Парочка молодоженов, Джина и Ричард, во время ночной поездки через пустыню сбивают мужчину. Подобрав раненого, влюбленные едут за помощью, но очнувшийся пассажир набрасывается на них…
Вот и состоялся дебют Томаса Джейна. Скажу сразу, что многие рецензии обязательно будут содержать эту строчку и факт, то, что большинство зрителей будут обсуждать фильм как первую работу Джейна, а не сам фильм. Я ничем не буду отличаться и скажу несколько слов о его дебюте. Я присоединяюсь к тем, кто считает, что он состоялся. Да, есть что-то от Родригеса, есть что-то от Линча, но это Томас Джейн. Бюджет фильма не велик, но это даже придаёт какой то специфический характер картины и меня это даже привлекает.
Динамичность в фильме определённо присутствует. Диалоги идеально построены, большего и не требовалось. Актёры отыграли своё. Конечно вся картина построенна на игре Лоре Джернма и самого Томаса Джейна. Не знал, что и участие принял Рон Перлман — это меня положительно удивило, правда, особой роли он не получил.
Концовка не удивляет, я конечно и не знал, каков будет конец, но если бы был бы другой — то это бы испортило фильм.
Рецензия моя явно выглядит положительно, но моя оценка всё равно будет лишь 4, фильм на один раз, посмотрел, забыл или по-другому — фильм для галочки. Но я желаю удачи Томасу Джейну и надеюсь, что следующая картина будет, куда более, интересней.
А точнее, кошмары начинаются тогда, когда вы садитесь в кресло и перед вами начинают мелькать первые кадры.
Начинается все довольно таки заманчиво. Утро, мотель… Мужчины в зале оживляются, а я жду, когда же надо начинать бояться.
Но, через час фильма становится понятно, что ничего уже интересного ждать не стоит. Парочка героев все так же едут по пустыне, обмениваясь не очень складным диалогом.
Вообще весь фильм выглядит как полный абсурд. Начиная от сюжета и заканчивая игрой актеров. Кстати, озвучка наших сограждан тоже умиляет.
Фильм не спасло даже то, что он снят в 3D. Красота пейзажей конечно завораживала, но музыка, играющая на протяжении всего фильма вгоняла в сон и заставляла зевать.
Вообще надо сказать о том, что зал не вздрогнул от страха ни разу. Зато весело и слаженно ржал. Правда, многие до конца так и не досидели.
Если говорить о конце… Слабо. Еще слабее чем весь фильм вместе взятый. Сыро, не продуманно до конца.
Посмотрела фильм. В голове один вопрос: к чему всё это? Сюжет высосан из пальца, и держится только на нелогичных, хотя нет, даже тупых поступках главных героев. Заострю внимание на самых ярких из них:
1. Я могу понять, что, сбив человека, они просто не бросили его на дороге, оставшись вне подозрений. Они не могли оставить человека в беде, но как раненный человек, которого сбили два раза, с кровавым месивом вместо лица сидит в полном сознании и смачно курит сигарету… Не понимаю.
2. Постоянно появляющиеся и исчезающие кровавые следы на машине также порядком злили. Режиссёр надеялся на невнимательность зрителя? Но т. к. сюжет был неинтересен, то при просмотре ничего не оставалось, как примечать кино-ляпы.
3. Часы. Какого чёрта он поехал за часами? Да, герой объяснил, что, якобы, на них указано его имя, но, допустим, часы нашли. Сзади на них написано «Василий Пупкин». Ну и? Сколько таких по Америке? Удачного поиска, господа полицейские! Но нет. Иначе же фильма бы не было!
4. А как они рыли могилу! Он — монтировкой, она — руками. Полчаса, и яма 2x2 готова… Ребят, это просто смешно.
И т. д. и т. п. Уверяю, Вы приметите много забавных моментов, которые мягко говоря, испортят Ваше впечатление о фильме.
Ощущение нуара, конечно, присутствует. Но, вспоминая «Город грехов», возникает только одна мысль относительно данной картины: в топку.
Жалею тех, кто ходил на этот фильм в кинотеатр. Такие фильмы вообще нельзя показывать в кинотеатрах. Дело не в качестве или цензуре, просто в кино идут посмотреть что-то особенное, дорогостоящее или с уже успевшее стать популярным. А «территория тьмы» — это проба пера Томаса Джейна, известного по фильму «Каратель», который в последнее время стебается над голливудскими многомиллионниками. Он уже показал в фильме «Хроники мутантов», что подобные фильмы можно снимать и за копейки.
