Шалопай и сорвиголова Джим вынужден постоянно ходить во все новые и новые школы, так как его отовсюду выгоняют. Вот и на этот раз он идет в новый класс, где встречает классную девчонку.
Между ними сразу возникает взаимная симпатия, но она не собирается сдаваться ему сразу и без борьбы — она изо всех сил дразнит его, она уделяет повышенное внимание своему старому бойфренду, крутому «кожаному» Базу, она провоцирует обоих парней на поединок.
И он должен состояться — на огромной скорости машины направляются к обрыву…
Название фильма основано на названии научной работы 1944 года доктора Роберта М. Линднера, посвящённой проблемам гипноанализа малолетних преступников («Rebel Without A Cause: The Hypnoanalysis of a Criminal Psychopath»).
И можно прямо траур объявить после просмотра, так я разочарован в этом фильме. Хотя это даже мягко сказано, ибо ожидал я от него явно большего, а само разочарование мешает насладиться теми положительными аспектами, что в фильме присутствуют.
Начиная уже с завязки фильм нагнал на меня тоску своим неторопливым развитием сюжета, которое пройдет, я думал, как только начнут происходить основные действия киноленты. Однако скучно было от начала и до конца в перерыве лишь на минут пятнадцать в развязке, которая как лучик света забрезжила в этой непроглядной темени скуки. Сюжет вроде бы и не плох, склоняюсь к тому, что слишком монотонно был преподнесен режиссером.
Есть оплошности и со стороны Джеймса Дина, в которого, не грех признаться, влюбился после фильма «К востоку от рая», как в актера, который умело и талантливо может преподнести своего героя на экране. Однако тут он вволю дал себе переигрывать, отчего казался слишком неуклюж и неказист в кадре (Боже, как могу я говорить такое в сторону своего *любимчика*?). Теперь возлагаю еще большие надежды на фильм «Гигант», который собираюсь вскоре посмотреть, и который, хотелось бы в это верить, меня не разочарует. Вскользь упомяну о хорошей игре Натали Вуд — хорошая у них с Дином вышла пара.
Конфликт отцов и детей вечен, как мир. Ведь это всегда — столкновение старого и нового, консерватизма и новаций. Особенно остро эта проблема стояла в 50ых годах, в эпоху становления культуры рок-н-ролла. Подростки-бунтари, выступающие против размеренности жизни родителей, были везде, а их идейным вдохновителем был герой романа Джерома Сэлинджера «Над пропастью во ржи» — Холден Колфилд. Однако, по непонятным причинам, роман этот никогда не был экранизован — скорее всего, в силу своей относительной бессюжетности, — а подросткам нужен был такой герой не только на бумаге, но и на экране.
Тогда Джимми Старк в своей красной куртке и стал лицом эпохи. Тем более кинематограф сам ждал такого героя: после ослепляющего лоска фильмов «Золотого Голливуда» 30—40х серебряному экрану нужен был глоток свежего воздуха, образ, максимально возможно приближенный к реальности. Не элегантный мужчина с сигарой и в смокинге, не хмурый завсегдатай фильмов-нуар, а простой парень, постоянно находящий себе проблемы.
Сейчас, спустя полвека, после стольких виданных псевдореалистичных фильмов, бунт Джимми Старка кажется зрителю наивным, почти безвредным. Но не стоит забывать, что за полвека может измениться форма, но содержание остается все тем же.
После просмотра «Бунтаря без идеала» я понял, почему Джеймс Дин, несмотря на то, что прожил всего 24 года, стал мировой легендой кино, символом красоты и свободы.
Поведение Дина на экране завораживает, заставляет строить догадки: «что же в голове у этого парня?». Конечно у него планы намного сложнее, чем превратить отца из тряпки в мужественного человека, на которого можно положиться, и построить отношения с девушкой главного задиру школы, в которой он учится. Но Джеймс делает так, что его даже самые скромные мечты кажутся очень важными.
Неудивительно, что изображение Джеймса Дина красуется на некоторых вещах из недавней коллекции «Dolce&Gabbana». Ведь итальянские дизайнеры не будут использовать имидж просто актеров. Им нужны символы. Такие, как Сильвестр Сталлоне в образе Рокки или Марлон Брандо в ипостаси итальянского гангстера. Джеймс Дин — символ быстротечной молодости
Помню, лет пять назад, в моих руках случайно очутился диск «Американское культовое кино». Меня тогда более заинтересовал фильм «Беспечный ездок», однако и название «Бунтарь без идеала» меня тоже заинтриговало. И когда я посмотрел «Бунтарь…», то проникся искренней любовью к этому творению.
