У русскоязычного зрителя этот своеобразный фильм незнаком, в лучшем случае его видели (и тем более, рассмотрели должным, хотя бы, объективным взглядом) немногочисленные зрители. На Западе же он заслужил культовый статус, на него ссылаются многие деятели фантастических кинокартин и других атрибутов постапокалиптической тематики, например, те же компьютерные игры. Разные заслужено признанные экранные истории о пустынном постядерном мире упадка будущего, начиная от трилогии «Безумный Макс» Джорджа Миллера и заканчивая самым немыслимо дешёвым многоликим трэшем, все они, так или иначе, следуют именно после «Парень и его пес». А он в свою очередь появился на свет в первоначальном виде, как рассказ замечательного писателя-фантаста Харлана Эллисона (Harlan Ellison) в самом конце 60-х. После выхода кино получит престижные награды в своём жанре, и даст актёру на главной роли Дону Джонсону (Don Johnson) возможность заявить о себе. Впоследствии, он станет узнаваемым многими благодаря сериалу «Детектив Нэш Бриджес» («Nash Bridges»).

Пред зрителем предстанет один из самых правдивых в своей моральной разрухе мир, где разорвались ядерные бомбы, после четвёртой мировой войны, длящейся… пять дней, в силу быстроты полётов ракет. Эти крупицы жизни существуют в пустошах, где бродят дикие банды и одиночки, которые собираются в неких городках для просмотров примитивных ужасного качества фильмов в основном чётко отражающих их реальный мир — сплошное насилие и «топорно» поданный секс. Именно пара примерных составляющих и обволакивают жизнь нашего героя, скорее двух полноценных героев. Первым будет молодой парень — Вик, который импульсивен, необразован, вспыльчив и сексуально озабочен в силу возраста восемнадцати лет, а другой — пёс Блад, являя из себя его полного антагониста: мудрый, рассудительный, прекрасно знающий былую историю перед войнами, и чрезмерно находчивый. Их тандем получился просто замечательным с постоянными спорами, дрязгами, примирениями, симбиозом ученика и учителя, да и попросту двух поистине закадычных друзей. Дело в том, что пёс постоянно общается с хозяином (правда кто ещё хозяин это вопрос) посредством мыслей, а Вик его легко понимает, когда остальные не в состоянии к подобному. Тут необходимо немного прояснить ситуацию, ведь в самой киноленте объяснений на данный счёт, как таковых нет, а в рассказе пёс Блад прописан более подробно, научным экспериментом, обладающим телепатией. К тому же, в фильме в беседах упоминаются кроме людей опасные Крикуны, вселяющие панический обоснованный ужас, однако режиссёр не показал их, всего лишь сойдя на звуковой жуткий эффект гортанного вопля существа, и ниспадающего насыщенного зелёного свечения вокруг. Видимо виной всему банальное отсутствие финансовых средств и нежелание ваять на экране дешёвый абсурдный макет чудища, посему мутанты-Крикуны остались за кадром, но, если честно признаться, в единственной сцене их звукового присутствия создатель картины неплохо передал первобытный человеческий трепет пред ними за счёт иных персонажей, пребывающих в панике.

Вообще в истории «картинка» со зрелищем неглавное, они второстепенны, пускай место будет и дракам и перестрелкам и окровавленным трупам. Привлекателен сам тандем парня и его пса, их встреч с происходящим вокруг и что они выносят для себя. Хронометраж стоит разделить на две чёткие половины. На первых парах это разрушенный пыльный дикий грязный пустынный мир, и такое же общество, а далее зритель с Виком добровольно окажется в подземном социуме бомбоубежища. Сразу рассказ перетекает в утрированную попытку осмыслить иную сторону созданной реальности для тех, кто сохранил целую независимую самодостаточную цивилизацию школ, жилищ, законов, правил. Именно ныне, на мой взгляд, фильм приобретает свой самый интересный ход, где наш вольный герой столкнётся с обратной тёмной половиной тоталитарного догматического роботоподобного сообщества, скрывающего эмоции за безликой белой пудрой на лицах. Нудный неумолкающий голос вестника Комитета из развешанных приёмников, постоянные обозначенные цветами предупреждения, строгие устои и железные ограничения создают поистине пугающий эффект их подземного режима, так легко бросающегося единой фразой ко всем неугодным — «утилизировать», когда с виду всё маскируется под рай «старой доброй Америки» на адской земле.