Не хочу сказать, что фильм плохой и мне не понравился. Скорее наоборот. Он снят в мало распространенном жанре нуар и имеет свой индивидуальный стиль. Несмотря на длинный ряд недостатков, положительных моментов тоже хватает. Во-первых, стиль съемки: камера показывает все в затемненных цветах, а в дневных сценах, наоборот, осветляет кадр. Лица показаны крупным планом, и при просмотре я неоднократно проводил параллель с «Городом грехов». Диалоги, хоть и попахивают идиотизмом, проработаны неплохо и в стиле Тарантино и Финчера. В общих чертах Территория тьмы — это стёб над Линчем и Финчером и им подобным.
Фильму не хватило запала и энергетики. Вот так всегда: большой потенциал обламывается из-за нехватки энтузиазма. Как будто съемочная группа не верила в успех своего дела и заранее готовилась к провалу. Фильм мог бы стать наряду с «Шоссе в никуда», если бы было приложено больше усилий.
А все усилия, какими бы они ничтожными не были, ушли в другое русло. В период 80 минут было показано столько, сколько хватило бы для 5-минутной рекламы. Действия можно пересчитать по пальцам, все усилия тупо были брошены на создание атмосферы таинственности и мистицизма. Пара едет в машине, пара сбивает человека, пара прячет человека. Пары больше нет, водитель и жертва — одно лицо. При таком развитии событий не грех и уснуть.
Территория тьмы (а правильнее будет сказать «Тёмная страна») направлена на узкий круг зрителей, ведь это в своем роде арт-хауз как-никак, на любителей извращенного, неформатного сюжета. Для тех, кого обычные фильмы уже не цепляют, и которые расценивают фильм не за его визуальную картинку, а за наличие художественной ценности. Кино не для обычного зрителя.
Скажу банальность, но все же: кино бывает разным. Как серьезное, так и совсем не серьезное. Есть авторское, фестивальное, арт-хаус, а есть мейнстрим, который снимают с прицелом на определенную целевую аудиторию. Есть любимые фильмы, которые пересматриваешь при любом удобном случае («Крепкий орешек», «Армагеддон»). Или есть, допустим, общепризнанные шедевры, на которых засыпаешь на десятой минуте (for me — «Список Шиндлера», Blade Runner). Но бывают также и другие фильмы, особые. Про них ты восторженно рассказываешь близким, советуешь всем-всем друзьям, но при этом обычно честно оговариваешь в конце, что кино хоть и понравилось, но по сути оно плохое. Дебютный фильм Dark Country актера Томаса Джейна как раз из таких.
Фильм, несмотря на 3D, вышел в США сразу на DVD. Получил отрицательные отзывы критиков, унизительные оценки от киноманов и пропал, кажется, на дешевых дециметровых телеканалах кабельного ТВ. Не знаю как сейчас, а раньше бездействие, приведшее к чьей либо смерти, было уголовным преступлением. Поэтому, извиняйте, буду яростно пиарить данную мистическую кинокартину. «Территория тьмы» — это такая жутковатая смесь «Попутчика» с Рутгером Хауэром, англо-французского ужастика «Тупик» и разумеется линчевского «Шоссе в никуда».
Двое молодоженов, мужчина средних лет Ричард (Томас Джейн) с ручищами, как у грузчика, и симпатичная девушка Джина (Лорен Джерман), едут из Вегаса через пустыню на стареньком «мустанге» цвета ясного неба. Он крутит баранку автомобиля, долго не может понять, по какой дороге ему лучше двигаться (по шоссе 95 или 92?), проговаривает закадрово историю, как в юности повстречал девушку с платиновыми волосами и не смог с ней познакомиться. Она — то ли бескрылый ангел чистой красоты, то ли проститутка из придорожного мотеля — молчалива и загадочна. Во время ночного путешествия на безлюдной трассе (герои замечают, что уже давно, около часа, не видели фар проезжающих навстречу машин) в тишине холодной ночи они подбирают ободранного кровавого парня. Далее романтический характер поездки меняется, а медовый месяц превращается в настоящий ночной кошмар.
Цепляет, как светят фонари через запотевшие стекла гоночного «мустанга», как желтая линия разметки блуждает в бесконечных асфальтированных дорогах, как медленно, словно по виткам, нарастает напряжение в ленте — ссора, незнакомец, кровавая разборка, труп в багажнике, подозрительный коп, погоня, развязка. Да, возможно, фильм выглядит дешево, ему не хватает динамики и с монтажом очевидные проблемы, зато тут есть стилистика нуара, романтизм дороги, постоянное ощущение проселочного ужаса, а также незабываемая сцена женской мастурбации на скорости 140 км/ч (горячий воздух из-под капота! холодной лед! Oh baby…). Оторвать взгляд от экрана не представляется никакой возможности. В финале — сюжетный твист, который переворачивает всё с ног на голову, заставляя полностью переосмыслить увиденное. Почему незнакомец с кровавым рылом так много знает о героях? Почему Ричард вспоминает о девушке из детства и не может выбрать шоссе? И вообще — почему весь этот абсурд происходит именно с ним? Не хочется спойлерить, поэтому скажу так: это не просто дорожный ужастик в стивенкинговском стиле, это история отдельно взятого психопата, у которого от любви заиграла совесть. Понимайте, как хотите, а еще лучше — найдите, посмотрите это великолепное кино. Хотя по сути оно — да, да! — плохое.