Грубо говоря, перед нами старый конфликт отцов и детей в превосходном кинематографическом оформлении. Отцы думают, что заботятся о своих детях, покупая им всё. Но дети не хотят этих покупок, они хотят искренности, которая не продается на рынке. Герои фильма — Джимми (Джеймс Дин) и Джуди (Натали Вуд) — не желают, чтобы их называли клоунами, не желают слышать циничные голоса «королей всех шаров». Трагическим отображением переживаний Джимми становится Платон (Сэл Минео), которому «уже никто не может помочь». Образ Платона довлеет на экране даже в романтические моменты фильма. Я не буду продолжать говорить о содержании, ведь каждый человек воспримет его по-своему.
Скажу лишь, что каждый раз, смотря «Бунтарь…», я восхищаюсь мастерством Николаса Рея и Джеймса Дина. Так, режиссер Николас Рей выступает «философом света». Моменты духовного озарения героев часто сопровождаются появлением светлых оттенков, а тягостные ситуации, наполненные напряжением, «подчеркиваются» темными тонами. Кроме этого, Николас Рей подходит к каждой сцене как к отдельному фильму. Некоторые из этих сцен могут показаться наивными, но Рей делает эту наивность живой… и Джеймс Дин воплощает ее на экране. Известно, что Рей и Дин перед съемками фильма совершили путешествие по Америке, чтобы лучше понять идеи друг друга. Результатом стала очень открытая и проникновенная работа…
Не знаю почему, но когда я смотрю на красную куртку Джимми Старка, мне становится грустно. Странная штука — кинематограф…
Посвящается:Брайану Барнарду, который однажды, Without a Cause, включил меня в «компанию» своих друзей, и который так любит посвящать свои отзывы разным людям.
Ответ на обжигающий интерес: «Почему он такой серьёзный?» пришёл спустя годы после ухода буйного Джеймса Дина в названии битловского хита шестидесятых — «All You Need Is Love», впрочем, не имевшего никакого отношения к тому герою, которого изображал в этом фильме, мгновенно вознесённый славой молодой актёр.
Любовь была нужна не только строптивому Джиму Старку, но и его случайным друзьям, встреченным в коридоре полицейского участка, где напившийся в зюзю франт пытался предложить свой пиджак бьющемуся в ознобе парнишке, перестрелявшему в истерике ни в чём не повинных собачьих щенков и, улучив момент, прихватил пудреницу, забытую красоткой, когда та исповедовалась инспектору про свою нескладную семейную жизнь.
Их свели вместе чуть ли не в первом кадре, без всяких подводок и затяжных теорем — вот они, все и сразу: сын родителей, живущих в противоречии между собой, юная девица, добивающаяся доброго внимания от своего отца и брошенный всеми мальчишка, настроенный против целого мира, который, кажется, тоже против него.
Отчуждение в родном доме отправляет страдальцев искать укрытия на стороне или замыкает в себе, делая возмутителями общественного спокойствия, испытывающими небесконечное терпение школы, сваливаясь нудной головной болью на охранников общественной тишины, доставая безобразиями мирное население сонных окраин дремлющего городка.
Брошенные навстречу, они утешают горечь своих невзгод, находя рядом друга, измотанного сомнениями усталых тревог, обретая любовь и доверие распахнутой души, хватающейся за спасительную правду искренности, в которой сквозит прямой вызов деланной морали искусственного благополучия, отравляющего мысли ядом лицемерной лжи.
Прелестницу Джуди (Натали Вуд) и раздолбая по прозвищу Платон (Сэл Минео) притягивает открытость совершенного бунтаря, волнующегося о себе и переживающего за других, не знающего, кто он и какой, зачем и для чего здесь, рядом, понимая лишь необходимость быть вблизи с ними, потому, что у самого нет никого.
Захлёбывающийся в платонической (а может и не только) любви Платон и заворожённая горячечным парнем Джуди делят между собой внимание главного героя обречённого стать для поколения сверстников символом самоопределяющейся личности, оставаясь кумиром и неся идеал свободы даже тем, кому она не нужна.
Перевернув признаки, Джеймс Дин оказался непобедим в мучительной скорби изгоя, перемалывающего свои гнев и ярость, добывая ответ на вопрос, принимая ответственность за две жизни, доверяющие его доброму плечу, отбивая право родства и семьи по праву несчастья и симпатий, таких искренних, как и те, что покорили живых, тех живых, кто увидел живое в выдающемся образе актёра, поставившего этой ролью точку, которую не заменит никакой, даже бронзовый, монумент — пик возможного и предел исполненного, он обречён быть иконой, а, значит, — не до житья.