Но помимо любопытного взгляда на суть людскую, на гиперболизированный аспект устрашающего подземного общества, и наглядной демонстрации в деле непримиримой фразы Вика: «Я снова хочу в грязный мир, чтобы стать чистым», у этого фильма есть своеобразный угловатый немного варварский юмор, незаметно сквозящий во многих фразах и кадрах. И концовка подведена под него очень мощной, заставляющей в главном герое (и у нас зрителей) сталкиваться лбами две фундаментальные вещи, дабы выжила лишь одна.

В этом финале хочется смеяться дикарским смехом, быстро переходя на широкую ухмылку особому чувству чёрного юмора режиссёра, точь-в-точь, как у пса Блада в телепатической констатации несовершенства своего двуногого напарника по всему хронометражу плёнки. Вначале завершение истории и выбор Вика может показаться шокирующим, немыслимым или отвратительным. Однако на то и создано продуманное кино, чтобы не только преподносить визуальный ряд, а ещё и заставлять размышлять зрителей. Вот и сразу скоро всё становится на свои места, ведь это не стычка Любви и Дружбы, а скорее Физического и Духовного, посему наоборот избранная возвышенность всегда одобрительна. А Любви там никакой и не было, только амбиции, от безысходности, переросшие в одностороннюю панику за себя.

В завершении своего ознакомительного текста, могу порекомендовать это немного неряшливое и ершистое произведение со своеобразным виденьем постядерного мира любителям подобного направления, не гоняющихся за визуальным рядом, да и всем желающим открыть для себя первопроходца тематики. А остальным зрителям нужно быть начеку, ведь подобные кинокартины или полюбятся своей демонстрационной простотой чистого взгляда на людей и побочного общества, либо вызовут неприязнь за счёт развлекательной минимальности.

8 из 10

Всё началось с ядерного взрыва. Точнее, с множества ядерных взрывов. Очередная мировая война (уже четвёртая) изменила не только жизнь людей на планете, но и саму планету.

Остатки человечества разделись на две части: тех, кто остался на поверхности, и тех, кто спустился под землю.

Первые — бродяги, жители выжженной пустыни, убивающие друг друга за банку консервов. Здесь победитель получает всё, проигравший — труп. Главная радость — поесть вдоволь и, если есть чем заплатить, зайти в «город» и посмотреть «кино».

Вторые обеспечены едой, но и у них свои проблемы: необходимость подчинения тоталитарной власти Комитета и трудности с продолжением рода.

Главный герой Вик (Альберт) — молодой бродяга, грубый и недалёкий. Но у него есть напарник (и учитель) — пёс Блад, интеллектуал с острым обонянием и телепатическими способностями. Диалоги между героями, в которых Вик грубит и горячится, а Блад отпускает едкие ироничные замечания, смотрятся очень забавно.

Мир подземелья, в который девушка заманивает Вика, разительно отличается от мира на поверхности — как порядок и хаос, как рай и ад. Только вероятность смерти из-за непослушания Комитету здесь такая же стопроцентная как из-за отказа от борьбы на поверхности. Ну а одиночкам сверху тут вообще места нет. Они подлежат использованию и утилизации.

Из серьёзных вещей в фильме — вопрос о способе организации жизни людей (хаос, свобода и опасность против порядка и отказа от самостоятельности) и вопрос о выборе между девушкой и другом.

Но эти серьезные вопросы, как и борьба за жизнь по ходу фильма постоянно перемежаются ироничными зарисовками и диалогами, порой с чёрным юмором. Как вам фраза: «Альберт, у тебя что, мозг канарейки?!», обращённая от собаки к человеку? Или макияж клоунов на лицах всех жителей подземного мира? Ну а про диалог в самом конце фильма вообще молчу.

Актёрская игра особо не потрясает, да и фильм берёт другим — атмосферой и сценарием. Дон Джонсон молод, нагл и груб, Сюзанна Бентон ослепительно красива. В общем, всё как надо.

Отдельно отмечу пса Tigerа, сыгравшего Блада — он спокоен и солиден, как и подобает старику, повидавшему жизнь.

Этот фильм — ни в коем случае ни фантастический блокбастер, ни боевик. В нём минимум спецэффектов (если они вообще есть). Снят он по принципу «минимум вложений — максимум эффективности», как впоследствии «Безумный Макс».

По-видимому режиссёр хотел сберечь как стиль, так и содержание повести Харлана Эллисона.

Поэтому как качественная экранизация постапокалиптичного произведения с социальным подтекстом, а также наличием морального выбора и чёрным юмором за минимальные деньги фильм заслуживает

9 из 10

P.S.: так как диалоги в фильме очень важны, то лучше смотреть либо с качественным переводом и озвучкой, либо с оригинальной звуковой дорожкой и субтитрами. В последнем случае колорита добавляет голос Тима МакИнтайра, который озвучивал Блада.

