Семейство Рольфов (отец, мать и сын) арендуют большой старинный особняк. Огромный дом им достаётся за удивительно малую цену. Одно из условий такой выгодной сделки — жить со старухой, матерью хозяев. Они убеждают семью в том, что старушка им не помешает, так как она ведёт затворнический образ жизни. При таком раскладе Рольфы просто не могут не согласится. Второе условие ставит особняк, он намеревается уничтожить новоприбывшее семейство, благодаря чему дом станет новым.

Классический пример, где в старый особняк въезжает семья с ребёнком/детьми, а после оказывается, что дом населён призраками. Наверняка такой расклад вам знаком, если вы смотрели «Ужас Амитивилля» Стюарта Розенберга или «Сияние» Стэнли Кубрика. Четыре года спустя Кубрик даже повторит задумку с фотографиями. Помните же чёрно-белую фотку Джека Николсона среди прочих фотографий вечных жителей «Оверлука»? Здесь тоже самое.

Фильм такой же атмосферный и жуткий. Сама «жуть» проявляет себя не сразу, а только во второй половине фильма (в первой семейство попросту радуется выгодной сделкой). И это не плохо, потому что первая половина вовсе не скучная, как в нынешних римейках фильмов похожей тематики. Фильм в 1977 году получил 3 награды «Saturn Awards»: как лучший фильм ужасов, за режиссуру и лучшего актёра с актрисой (Оливер Рид и Кэрен Блэк).

Особняк был так же задействован в первой «Фантазме», который снимали годом позже. Круто, не правда ли? Это кстати была одной из основных причин, ради которых я вышел на фильм и, теперь уже посмотрел оный. В заключении могу сказать, что финальный эпизод нереально жуткий, да и вообще… скучно не будет.

Это замечательное кино невероятно напоминает хорошую книгу, в которой читатель будет планомерно утопать, углубляясь в характеры персонажей и окружающих их событий, влияющих на метаморфозы психики, порой ради оголения подсознательных страхов. При этом сей опус не стремится пленить напором с первых кадров или же изначально (как это часто бывает в «страшном» кино) в прологе показать некий ужас для ознакомления, чтоб зритель не передумал смотреть, а действует так, как если б это снова была названная в сравнении книга, где читатель испытывает любопытство лишь благодаря чистоте стиля и интересному сюжету, предвещающему что-то мистическое в малых хирургически тонких аспектах.

Вообще весь ужас фильма выстроен Дэном Кертисом таким образом, дабы отдавать героев во власть мистики зловещего дома, но настолько ловко балансируя на грани правдоподобности, что порой кажется будто люди сами накручивают себя и только. Вместе с тем, существуют моменты очевидной «жизни» в стенах, крыше, фундаменте и площади дома, он одухотворим, но и не полон призраков, посему в оригинальности тут не откажешь. А это весьма приятно находить при просмотре, когда режиссёр выводит на зрительский суд неочевидные вещи на умелом стыке реальности, кошмаров, нервов, страхов подсознания и необъяснимого присутствия мистики.

Разбираемое кино можно отнести в одну когорту увлекательно исполненных творений, где уверенно стоит «Сияние» Кубрика. И даже благодаря основе: муж, жена и их маленький сынок по неким причинам собираются вдали от всех и вся провести пару месяцев в обширном особняке с близлежащей глухой местностью, где начнётся скрытное давление необъяснимого на их психику, рождая подвох там, где его и не ждёшь, будто всё и даже сама природа против них, против их отъезда прочь, как и уже жизни здесь. Но я бы выделил «Сожженные приношения», назвав их гораздо более естественней в игре мистики, нежели известная работа Кубрика. Это Зло коварнее, потому что его невидно вовсе, оно большей частью прибегает к лукавым нападкам на разум, нежели на тело, но и не в силах скрывать свои метаморфозы после получения человеческих смертей, например в неожиданной сцене со сменой (точно линька у животного) старого фасада на новый.

Актёрский состав из Карен Блэк и Оливера Рида получился отличным, иные актёры тоже хороши, обстановка особняка и неторопливая съёмка действий и крупных планов «говорящих» лиц — на том же уровне. Из визуальных и технических составляющих всё идеально вписывается в антураж кинокартины. Значимый хронометраж истории пусть и нерасторопный на буйство действия, но всецело занимательный для своей основы и спустя столько лет и ныне смотрится с большим интересом.

Одним словом, кино полностью удалось в своём направлении фабулы о «живом» доме и семействе в нём, смотреть его нужно всем, кто остался довольным творением Кубрика «Сияние» или «Легенда адского дома» Джона Хафа, кому по душе мистические истории, ориентированные на психологизм с незаметной виляющей змейкой — мистикой, не утаённой от зрительского любопытства в финале с ответом на происходящее, взирать тем, кто предпочитает (всегда или иногда) наслаждаться историями без очевидных одухотворимых монстров на игровом поле такого затаённого ужаса, где он незримо обволакивает жертву, въедаясь в её разум, не брезгуя и очевидно атаковать разрядом полтергейста. Если Вы являетесь таким зрителем, то обязательно проведите несколько экранных летних месяцев вместе с героями, угодившими в странный особняк.

10 из 10