Не знаю как другим, а мне кино понравилось, не в том плане, что я обязательно пересмотрю его на видео, нет, оно именно для кинотеатра, и если бы не новомодный 3D фильм во многом бы проиграл.
С самого начала мне очень понравилась взятая режиссером (он же актер) планка «Города грехов». Повествование от действующего лица всегда интересно смотрится. Потому и типичные под старинку кадры мелькающей за окном пустыни, словно не зеленый экран используют, а по-прежнему крутят на стену за авто снятые местности, причем, если приглядеться, одни и те же. Но не в этом суть. Просто фильм чем-то притягивает. Нет ничего постороннего, просто основной сюжет и его развитие.
Да — фильм не блещет суперумом, ничего сверхъестественного, но он притягивает, своей что ли монотонностью, а потом бац, и резкий поворот!
Сцена соблазнения главного героя женой при помощи кубика льда — это точно станет классикой, в кинотеатре даже свистеть стали, так заводно снято. Все эти погони, отсылы в прошлое, труп — то исчезающий, то появляющийся в конце в виде главного героя — все это почти знакомо по другим фильмам этого жанра, но все смотрится на одном дыхании. Здесь не нужно выставлять претензии операторам и звукачам, стилистика фильма позволила Томасу, как начинающему режиссеру, снять с себя подобную критику, в таком, почти грандже, можно позволить себе многое. Уверен, что просмотрев фильм в кино, да еще поздно ночью, врят ли вы будете чувствовать себя уютно за рулем своего авто. Результат у фильма есть и он неоценим — фильмы ужасов в 3D начинают набирать обороты, так как до этого была лишь одна работа подобного плана «Мой кровавый Валентин» (ну «Шрам» я не считаю, там от 3D одно название), так что спасибо режиссеру, что начал прокладывать нелегкий путь ужастиков к этому формату, впереди в этом году еще много 3D премьер ужастиков, но эта — первая, а потому ей и почести.
Многие будут очарованы концовкой фильма, она действительно заставит спорить насчет того, как будут развиваться действия дальше, но увы, пойдут финальные титры. Кто знает, может историю о том, что же на самом деле происходило в той темной пустыне Томас поведает нам в сиквеле?
Приехали, колхоз «Светлый путь», завтра расцветёт — всё и увидите
Читаешь название фильма — и думаешь, что сейчас покажут ад со всеми кругами и всё в 3D. А тут по сути попытка экранизировать короткую историю, в духе «Баек из склепа» или новелл Стивена Кинга. Но в тех работах за 1,5 часа по 3—4 сюжета можно было посмотреть, а тут растянули на целый фильм. Интриги тоже не получилось. Единственно что понравилось — это картинка, всегда любил этот ночной вид американской пустыни из окна автомобиля. Вот у них там раздолье для ночных дорожных приключений. Сразу вспомнился клип Poets of the Fall на «Late Goodbye». Кстати, сюжет этого фильма тоже можно было в клип уложить и достаточно.
Но какой смысл снимать этот фильм в 3D, там спецэффектов то на 10 минут наберётся. Ни зомби, ни инопланетяне с косичками не бегают, драконы не летают. Посмотреть это кино разок можно, но лучше дома, в кинотеатре уснёшь ещё, а это не вежливо.
«Территория тьмы» — дебютная режиссерская работа актера Томаса Джейна — классическая картина-обманка. Маркированная жанром ужасов «Территория» поначалу соотносится с «собратьями-страшилками» примерно также, как и «Тупик» Жан-Баптиста Андреа. Прикрывшись внешними узнаваемыми атрибутами и оперируя жанровыми клише «ТТ» в итоге выбирается из узких рамок банального хоррора и на выходе преобразуется в любопытный киноэкземпляр.
Дебют Джейна во многом принадлежит к редкому нынче подвиду кинематографа film-noire, в своем чистом, почти кристаллизованном виде. Классический нуар вымер еще в 50-х, изредка позже мутируя то в пост, то в кибер, то в соц. Дик, герой-неудачник, чей медовый месяц с женой-красоткой приходится на поездку по невадской пустыне из Вегаса в Седону. Джейн, выдавший себе главную роль, старательно копирует элементы киноязыка американского кинематографа первой трети прошлого века вплоть до мельчайших подробностей — серые тени, темные закоулки, плотный сигаретный дым и роковые женщины. Сам актер-режиссер то периодически разражается очередной тирадой про жизненные перипетии, то с глубокомысленным выражением лица задумчиво разглядывает стены гостиницы. Однако если работавший таким же образом в «Городе грехов» Родригес предпочитал жестко стебать классику, при непосредственной помощи Миллера потроша священных американских коров, то Джейн, наоборот, серьезен и верит в то, что большой стиль еще может посоревноваться со своими многочисленными жанровыми постмодернистскими эпигонами.