Существует расхожее мнение, что настоящий мужик не бросит друга в беде из-за девушки. Вот подобная ситуация сложится и в фильме, только режиссер поставил все обстоятельства так, что от решения зависит чья-то жизнь. Таким образом, парень, девушка и собака оказываются посреди пустыни, из-за голода скоро умрет отощавший пес, а девушка предлагает возлюбленному оставить его и пойти на поиски лучшей жизни. Эта безвыходная ситуация — кульминационный момент фильма, и по сути даже не так важно, что было до этого, потому что после этой сцены и принятого героем решения вы в свою очередь решите для себя влюбиться в этот незатейливый фильм или возненавидеть его.

Привычный мир уничтожен. Поверхность планеты — пустыня, где горстки людей, как могут, борются за выживание, последними оставшимися благами удовлетворяя физические потребности, чтобы хотя бы остаться в живых. Таковы Вик и Блад, предприимчивый горячий молодой человек и телепатически общающаяся с ним дворняга, обладающая большими умственными способностями, нежели хозяин. Хотя куда вернее назвать их хорошими друзьями или партнерами, ведь более чуткий Блад — здравый смысл их команды, к тому же нюхом чует девушек, так необходимых Вику, который в свою очередь обеспечивает скромный «коллектив» пропитанием.

Жизнь все же отличается от существования тем, что у друзей есть мечта — лучший мир, который якобы сохранился далеко в горах, однако в него с трудом верится, но Блад не оставляет надежды подтолкнуть товарища к решительному шагу, который, возможно, отнимет у них все силы и даже жизни. По сути, пока они лишь вечные изгои, где все заботятся только о собственной шкуре, а убить могут за сущий пустяк. Да и то, что Вик единственный человек, общающийся с псом-телепатом, наводит на мысль: не свихнулся ли он от одиночества, чему потворствуют киноэффекты тех времен и несколько несуразное наложение на пса голоса, напоминающего радиодиктора.

Есть и другой мир — под землей, где люди выжили и попытались сохранить видимость цивилизованного общества, у которого, в отличие от отребья с поверхности все идет намного лучше. Однако зритель сразу замечает фальшивость всего их уклада, и даже фальшивость румяных лиц, наложенных подобно клоунскому гриму. Это общество настолько замкнулось на самом себе и своей непогрешимости, что, для выживания им теперь просто необходимы здоровые мужчины-осеменители. Законсервированный социум показывает, что жизнь общества важнее индивидуума и сохранить порядок надо любой ценой. В этом эпизоде заметна отсылка к «Заводному Апельсину» Кубрика, вышедшему четырьмя годами ранее, и потому сцены в подземном городе сильно отличаются от остального фильма, что, придает ему лишь специфической уникальности.

Авангардный контраст двух сторон постапокалиптического общества противопоставляет еще и такие понятия, как любовь и дружба. Ведь именно любовь Вика к девушке заставляет его покинуть друга, чтобы попробовать найти себя в обществе, которое подразумевает для вольного бродяги полное изменение самосознания. И Любовь, и дружба — это ответственность, за которую, как ни странно, приходится иногда отвечать.

Итог: несмотря на сложность некоторых социальных подтекстов, этот фильм превозносит кинематографическую простоту, где такая банальная истина, как победа дружбы носит совершенно неожиданный характер.

Постапокалипсис не жанр. Это такой сеттинг, мир, называйте как хотите; где могут происходить и комедии, и боевики, и драмы, и даже наверное procedurals.

Итак, «Парень и его пёс». Прошедший незамеченным и малоизвестный сейчас фильм — но эпохальное событие для постапокалипсиса. Беспринципный сын атомной войны Вик (юный Дон Джонсон) под руководством ворчливого пса-телепата Блада блуждает по развалинам в поисках сисек, еды и патронов — в этой очередности. Тороватость, жестокость и эксцентрика — три кита будущего постапокалипсиса.

«Парень и его пёс», роман Харлана Эллисона и экранизация 1975 года, — это петля, на которой повернулся постапокалипсис. Из жанра морализаторской научной фантастики он переселился в страну фантазий. Да, главные злодеи в фильме — свихнувшиеся на «нормальности» люди с белыми лицами, жестокие папы и мамы из пригородных 50-х. Но здесь они просто сидят под землей и мучают только друг друга; остальные живут и умирают на поверхности — хреново, но живут. Главный герой героически сражается с мутантами и грабителями исключительно с целью пожрать, сходить в кино и присадить симпатичной барышне. Вопросы социальной несправедливости его не волнуют, просто потому, что он о них не подозревает — и нам это нравится.

