На матовом дверном стекле черной потрескавшейся краской написано: «Филип Марлоу. Частный детектив. Если вы не из Манхэттена, штат Канзас, входите смело — здесь только я и большая сине-зеленая муха». И в кабинет известного сыщика заглядывает милейшая особа, у которой пропал брат.
Частный сыщик Филип Марлоу, разыскивая брата обратившейся к нему молодой девушки, сталкивается с двумя загадочными убийствами. Теперь ему предстоит разобраться в запутанной истории, связанной с шантажом известной актрисы и крупного гангстера. Эта картина — одна из экранизаций популярных романов Реймонда Чэндлера о неукротимом сыщике Марлоу. Сам роман назывался «Сестрёнка».
Привлекает внимание небольшое участие Брюса Ли в роли наёмника Вона. Пока ещё малоизвестный Брюс Ли тщетно пытался добиться успеха в американском кино и, кроме этого фильма, играл лишь в телесериалах, наиболее известные из которых «Бэтмен», «Зелёный шершень» и «Лонгстрит». А спустя два года после выхода «Марлоу» он прославится в Гонконге главной ролью в фильме «Большой босс». Брюс Ли не вернётся в Голливуд, однако вскоре «сам Голливуд» посетит Гонконг, чтобы поставить самую знаменитую ленту с ним «В бой вступает Дракон».
«Ах, детективы, детективы! Они тогда волнуют кровь, когда в них смешаны красиво погони, юмор и любовь…» — пелось в стареньком советском фильме «Акселератка», но, поскольку к детективному жанру он никакого отношения не имел, то речь пойдет вовсе не о нем, а о фильме «Марлоу» Пола Богарта, которому в этом году исполнилось 40 лет. Не Богарту, разумеется, а фильму. Богарту же самому уже под 90, но старик еще в конце 90-х что-то снимал на телевидении.
Сейчас крайне мало выходит настоящих полнометражных кинодетективов. Уделом частных сыщиков давно стало телевидение, а в кино со словом «детектив» чаще всего упоминается слово «боевик», жанры, в общем-то, совершенно разные, которые в коммерческом кино уже практически не в состоянии существовать друг без друга, потому что зритель будет скучать, если на экране полтора часа никто не дерется, не стреляет, не убивает или делает все это не в экшн-стиле.
Раньше детективный жанр был на порядок популярнее, я делаю этот вывод не только на основании кое-каких знаний о современном и классическом кино, достаточно просто обратиться к родителям, чтобы это понять. Мои родители, бывшие детьми в 60-е, с удовольствием бегали на фильмы про шпионов, индейцев и детективы, в которых действительно красиво были смешаны «погони, юмор и любовь», и которые их родители запрещали им смотреть, потому что там было много жестокости и насилия. Когда детективы 60-х смотришь сейчас, думаешь: а ведь жанр как раз потому и находится в глубоком кризисе, что, не имея возможности увлечь зрителя интеллектуальной составляющей (давно известно, что зритель в кино думать не любит), он не идет на уступки, не желая предоставлять зрителю «красивое» насилие в качестве козыря фильма. Классические каноны кинодетектива представляют насилие лишь в качества «дела», свершившегося факта, от которого следует отталкиваться сыщику, действующему по большей части умом и хитростью, чем кулаками, они его не смакуют и даже не заостряют на нем внимания, потому что главное в старых детективах — сыщик и интрига. Это пошло еще от По, Коллинза, Конан Дойла, Кристи — отцов жанра. Правда, в отличие от «английского детектива», более аналитического, писатель Рэймонд Чэндлер, по роману которого, «Сестренка», был поставлен этот фильм, писал в стиле американского, «жесткого» детектива, более захватывающего, более активного, более действенного, и все же, никоим образом не стремящегося завоевать сердце зрителей насилием, жестокостью и эффектными трюками.
«Марлоу» — прпредставитель классического американского детектива: харизматичный герой в костюме, сидящий в традиционной конторе, попивающий виски и активно участвующий во всем водовороте интриг, головорезы в пиджаках, красивые женщины, череда убийств, в которых замешаны богатые и нечистые на руку бизнесмены, актрисы, врачи-отравители, ножи для колки льда, подставленные братья, странные сестры, китайские наемные убийцы и многочисленные скелеты в шкафах всех участников сюжета.
Надо отдать должное романисту и сценаристу — догадаться, кто же там главный мерзавец, очень проблематично. Героев много, герои разные, и, что интересно, практически каждый имеет за собой свою темную дорожку и мотив. Сам детектив Марлоу, кстати, чаще действует в соответствии с личными пристрастиями и интересами, в ущерб профессиональной этике, тем самым напоминая другого сыщика «хард-детектива» — Хаммера.
Имеющий традиционную «нуар»-внешность Джеймс Гарнер, высокий, темноволосый, крепкий, похожий на Шона Коннери и молодого Трэйси, отлично вписался в образ немолодого, видавшего виды сыщика, который без лишних эмоций делает свое дело, позволяя, правда, себе и небольшие слабости, вроде романа с одной из подозреваемых. Он редко достает оружие, да и когда достает, не для того, чтобы выстрелить, это мужественный, харизматичный, отпускающий мрачные острые шуточки герой старой формации. Кстати, Марлоу в последующие годы не раз возвращался на экраны, правда, уже на ТВ, где появился и неплохой сериал, и несколько полнометражных картин.
Естественно, сыщика окружают враги. Из врагов здесь хочется особо отметить трех очаровательных девушек — Гэйл Ханникэт, Шарон Фаррел и особенно Риту Морено. Но чур, я вам не говорил, что они злодейки! Впрочем, и сам Марлоу не совсем уверен в своем отношении к этим трем красоткам. Конечно, для поклонников (к коим отношусь и я) будет приятно узнать, что в фильме присутствует великий Брюс Ли. Правда, роль у него маленькая, отрицательная и не позволяет ему продемонстрировать свое мастерство и, если не брать во внимание постоянное ломанье вещей, которое восхищало и пугало американцев и выводило из себя самого Брюса, не терпевшего разбивания досок и стульев, ничего особенного в этой роли нет. Просто взяли интересного китайца, который умеет красиво махать ногами на роль киллера и прописали ему бесславную и глупую кончину. Но сам факт появления Ли в голливудском фильме интересен.
Яркий представитель классического американского детектива, сделанный очень профессионально, с хорошо проработанной интригой и отличными актерами. Любому поклоннику Коломбо, Хаммера и вообще американских сыщиков, любящих неприятности, смотреть обязатльно. Если подытоживать, то Богарт соорудил интеллигентный, неспешный, но, в то же время, бодрый и увлекательный «событийный» нуар-детектив с энергетикой, которой позавидует любое современное творение жанра.
Флагман уик-энда — масштабный «Зеленый Шершень» Мишеля Гондри, где свои супергеройские качества проявляет комик Сет Роген. Ему пытаются противостоять менее дорогостоящий, зато рекомендованный Джеймсом Кэмероном «Санктум» — рассказ о борьбе за жизнь нескольких дайверов; лента «Ты и я» Роланда Жоффе, чьим сюжетным двигателем является любовь героев к группе «Тату»; а также отечественная комедия «На крючке», выполненная на романтическую тему. (...)
