Трижды за свою историю человечеству приходилось кардинально менять взгляд на самого себя. После Коперника и Дарвина, грандиозный и принципиальный переворот в умах произвел австрийский врач-невропатолог Зигмунд Фрейд, посвятивший жизнь поискам истинной причины душевных недугов и способам их преодоления.
Картина рассказывает о первых годах самостоятельной работы Фрейда в области лечения неврозов. В этот период молодому врачу пришлось нелегко, в связи с тем, что его старшие ученые коллеги категорически не принимали нового метода лечения — гипноза. Фрейд решился официально встать в оппозицию медицинским авторитетам, рискуя потерять работу, средства к существованию и возможность проводить свои исследования.
Он продолжал лечить своих частных пациентов при помощи гипноза, но уже вскоре отказался от него, приближаясь к сенсационному открытию — молодой врач на практике понял, в чем корень зла, суть человеческой природы и истинная причина душевных болезней…
Сначала это открытие испугало самого Фрейда… Но истина и долг врача заставили его переступить границу стереотипных представлений о приличиях 19 века ради выздоровления юной и, казалось бы, безнадежной пациентки по имени Сесиль…
Пожалуй, это — лучший фильм Джона Хьюстона — режиссера, снявшего более 40 лент, среди которых много хороших ("Мальтийский Сокол», «Список Эдриана Мессенджера» и «Жирный город») и, понятно, много не очень удачных — проходных лент, мало кому запомнившихся.
В фокусе фильма молодой Фрейд, стоящий на пороге своих великих открытий — бессознательного, детской сексуальности и, разумеется, техники психоанализа. Шаг за шагом, преодолевая многочисленные барьеры, молодой врач, сам немало страшась своих открытий, осознает истинную, как ему кажется, природу человеческих неврозов… А, меж тем, его коллеги не готовы принять слишком уж новаторские идеи молодого «выскочки».
В одном из самых интересных сборников рецензий середины 1990-х «Спутник киномана», написанных всего лишь одним автором, про фильм «Фрейд» говорится следующее: «Хьюстон сосредотачивает свое внимание на молодом Фрейде, одержимом жаждой знания и желанием проникнуть в тайны подсознания, но постоянные вульгаризованные интерпретации сущности психоанализа и излишняя «картинность» фильма опускают его до уровня обычных голливудских биографических лент». Справедливая рецензия, нуждающаяся, однако, в нескольких уточнениях.
Сценарий к фильму писал Жан-Поль Сартр. Однако после того, как его почистил сценарист Чарльз Кауфан (забавно, что это стало для него последней работой — поэтому не стоит путать его с ныне здравствующим Чарли Кауфманом), философ попросил не упоминать своего имени в титрах. Картина действительно получилась слишком «голливудской», хотя, вместе с тем это — самая «неголливудская» лента Хьюстона. Несмотря на то, что оно довольно легковесно, кино отнюдь не вульгаризирует психоанализ, а напротив описывает его настолько четко, насколько это было возможно в США в начале 1960-х годов в рамках голливудской индустрии. Несмотря на это, определенно, Сартр не мог удовлетвориться тем, что осталось от его сценария, и отказался принять его в «обработанном виде». Все же фильм стоит на голову выше прочих голливудских биографий и до сих пор смотрится с большим интересом.
Из современных удачных биографий «Фрейда» можно было бы сравнить с успешным байопиком еще одного первопроходца в области исследований секса — доктора Кинси, ставшего первым сексологом в США. Фильм «Кинсти», снятый Билом Кондоном, следует почти всем лекалам «Фрейда» с тем лишь исключением, что в биографии Кинси слишком отчетливо видна «особая» небеспристрастность режиссера — пропаганда гомосексуализма, ведь сам Кондон является открытым геем и борцом за права секс меньшинств (но это уже другая тема).
Среди многих достоинств «Фрейда», которые точно доставят удовольствие интеллектуалам, можно выделить неплохую игру главного актера. Среди недостатков (впрочем, сценарных) стоить отметить то, что личной жизни Фрейда и его отношениям с женой уделено недостаточно внимания, а весь фокус сосредоточен исключительно на идеях психоанализа. Все портит совершенно убогий и абсолютно не нужный подзаголовок «Тайная страсть» — не понятно откуда появившийся в русском переводе! Если уж так хотелось непременно дать фильму подзаголовок, то стоило добавить: «открытие психоанализа»…
Отдельный «респект» серии «Vintage: original», в которой, собственно, и вышел фильм. До сих пор он оставался огромной редкостью и был абсолютно недоступен для просмотра. (Надо сказать, что в этой серии вышло не одно замечательное кино).
Рекомендуется смотреть всем, кто 1) любит Хьюстона, 2) интеллектуальное, редкое и нестандартное кино, 3) психоанализ.