Этот простодушный подросток с гладким ещё лицом Дона Джонсона отвечает на паскудство «взрослого» мира, убившего планету, единственным годным способом: удаляющейся спиной.

И если сравнить «Парня и его пса» с другими тогдашними фильмами на похожие темы, становится ясно, что выжила именно такая концепция постапокалиптического мира — бесконечного Дикого Запада, где всем на всех наплевать, и охотиться за богатством вновь не только не стыдно, но и интересно, и даже достойно; а благодушные объяснения, законы и рациональность системы никогда не заменят здорового морального чувства.

Хотя этот фильм вышел намного раньше знаменитой и культовой игры FallOut — но по стечению времени теперь его постоянно будут окликать экранизацией. Так как сама игра взяла все из этого великолепного все то хорошие и завораживающие, что позволило fallout стать такой популярной в мире.

Пожалуй я начну перечислять достоинства данной ленты коих их множестно — n количество, но заострю внимание только на нескольких.

1. — Атмосфера. Она одна может увлечь вас в этот ужастнопрекрастный мир. Возможно вам даже захочется там остаться жить.

2. — Диалоги. Как не странно, но мне очень понравилось содержание перепалок молодого Хлопца со своим Псом. Блад беспощадно «жжет» упрекая хлопца в его гипер озабоченности, в не желании прислушиваться к его советам и многое другое.

3. — Сюжет прост как сложна мировая политика. Вот есть парень, вот есть пес. Они умеют общаться и они хотят жить, есть и трахаться(в основном это хочет парень).

В общем что можно написать в заключении — фильм стоит того времени чтобы посмотреть и после по-философствовать на тему ядерной катастрофы и что важнее — Дружба или Любовь?

Посмотрите и решите для себя — Что бы Вы выбрали — Ддружбу или любовь…

Постапокалипсический фильм от Джонса с Доном Джонсоном в главной роли.

Фильм показывает вырождение человеческого общества, отношений и самой человеческой сущности. При этом «цивилизованное» общество под землей ничем не уступает абсолютно дикому обществу на поверхности.

Вырождению подверглись такие понятия как любовь и дружба. Их заменили привязанность и вожделение. Именно между ними и выбирает главный герой. Не совсем согласен с предыдущими ораторами — выбора между любовью и дружбой не было, поскольку в том обществе уже не существует таких понятий.

Прекрасно показано тоталитарное общество будущего, где наказывается любое неповиновение, Комитет решает судьбу несчастных буквально за минуту.

В целом, фильм оставляет хорошее впечатление. Прекрасно выстроен сюжет, который в финале подводит нас ко вполне логичному разрешению. При этом конец остается открытым и заставляет домысливать продолжение.

9 из 10

«Парень и его собака» (1975) — это весьма близкая к литературному источнику экранизация известной пост- апокалиптический повести Харлана Эллисона под тем же названием. Фильм рассказывает о приключениях молодого парня Вика, (Don Johnson) (в фильме ему 18 лет, а в повести Эллисона — 15), одного из немногих переживших ядерную катастрофу, которой закончилась Четвёртая Мировая Война, превратившая США и в частности, Феникс, Штат Аризона в выжженную пустыню. Время действия — 2024. Вик и прибившийся к нему пёс, которого он называет Блад, промышляют по помойкам выжженной пустыни в поисках пропитания. Вик и Блад общаются телепатически. В их дуэте Блад — настолько умён, опытен, саркастичен, независим в суждениях и начитан, что я бы назвала эту историю «пёс и его парень», настолько он интеллектуально выше Вика, родившегося в руинах, не помнящего родителей, не имеющего понятия о цивилизации, морали и этике. Пантеон Эллисона сужен до одного бога — выживание, чего бы это не стоило. Парень и пёс нуждаются друг в друге, чтобы выжить, найти пищу для обоих и девушек для Вика, и они — нерaзлучны. Переживший ядерную катастрофу мир, где Вик и Блад продираются через каждый день, чтобы выжить, поделён на наземный, где обитают только мужчины и подземный, где сохранилось какое-то подобие прошлой жизни и куда ушли все выжившие женщины, девушки и их семьи. Только изредка девушки выходят на поверхность, переодетые в мужскую одежду. Блад, как и положено псу, обладает тонким чутьём. Таким тонким, что может легко вычислить девушку, даже если она одета, как мальчик. Молодой и горячий Вик, который не был с женщиной шесть недель, устремляется за девушкой по имени Квилла-Джун, не слушая предупреждений Блада и попадает в подземный город Топику, где его моментально подсоединяют к жутковатой машине и превращают в банк спермы. После долгого пребывания под землёй, мужчины-обитатели Топики стали импотентами, и городу необходим приток свежих сил, чтобы женщины смогли забеременеть. Сможет Вик вырваться из преисподней анти-утопии? Поможет ли ему Квилла-Джун, дочь лидера Топики, заманившая его по приказу отца (Джейсон Робардс)? И что будет с Бладом, который верно ждёт парня у спуска в Топику? Какая их ждёт судьба? Фильм ответит на все эти вопросы.

