Восточный Берлин, ноябрь 1984 года. За пять лет до своего низвержения восточно-германское правительство обеспечивает свои притязания на власть беспощадной системой контроля и сыска.
В 2006 году фильм установил держащийся до настоящего времени рекорд по наибольшему количеству номинаций (одиннадцать) на главную немецкую кинопремию German Film Awards.
Уж не знаю почему, но на меня навевают сильно ностальгические чувства фильмы о сносе берлинской стены. Я был совсем ребенком когда это произошло, но как-то это все обсуждалось что ли между родителями и их друзьями, то ли еще что, но что есть, то есть.
Лично для меня, первыми «кирпичами» из стены фильмов, использующих в сюжете переломный момент слияния западной и восточной частей Германии были фильмы «Гудбай, Ленин!» и «Клейнруппин Навсегда» (который в нашем прокате почему-то вышел под названием «Принц и Нищий»). Совсем недавно вышел еще один -» Friendship!», который опять же был переиначен нашими дистрибьюторами в «Том и Вайт уделывают Америку». Это были трагикомичные фильмы, очень полюбившиеся мне (особенно «Гудбай, Ленин!»). Был еще фильм «Солнечная Аллея» про жизгь в ГДР 70-х годов на улице, начинавшейся в западном Берлине, а заканчивающейся — в восточном. Очень, кстати говоря, хороший фильм!
И вот, я увидел «Жизнь Других», другой взгляд на историю ГДР, такой, о котором раньше у нас не то что говорить было запрещено, а даже думать. Пребывал некоторое время одновременно в шоке, восторге и ностальгических чувствах (не очень приятных, но уж какие навеялись).
В общем, кто не видел, настоятельно рекомендую. Выглядит все очень правдоподобно. Настоящая драма о жизни людей за которыми непрестанно ведется слежка. Концовка фильма полна истинного трагизма.
Часто ли вы наблюдаете случаи в кинематографе, когда кассовые сборы превосходят бюджет киноленты более, чем в 38 раз? Вот и я меньше редкого. Если быть откровенным, то впервые. Великолепный фильм, и многие Большие награды, включая Оскара, тому подтверждение. Не так часто доводиться смотреть картины о железных занавесах за пределами СССР, поэтому увидеть еще один «взгляд изнутри» очевидца тех событий (хоть и в невеликом возрасте) для меня, находка.
Какой-нибудь привередливый эстет сможет сказать, что в фильме некоторые из героев переигрывают, сможет сказать, что многоопытный офицер Штази не в состоянии подвергнуться атаке чувств и идей, свойственных интеллигенции, но…вряд ли он сможет опровергнуть факт изумительной мысли о всепобеждающей силе искусства, которую несет этот фильм.
Почти всегда кажется интереснее своей, как минимум любопытной: как там у них, что тут, а что здесь, особенно, если другие — писатели, актеры, члены высшего общества и прочие известные или хотя бы творческие люди. Интересна она не только простым гражданам, но и, как в фильме режиссера с трудно запоминаемыми фамилией и именем Флориан Хенкель фон Доннерсмарк, чинам повыше. Ведь необходимо знать, что происходит в «умах и сердцах» людей, каковы их настроения и намерения.
Тем более что действие происходит в Восточном Берлине до падения Берлинской стены, а над культурной жизнью — тотальный контроль агентами министерства государственной безопасности ГДР (Штази). Готовят, пишут, играют, ставят то, что хочет «партия» или ничего. Тоталитарный режим и постоянная цензура. Всеми правит система, можно сказать машина, слаженная и четкая, при необходимости любой винтик легко удаляется и заменяется другим. Но все-таки люди — не винтики и не механизмы. Это, по моему мнению, основная идея фильма. Есть в мире нечто прекрасное, высокое, способное изменить человека, дающее ему понять, что предназначение не только в исполнении четких приказов. Есть также выбор, возможность самому принимать решения, совершать поступки, мечтать и творить. А также есть возможность бороться, причем, как показывает практика, небезуспешно, против системы.
Представителя такой системы отлично сыграл Ульрих Мюэ. С минимумом эмоций и жестов, практически одними глазами. Но поначалу виден «робот», часть системы, отлаженного механизма, все четко, по инструкции, по часам и в соответствии с заложенной идеей. А человек есть человек, он может измениться и меняется, как и герой Ульриха Мюэ, при этом эмоции опять по минимуму, но по тем, что есть, немного изменившейся походке и по глазам видны перемены. На фоне его работы остальные, можно сказать, второплановые. Но, тем не менее, достойные, запоминающиеся, в частности выделю «основные» среди них: Себастьян Кох, Мартина Гедек. Но и весь остальной план подобран, так сказать, «в тему». Аналогично подошел к фильму и саундтрек Габриэля Яреда.
