После ряда кровавых преступлений и непонятных подстав профессиональный «стрелок» Джефф начинает подозревать в злом умысле свою прекрасную подружку. Она прячется от Джеффа в Новом Орлеане, но тот берет ее след, который… выводит его на «крестного отца» мощной криминальной группировки.
Босс однозначно дает Джеффу понять, что хочет видеть его в рядах своей организации, а когда тот отказывается — объявляет ему войну. Но и Джефф не собирается поднимать лапы кверху, и теперь в Городе Насилия каждый шаг похож на выстрел пули. а любовь подобна заряженному пистолету…
Закончив спагетти-трилогию с Томасом Милианом, Соллима обратился к жанру урбанистического экшн-триллера, взяв на главную роль одного из самых брутальных актёров в истории. Удивительное дело, но сотрудничество Бронсона с европейскими режиссёрами оказалось гораздо плодотворней, чем его многочисленные американские поделки. Город насилия — это пожалуй лучший боевик с Бронсоном в главной роли. Даже его благоверная Джилл Айрленд здесь вполне себе к месту. А Соллима успешно переносит эстетические наработки из своих вестернов в гангстерскую среду 70-года, впрочем не пренебрегая и классическим наследием голливудского гангстерского кино.
На выходе получилась очень жестокая и стильная жанровая поделка, обязательная к просмотру фанам Бронсона, европейского гангстерского кино и, отчасти, спагетти-вестерна.
Такой клич бросили создатели фильма и полностью выполнили намеченное: к концу в живых не осталось ни одного (!!!) главного героя. Вот это да! Потрясающе!! Даже и не припомню, где приходилось видеть такое!
«Картина кровью» сработана мастерски (у итальянцев в паре с французами и до, и после получались преотличнейшие боевики, многие из которых давно стали киноклассикой), съёмки выше всяких похвал, актёры потрудились на славу, а динамика, а драматизм, а характеры, а находки (постоянно бьющаяся обо что-то машина незадачливых преследователей в самом начале)! Эпизоды (например, в тюрьме с пауком) до предела нагружены смыслом и эмоциями. И всё это под крутую музыку великого Морриконе (кстати, сходную оркестровую аранжировку и характерное звучание инструментов маэстро использовал потом лет 20 во многих криминальных европейских фильмах и сериалах, взять хотя бы тот же «Спрут», да и подражателей у него немало).
И уж на что я не люблю «голливудского» Бронсона (в особенности как раз из-за его совсем не голливудской, какой-то бомжовой фактуры- впрочем, это уже личное; актёр-то он как раз замечательный), ему же, только итало-французского «розлива», хотелось аплодировать. Согласен: это едва ли не лучшая и глубокая его роль.
Так что ставлю «Городу насилия» добрую восьмёрку (эх, жаль, плюсы не в обиходе!) и рекомендую к обязательному и непрерывному (а то весь кайф пропадёт) просмотру. И очень внимательному! Только тогда вы заметите очень чёткий киноляп в самом конце. (Завидев поднимающийся прозрачный лифт, нетрудно предположить, что случится). Так вот, на крупных планах стрельбы по лифту на стёклах закономерно и отчётливо появляются пулевые пробоины, снятые одной или двумя камерами, скорее всего, павильонно (конструкция лифта, как мне показалось, несколько отличается от движущейся). Камера же, снимавшая снаружи, никаких пробоин не зафиксировала… И ладно бы, издали не заметно. Но оператора (наверное) режиссёр дёрнул укрупнить план наездом… на гладкое стекло.