«Парень и его Собака» был поставлен в 1975 году Л. К. Джонсом, который был также исполнительным продюсером, и адаптировал повесть Эллисона в сценарий для фильма. В главной роли Вика снялся Дон Джонсон, получивший за своё исполнение приз Сатурн, принуждающийся за лучшую роль в научно-фантастических, фэнтэзи и фильмах ужасов. Хотя технически кино не является выдающимся или визуально запоминающимся, оно привлекает хорошей игрой Джонсона и его убедительным и достоверным общением с псом Тигром, снявшимся в роли Блада и замечательно озвученным актёром Тимом Макинтайром. Главное и лучшее в фильме — эта история, которую он рассказывает, очень мрачная и смешная, острая и сатирическая, нежная и циничная с абсолютно неожиданным, но, при здравом размышлении единственно возможным финалом. Когда фильм был выпущен на экраны, он практически провалился в прокате, но с течением времени приобрёл культовый статус, который справедливо заслуживает.

Я очень хотела посмотреть этот фильм, потому что считаю Харлана Эллисона одним из наиболее потрясающих открытий в мире литературы, которое мне посчастливилось совершить лет десять назад. Он — автор большого количества рассказов и явно отдаёт предпочтение этой литературной форме. Эллисона относят к писателям-фантастам, но он сказал о себе лучше, чем кто-либо: «Рассказы, которые я пишу, — особенные (хотя их «называют» научно-фантастическими, это неправда… просто никто еще не придумал другого названия… хотя я всегда предлагаю звать их просто «рассказами Харлана Эллисона». Его лучшие вещи — незабываемы, они среди самых ярких, невероятных и шокирующих, когда-либо написанных. Первый же его рассказ, который я прочитала, просто потряс меня. Это был «Визг побитой собаки», который удостоился чести войти в толстый том «Лучшие Американские Детективные Рассказы 20го Века», и этот рассказ был ярчайшей звездой среди произведений таких писателей, как О. Генри, Джон Стейнбек, Уильям Фолкнер, Патриция Хайсмит, Джойс Кэрол Оутс, и многие другие. После первой встречи с Эллисоном, я стала его верной поклонницей. Позже прочитав сборник рассказов «Птица Смерти. Истории: Пантеон Современных Богов», я впервые узнала о повести и о фильме «Парень и его собака». Эллисон включил короткую пронзительно -нежную автобиографическую историю о своём любимом друге в повесть, давшую название сборнику, «Птица Смерти»:

АБУ (Самое начало истории настоящей дружбы)

«Вчера умерла моя собака. Одиннадцать лет Абу был моим ближайшим другом. Именно благодаря ему я написал повесть о парне и собаке, которую прочли много людей. По ней поставили имевший успех фильм. Собака в фильме была очень похожа на Абу: не просто собака, а личность. Очеловечить Абу было бы невозможно, для этого он не подходил. Но он был настолько своеобразным созданием, с такой ярко выраженной индивидуальностью, и так определенно выражал намерение делить свою жизнь лишь с теми, с кем хотелось ему, что считать его просто собакой тоже было бы трудно. Если не принимать во внимание тех собачьих черт, которые передались ему генетически, он был совершенно ни на кого не похож. «

После прочтения «Абу», я совершенно не удивлена тем, как Эллисон закончил рассказ. Меня, скорее, впечатлило то, что создатели фильма следовали за Эллисоном до конца и избрали такой взрывной, не традиционный конец, за который фильм (как и повесть и сам Эллисон) подверглись резкой критике. Несмотря на то, что и повесть и фильм относятся к жанру научно-фантастической футуристкой антиутопии-сатиры, мне кажется, что они — размышления на общечеловеческие вечные темы — о настоящей дружбе, верности, преданности и любви. Недаром повесть кончается такими словами: «Ты знаешь, что такое любовь?» -«Знаю — парень любит свою собаку.»

Добро пожаловать в Миры Харлана Эллисона.