Фильм оказывается не так прост или сложен, как может показаться до просмотра. С одной стороны, в год выхода не столь известный и популярный в массах, хотя и увенчанный различными наградами, в том числе и Оскаром за «Лучший иностранный фильм». И как оказывается награды заслужены, и фильм может понравиться многим, и близок он по атмосфере, немного быту и обстановке русским людям, вернее сказать жившим в СССР. Тема слежки и цензуры известна и будет тревожить «ума и сердца» многих людей. Также как и проблемы свободы и выбора. Помимо «нужных» тем фильм хорош и актерскими работами, и музыкальным сопровождением, а также отсутствием банального счастливого конца. Нет, он не мрачный, он даст возможность задуматься и размыслить над ситуациями, которые имели место в реальной жизни, поставить себя на место тех людей, возможность понять, что есть выбор и есть возможность бороться. И есть надежда на победу в этой борьбе.
Германия до падения стены, а точнее ГДР — не самое сладкое место, особенно для творческой, да и не только интеллигенции. Ограничения западной литературы. Повсеместный контроль и поверки. Учет всего. Запрет на пофессии. Добро пожаловать в социализм, покой которого охраняют свыше 200,000 агентов национальной безопасности.
Герд Вислер — один из таких служак «Штази», умеющий выбивать правду сорокачасовыми допросами, не дрогнув при этом и мускулом. Хладнокровен и спокоен. Учит служить социализму студентов и сам ему служит. И служба его иногда оборачивается слежкой.
Георг Драйман — жертва слежки. Идеалист-романтик, не лишенный чувства здравого смысла, а значит понимания, что если хочешь жить и писать пьесы, которые будут ставить — умей соответствующим образом обращаться с властью.
Но даже, несмотря на такое примерное поведение, он встает «партии» поперек горла. И дело не в пьесах, друзьях-неугодных или революционных идеях — тут он чист. Актриса. Его женщина, на которую положил глаз один из министров. Так что он становится конкурентом, которого надо устранить, прикрывшись лозунгами партии и верными служаками.
В фильме очень четко показывается, что социализм и система — это зачастую не столько идея, сколько собрание частных интересов. Власть. Женщины. Карьера. Или страх ее потерять. Система сама порождает сомнения в рядах своих же верных псов, начинающих защищать уже жертв этой самой системы. И оказывается, что верный пес — это не безжалостный питбуль, а умная овчарка.
Интересно то, как меняются герои. То, что происходит с ними, не бросается в глаза. Никто в одночасье не становится героем, не пишет революционную пьесу, не идет против власти, не бежит на запад. Все происходящее внутри. У одного — скрытое разочарование в том и ком, чему служил. У второго — разочарование и негодование с тем, чем мирился и кого терпел. Один борется своим характером, второй — своим талантом.
Что еще интересно, это не столько фильм, сколько экранизированная пьеса. Ни вам быстрых действий, ужасающих зрелищ лагерей и камер. Ни звуков выстрелов, ни криков. Динамика фильма сродни динамике изменения героев. Интересно и название фильма — Жизнь других. Для главного героя — агента (а именно его я считаю главным героем, а не драматурга, вокруг которого развиваются события) слежение за жизнью других становится частично смыслом своей жизни, которой у него, в общем-то, и нет (по крайней мере в том смысле, в котором она есть у них — любовь и искусство). А по-хорошему именно «другие» в противовес системе и живут, власть лишь пытается отобрать у них это. Иногда очень даже успешно.
Фильмы «Список Шиндлера», «Эквилибриум» и вот теперь «Жизнь других» объединяет одно содержание — жизнь простых людей во время власти диктатуры. В «Списке Шиндлера» — жизнь евреев во время фашизма, в «Эквилибриуме» действия происходят в будущем, где власть противостоит проявлениям эмоций человека, последние подавляются посредством специального лекарства. В «Жизни других» правительство восточного Берлина контролирует жизнь каждого своего жителя (действия происходят до падения Стены).
О чем? В каждом из этих фильмов есть человек думающий, рассуждающий, а не слепо принимающий господствующую власть. Вот и главный герой фильма «Жизнь других» — капитан Герд Вислер, которому поручают собрать компромат на известного драматурга поначалу холодно фиксирует ход мыслей своей жертвы посредством подслушивающего устройства, установленного в квартире, а затем начинает наслаждаться жизнью подопечного. Читает его книги, слушает его музыку. А ведь поначалу фильма и не скажешь, что этого жесткого несговорчивого человека способно что-то тронуть. Это единственное, что меня возмущает: уж больно неправдоподобно выглядит трансформация этого человека, очень круто и не плавно произошли эти изменения.
Герой Ульриха Мюэ (капитан Вислер) так и не раскрылся перед зрителем, он остался молчалив. Мы не знаем его прошлого и будущего, и самое главное, мы не знаем о чем он думает. Он ни на что не претендовал. Он продолжает жить.