Образ и стиль свободы, ему оставалось немного — стильно умереть, что он и сделал, распластавшись под ногами соглядатаев звездой на бульваре Голливуд, под той знаменитой обсерваторией Гриффита, где в звёздной тьме планетария загорелось живое светило и понеслось, пронизывая человеческий небосклон.
Мир стоял на пороге космоса, а Дин показал планете космическую глубину, отпустив застарелые комплексы, дав волю бесконтрольным линиям, непредсказуемым, неясным, сомнительным, иным, представ открытой книгой сердечной боли, к которой лежит душа, находящая в образе вопрошающего бунтаря родственное — незапятнанную перспективу будущего, которому хозяин каждый из нас.
На этот вопрос я пыталась ответить после просмотра этого фильма. И ответила. Всё-таки причины были. Не просто так бунтовал главный герой фильма — Джимми Старк. Его протест-это протест против несправедливости, трусости и непонимания родителей.
В начале фильма Джим предстаёт не в очень хорошем свете: пьяный, валяющийся на улице, издающий непонятные звуки в полицейском участке. Но несмотря на всё это он не может не нравиться. Его доброта, искренность и смелость поражают. А отношение к Джуди и вовсе должно быть примером молодым людям как обращаться с девушками.
-Какие парни нужны девушкам?
-Мужчина, который может быть ласковым и приятным. Тот, кто не убежит когда
ты будешь в нём нуждаться… Это и значит быть сильным.
У Джуди свой протест — она делает всё, чтобы привлечь внимание своих родителей. А в ответ на поцелуй отца перед сном, получает пощёчину.
Ну и конечно нельзя не сказать пару слов о Платоне. Этого мальчика жалко больше всех. Его протест — протест против безразличия окружающих. Конечно можно понять насколько сильно он привязывается к Джиму, который пусть всего на один день, но становится его другом.
Впервые пишу рецензию после не первого просмотра. При пересмотре всегда теряется очарование первого раза. Но есть такие фильмы, что смотришь снова и снова как в первый раз.
Сюжет фильма не оригинален. В нем поднимается извечная проблема отцов и детей. И дети бунтуют против всего. Здесь же главные герои очень одинокие подростки. Все трое. Даже Джуди, у которой с первого взгляда кажется много друзей и она не может быть одинока. Хотя это не так.
Джимми — типичный бунтарь. Он против всего. Живет как ему хочется, игнорируя все правила жизни. Хотя если присмотреть, он не так плох как кажется с первого взгляда. Родители не понимают. Отец-подкаблучник пытается быть его другом. А Джим хочет видеть в отце сильного человека. Мать только о себе и говорит. «Я, я, я» — только от нее и слышно. Складывается впечатление, что на сына ей плевать.
Джуди с первого взгляда кажется счастливым человеко. Она популярна, у нее много друзей. И все было бы отлично, если бы не проблемы с отцом. Он ее не замечает и игнорирует. И она делает все, чтобы отец обратил на нее внимание.
Плато. Мне кажется, он главный герой фильма. И именно он тот «бунтовщик без причины». Хотя причин у него предостаточно. Мать бросила его на воспитание няньке и считает, что чек на содержание — это все, что нужно ребенку от матери. Отец скрылся в неизвестном направлении. Плато постоянно сочиняет всякие истории о нем, пытаясь сделать из отца героя. В итоге мальчик растет неуравновешенным и в периоды нервного срыва хватается за пистолет.
Еще хотелось бы сказать об отношениях Плато и Джимми. При первом просмотре я ничего не знала ни о Джеймсе Дине, ни о самом фильме. Тогда мне показалось, что Плато увидел в Джимми отца, которого ему так не хватало. Сейчас же, после всего прочитанного о фильме, о двусмысленных отношения Плато и Джимми, я все равно вижу только дружбу и не более. Плато был лишен любви отца, и при появлении Джимми, он увидел в нем защитника, старшего брата, друга. В конце Плато кричит: «Ты мне не отец!» Именно «не отец», а он хотел видеть в нем отца.
