шесть (семь).
«2046» приятный, спокойный фильм о любви и принципиальности людей, избегающих, а так же находящихся в поисках. Не нечто новое, но конкретно вкусное, благодаря визуальному ряду и любимым краскам в стиле Вонга Кар Вая, без которых бы фильм вышел скучным зрелищем. Хочется поаплодировать, но посвистывать от восторга будет казаться лишним. Я не поклонник данного режиссёра, но замечу, что все его фильмы находятся выше средней планки, диалоги и действия героев относительно не скудны и каждая картина Кар Вая выходит разноцветным и спокойным блаженством. Но эту историю чуть затянули.
Именно этим фильмом открыл для себя Ка-Вая (правильно пишется именно так!). Красочный и снятый в очень теплой атмосфере фильм.
Очень понравился стиль Ка-Вая, его последовательность построения сюжета. Герои плавно путешествуют по нему как в поезде, от прошлого в будущее. Из этого кажется и состоит суть фильма.
Смотря фильм невольно погружаешься в его глубину, в самое сердце фильма. Атмосфера фильма просто поглощает
Особо подчеркну саундтрек (благо он прилагался бесплатно к фильму) — он удачно вписывается в видеоряд и довольно адекватно отражает суть происходящего, слушая тот или иной трек, хочется то сопереживать или радоваться вместе с актером.
Рекомендую всем любителям арт-хауса, да и вообще любителям интеллектуального кино.
С любовью надо угадать вовремя. Плохо, когда встречаешь своего человека слишком рано или слишком поздно. Живи я в другое время или в другом месте, у моей истории мог быть совсем иной конец. (с)
Очень изящно, красиво и стильно. Завораживающее и манящее, вызывающее истинное наслаждение кино. Шикарный саундтрек прекрасно гармонирует с атмосферой фильма и доводит все до совершенства. Красивые актеры, великолепные съемки и оформление. Что еще понадобится для создания восхитительного фильма? Сюжет. Он так же насыщен и пленителен, как и все в «2046»
Он писал о поезде, идущем в 2046 год; о поездке в которой стираются все грани прошлого и будущего. В этом поезде ничего не меняется, в нем есть только настоящее и утраченные воспоминания. Никто, попадая на «2046», уже не возвращался обратно. Никто, кроме него. Он часто признавался ей в своей любви, но она молчала. Безмолвно он целовались, но он никогда не знал ее истинных чувств. Играла ли она с ним? Или любила кого-то другого, давно забытого и оставленного в прошлом?…
Он навсегда сошел с поезда, так и не дождавшись ответа. Забыл ли он ее и вернулся к прошлому? Или навечно оставил в своем сердце прекрасную девушку-проводника? … Когда он покинул ее, она по-прежнему молчала и лишь безмолвно плакала, грустила о прошлом и просто любила…
В его жизни было много женщин. Он любил их всех, и они любили его. Он полностью отдавался чувству страсти. Его любовь была пылкой и порывистой, но, ни одну женщину он не любил вечно. Его любовь была сильной, но постепенно чувство к одной угасало, и появлялась следующая. Он жил лишь настоящим, не думая о будущем; никогда не забывал своих прошлых женщин, но и никогда не возвращался к ним. Лишь две вещи были постоянными спутниками его жизни: его романы и чувства. Он не мог жить без чувств, особенно без любви…
Нежный любовный привкус — он ощущается на протяжении всего фильма, как легкая обволакивающая дымка. «2046» — очень «вкусный», насыщенный и чувственный фильм. Это кино о настоящей и вечной любви. Не об отдельных отношениях нескольких людей, а о любви в целом. О прекрасном и сильном чувстве, без которого не было бы прошлого, не может существовать настоящее и никогда не будет будущего.
Не только Голливуд любит переделывать иностранные фильмы на свой лад. Китайские кинопродюсеры купили права на ремейк романтической комедии «Чего хотят женщины». Вместо Мэла Гибсона в ней снимется Энди Лау, а на главную женскую роль взяли Гун Ли. (...)
Я как арт-директор руковожу процессом, заявляю, что хочу того или этого, а они все исполняют. Раньше в моих фильмах я редко сталкивался с подобными задачами. А свой первый фильм я делал вообще полностью самостоятельно: и монтаж, и работу с негативами пленки. Ну, а в данном случае все уходит в коробку, иначе говоря, в компьютер, и происходит уже там, в этом небольшом замкнутом пространстве. И для меня это все какая-то абракадабра. (...)
225.4 тыс., 