Атмосфера. Вот чем мне и нравятся такие фильмы, так своей правдивой историей. А присутствие в основе сюжета еще людей искусства придало этому фильму красоту: зажатый в тиски цензуры пишущий драматург, его красивая женщина — актриса Криста-Мария Зиланд, вольнодумцы-друзья с потрепанными волосами.
Концовка пафосная, но воодушевляющая, благодарственная.
Когда у простых людей отбирают свободу, одни смиряются, другие бегут. Когда «обрезают руки» людям искусства, те почти сразу же гибнут под запретом творить.
«Что такое партия, как не её члены?»
80-ые годы, ГДР. Советский антураж и атмосфера давления на каждого человека, попавшего в поле зрения «серых кардиналов». Это система работает чётко и беспринципно, увеличивая процент самоубийц по странам соцлагеря из года в год. Нарушить систему невозможно. Но спасти чью-то жизнь, жизнь человека простого, но талантливого, верного своей стране и профессии… стоит попробовать.
«Я боялся двух вещей: одиночества и что не смогу писать».
Георг Драймен, будучи драматургом, находился в строгих рамках цензуры. Он писал пьесы и любил актрису, Кристу-Марию Зиланд, такую же жертву искусства как и он сам. До некоторого времени жизнь его устраивала, но смерть близкого друга по причине отстранения от профессии заставила Георга по-другому взглянуть на то, что он пишет. На пути его протеста встали Госбезопасность и любимая женщина. Криста-Мария, разлучённая со сценой, вынуждена была выбирать между профессией и Георгом. Она выбрала первое, и последствия её выбора унесли за собой её жизнь. Георг Драймен тоже мог бы стать ещё одним утерянным талантом, если бы в его жизнь не вмешался некто под именем KGW XX/7, которому было известно о писателе всё.
«Тебе придётся выбрать чью-то сторону, иначе ты не человек».
Некогда преданный партиец, Герд Вислер спас Драймена от тюрьмы в жертву своей карьеры, выбрав тем самым сторону по совести и изменив стороне по долгу. Вислер как и все жил в то время — непростое, в той стране — несвободной, но он один из немногих имеет право называться Хорошим человеком за то, что нашёл в себе сочувствие и сострадание к жертвам циничного режима.
«Жизнь других» — хорошая европейская драма с качественным взглядом на историю и широким диапазоном раскрываемых проблем. Этот фильм о других, людях, пошедших против режима. И их жизнь заслуживает внимания.
Жизнь кого-то другого — это всегда тайна. Заглянуть в окно какого-нибудь дома, полюбопытствовать об обстановке в чужих семьях, а уж тем более разузнать об уникальных и невероятных судьбах людей — дело интересное. Чужие тайны всегда интересуют людей, поэтому им так нравится шпионить, наблюдать… Оттого большой спрос на детективную литературу, фильмы о разведчиках. Но вот какая интересная психологическая особенность раскрыта в этом фильме: когда человек начинает пристально смотреть, чем живут другие люди, в его душе происходит «приятная» драма — он замечает, что его собственная жизнь куда менее интересней. И это дает ему огромную мотивацию начать жить лучше, богаче… Внести в нее краски… Сделать кому-то добро!..
Замечательно то, что фильм доведен до конца, он не оборвался вдруг, сказав: «Ну, а дальше и так понятно». Приятная концовка такой тяжелой драмы.
Посмотрел фильм «Жизнь других» режиссера Флориана Фенкеля фон Доннерсмарка (с такой фамилией только на фестивалях участвовать). В имдб фильм идет на 52ом месте, а в 2007 году выиграл Оскара, как лучший иностранный фильм.
В двух словах о чем фильм. 1984 год. Восточная Германия. Комитет Госбезопасности следит за всеми и прослушивает всех. Главному герою — совершенно неприметному и тихому человеку, похожему на нашего бывшего президента, умеющему очень хорошо допрашивать людей (без инквизиции, просто настолько им надоедал, что они побыстрее говорили правду, чтобы отделаться от него), дают задание прослушивать очень скандального писателя-сценариста пьес. Этот писатель женат на очень известной местной актрисе. А актриса является любовницей министра культуры ГДР. Поэтому, собственно, его до поры до времени не трогали… Но «сладкой» жизни скоро приходит конец…
Очень понравился фильм. Главный герой за весь фильм сказал очень мало слов. Но о чем он думал — прекрасно читалось на его лице. Богемная пара — очень органичная. Чтобы разнообразить вялотекущий сюжет — добавили две комические роли — помощника главного героя, и начальника (хотя по идеи начальник главного героя был ого-го кто, но он спокойно имел право рассказывать анекдоты про генсека).