«Бунтовщик без причины» кино красивое и грустное. И герои этого фильма тоже красивые и грустные. В русском варианте ленту иногда называют «Бунтовщик без идеала», однако на мой взгляд и идеалы и причины у Джима Старка были. Он мечтал об искренних отношениях с родителями, он желал видеть вокруг смелых, настоящих людей, и оттого как раз что его идеалы никак не соответствовали действительности он и стал бунтовщиком. Достоевский писал, что в мире есть только две великие идеи: смирение и бунт. Герой Джеймса Дина выбирает последнее, но его бунт бесплоден. Это все равно, что сажать семя в сухую мертвую почву пустыря. Джим Старк находится посередине двух миров: взрослых и подростков. Мир первых подчинен правилам, распорядкам, он закоснелый, темный, лишенный света, в нем сложно искать поддержки, ведь взрослые «не разговаривают, они говорят, что нужно делать» Мир подростков беспечен, жесток, бесцелен, «бунтовщики» здесь действительно без причины, ибо они делают что-то только потому что надо что-то делать, от скуки, чтобы не умереть, чтобы что-то чувстовать. Оттого глупой смертью погибает хулиган и задира Базз, разбившийся на машине, во время лихого соревнования с Джимом. Джуди поначалу жестоко дразнящая Джима, всего лишь нежная и искренняя девочка, мечтающая о доме. Просто доме, куда можно придти и поговорить о том, что волнует, где за поцелуи не будут давать злых пощечин, где родители не будут говорить общих сухих фраз. И Джим, и Джуди, и Платон дети, все еще дети, нуждающиеся в поддержке, в человеческом слове, в опоре не материальной, но нравственной. Джуди мечтает видеть своего отца нежным и заботливым, Джим хочет видеть в своем отце смелого, волевого человека, способного защитить, и видя отцовскую слабость не в силах мирится с этим, и потому готов совершать опрометчивые безрассудные поступки, срываться посреди ночи на опасные приключения, лишь бы не быть таким как родители. У Платона нет родителей, и оттого он надеется, что Джуди и Джим заменят ему семью. Платон фигура жалкая и трагичная, обреченная на погибель, ибо это одиночка, от которого отвернулись все, в его глазах застывшее ожидание предательского толчка в спину, от не привык к добру, и такая противоестественная жизнь доводит его да тупика. Мягкий и добрый Платон брошен в холодный насмешливый мир, и ему кажется, что пистолет последний способ защиты, ведь больше его защитить некому. Вопрос «отцов и детей» поставлен в фильме остро. Джим и Джуди молоды и оттого прекрасны, но мысль о том что и они когда-то превратятся в пошлых мещан, живущих по принципу не важно то что меня не касается, наводит тоску. Молодость не терпит лжи и фальши. Почти угрожающе звучит ответ Джиму своей бабушке: «Еще раз соврешь превратишься в камень». Такие как Джим обречены оставаться вечно молодыми, он рыцарь света, надежный и смелый, поэтому за него цепляются беспомощными руками и Платон и Джуди.
Джеймс Дин играющий Джеймса Старка является вызовом общественному мнению. Его белая майка, являющаяся как бы символом разрушения трухлявых приличий, смогла покорить половину Америки. Он страстный борец за свободу, ему нужен воздух, ему нужны друзья, несмотря на настойчиво утверждение обратного, ему невыносимы вечные переезды с места на место, ему надоело бежать от самого себя. Но бежать все равно хочется. Это вечная зовущая мечта побега, живет в крови всех отчаянных, молодых и смелых. Оттого Джим вместе с Джуди и Платоном оказывается в старинном особняке, где по углам сплели паутину пауки из серебряных нитей, где сказочно фантастическим кажется пустой бассейн, где так здорово чувстовать себя защищенным. Мне кажется «Бунтовщик..» о трагедии молодости, о том, каково это быть молодым? Как юности сопротивляться довлеющей силе зрелого купле-продажного мира, где легче откупится от ребенка, чем с ним поговорить, где легче промолчать, сделать вид, что все в порядке, лишь бы не нарушать искусственного спокойствия.
Красная куртка Джемса Дина стала вечным напоминанием о скоротечности самого прекрасного периода человеческой жизни — юности. Красная куртка горит не тревожным, а печальным светом. Сложно забыть бессильное отчаяние Джима Старка избивающего стол в отделе по делам несовершеннолетних или наивное детское, сияющие лицо Натали Вуд играющую Джуди. И отчего-то когда смотришь на Сэла Минео, в роли Платона, не можешь подавить непонятное чувство вины, наверное за жестокость мира который делаем мы.
Судьбы актеров исполнивших главные роли, трагичны и загадочны. Все они умерли не своей смертью. Джеймс Дин остался вечно молодым, бунтовщиком с причинами и идеалами. Он подобно своему экранному герою несся по свету на бешенной скорости, играя со смертью в опасную игру, где на кону стояла жизнь. Он умер в возрасте 24 лет,
и остался в памяти людей не смирившимся борцом за справедливость.
4.28 млн