Очень понравился момент в концовке. Один из госбезопасности ругает другого и говорит — ты погубил свою карьеру. оставшиеся 20 лет ты будешь распечатывать конверты для того, чтобы другие их читали. камера плавно переходит на газету, а там фотография Горбачева. Тонкий намек, что все-таки не 20 лет.
Концовка очень понравилась. Я сидел и переживал — неужели так. Неужели голливуд и сопли. Но нет — герой послушался меня и поступил очень красиво (правда тоже по-голливудски). Затянутое начало, блестящая концовка.
Давненько хотелось посмотреть этот нашумевший фильм, но все как-то настроения и особого желания не было. Но тут на днях наткнулся на неплохое (и главное — недорогое) DVD и сразу же приобрел себе в коллекцию заранее уверенный, что фильм понравится. Хотя сомнения все-таки были, как-никак политику не люблю, да еще и режиссер дебютант, но к счастью все обошлось, и я увидел действительно великолепный фильм абсолютно достойный всех своих наград.
Главным достоинством ленты является прекрасная режиссура Флориана Хенкеля фон Доннерсмарка. Даже если не вникать в смысловую часть, то хотя бы ради того чтобы увидеть действительно эстетичное кино, его уже стоит посмотреть. Причем здесь нет сложнопостановочных кадров, бюджет очень мал (всего два миллиона долларов, что даже для фестивальных фильмов не так уж много) и действие крайней камероное, нет «вылизанности» каждого кадра, но все настолько атмосферно и сбалансировано, что с трудом верится, что сняли его в наши дни и режиссер дебютант! Есть прекрасная работа оператора Хагена Богданского и красивейший саундтрек от Стефана Муча и Габриэля Яреда. Удивила жанровая характеристика. В первую очередь перед нами превосходная драма, но в которой умудряются сочетаться мелодрама, детектив и даже триллер.
Сценарий крайне сложен. Пусть сюжет в целом весьма простой и линейный, но он одновременно сложен. В первую очередь это созерцательное кино, которое нужно смотреть внимательно, не отвлекаясь и обращать внимание на мелкие детали, иначе многое станет попросту непонятным. Сильной динамики ожидать тоже не стоит, ильм идет два часа, но складывается ощущение, что все три, но если привыкнуть к неспешному ритму повествования, то скучно не будут вовсе. Персонажи отлично прописаны, есть великолепно выстроенная драматургия (уверен, что в скором будущем этот фильм будут приводить в учебниках как пример правильного построения сюжета).
Смысловая часть вызывает большой интерес. На первый взгляд кажется, что перед нами типичный политический триллер с моралью «социализм — это плохо». Но все куда интереснее. Даже если рассматривать его с политической точки зрения, то здесь нет никакой «чернухи» и голословных обвинений (типа: «это плохо, потому что это плохо»), все предельно объективно и показано с разных сторон (местами даже проникаешься социалистической идеологией). Хотя на самом деле эта история представляет собой некую притчу о человечности, о взаимоотношениях между людьми и их поступках.
И просто порази актерские работы, и это притом, что ни один из актеров не был мне ранее известен. Просто гениально сыграл Ульрих Мюэ, жаль, что такого актера больше нет с нами, и мы не увидим его новых работ. Невероятно хороша Мартина Гедек, ее персонаж, пожалуй, самый неоднозначный в картине. Очень хорошо сыграл Себастьян Кох, его герой чуть проще, но также вызывает сопереживание. И еще запомнились Ульрих Тукур и Томас Тиме.
Вывод: по-своему невероятно красивый и очень умный фильм о человеческих взаимоотношениях. Да еще и превосходный дебют. Смотреть обязательно!
Несмотря на то, что тема тоталитарного государства уже очень изъезжена во всех отношениях, она все-таки остается актуальной. Навряд ли кто-нибудь из вас может подумать, что ваша квартира полная «жучков», ведется полная прослушка, за вами ведется постоянная слежка.
Именно так и было со всеми «неблагонадежными» гражданами стран «развитого социализма». И лишь писатель Георг Драмер полностью уверен, что его квартира не прослушивается. Но полностью уверенным нельзя быть ни в чем, особенно когда живешь в тоталитарном государстве.
Смотря фильм, я получал удовольствие от отличной игры актеров, от неплохого сюжета. Но долгое время фильм казался мне слишком стандартным для тебя. Он казался мне таким до самой кульминации. После финальных кадров несколько минут пялился в титры. Финальная улыбка «хорошего человека» действительно цепляет за душу.
Это было как-то так естественно пригласить на роль Джонни Деппа. Он идеально подходил для нее. Нужен был актер мало того что очень привлекательный, но и такой, который не потеряется на фоне Анджелины Джоли. Выбор был невелик — Джонни Депп или Брэд Питт. (...)
1.64 млн, 
1.43 млн, 