С самого начала сразу становится понятно, что Дик изначально обречен, уж слишком темна ночь на дворе и слишком таинственна его новобретенная жена. Автомобиль с супругами, кажется, несется по ночной автостраде в самое сердце тьмы, а капкан все плотнее сжимается, готовый с минуты на минуту окончательно защелкнуться на шее жертвы. Впрочем, по такому принципу работало большинство нуаров — их герои редко доживали до плашки на экране «The End». Пустыня вокруг Вегаса, как и полагается, опасное место и склад трупов, а блондинки обязательно носят в сумочках револьверы. Проскальзывающая в сценарии ирония над американским институтом брака в конечном плане разрастается до размеров знаменитых «одиноких сердец» — эдакий Клайд без Бонни или «похоть убивает».
«Территория тьмы» больше всего похожа на классику жанра «Мертв по прибытии» Рудольфа Матэ с одной оговоркой, что в старом фильме предсказанная и неизбежная смерть была конечна и служила избавлением от жизненных проблем, то у Джейна приобрела характер непрекращающегося опасного водоворота. Именно внутренними, а не внешними страхами в итоге питается атмосфера картины, проецируя в пространство демонов, сидящих в каждом индивиде. Непрестанный бег по острию ножа, иллюзии и галлюцинации раскрашивают картину дополнительными экзистенциальными красками-страхами.
Однако в тот момент, когда режиссер окончательно переключается на нагнетание внешней обстановки посредством внутренних катаклизмов, «Территория» спотыкается, падает, а встать уже не может. Дело в том, что Джейн, известный своими ролями во второсортных боевиках (один из которых, правда, по каким-то необъяснимым причинам получил статус ограниченно культового на 1/6 части суши), все же по привычке скатывается в трэш. Намеки на интеллектуальность грубо подменяются методами устрашения, широко использовавшимися в 80-х: попутчики, маньяки и потрошители.
Джейн в итоге так и мечется весь фильм — то грубо пугает вплоть до физиологического отвращения, привлекая для этого харизматичного Рона Перлмана, переигравшего за свою карьеру не одного маньяка, то тонко намекает на то, что не все так просто каким кажется на первый взгляд, упирая на психоделику в духе того же Лайна и его «Лестницы Иакова». Финальный твист только усиливает впечатление противоборства рационального и подсознательного в голове сценариста. И победа одного из них делу точно не поможет.
Дебют режиссера все же больше относится к подвиду direct to video, но как попытка вполне достоин самых добрых слов. Скрестить на полном серьезе трэш, хоррор и нуар и получить четко выстроенную историю с бесконечным числом вопросов и трактовок по силам далеко не каждому. Ну а Томас Джейн еще научится снимать хорошее структурированное (или наоборот запутанное) кино. Правда, если забудет о тех фильмах, которые принесли ему известность в определенных кругах. Делать такое кино на полном серьезе сейчас не модно и просто неприлично.
Томас Джейн дебютировал в качестве режиссёра, а также сыграл главную роль в своём фильме «Тёмная страна».
Персонажей минимум, характеры очерчены пунктиром, но здесь достаточно и этого: парочка с ещё незатёршейся надписью «молодожёны» на багажнике едут из Лас-Вегаса через пустыню. Они сворачивают на дорогу, заканчивающейся тупиком и пытаются найти правильный путь. По дороге они подбирают пассажира с обезображенным лицом. Незнакомец начинает себя плохо вести и его закапывают по примеру местных мафиози в паре километрах от шоссе. Вот только это не криминальная история, а ночной кошмар, проверяющий на прочность брак, заключённый в городе, где пожениться можно без всяких проволочек за символическую плату.
Маленький (по меркам Голливуда) бюджет оказался не помехой воплотить на экране, как оказалось, довольно зрелищную картину. После просмотра остаются смешанные чувства: с одной стороны ему не хватает динамики, от чего он кажется местами затянутым (а ведь он идёт меньше полутора часов), с другой — нам предлагают сюрреалистическое произведение, которым балуют нечасто. Плюс визуальный ряд, узнаваемый после «Хроник мутантов» — трёхгрошового фильма, снятого на посрамление дорогостоящих блокбастеров. Кроме того, полицейская погоня по ночной пустыни получилась просто великолепной. Поклонникам Полански и Линча финал может понравиться, а может и нет, он и не оригинален, и не избит, но хорошо подходит для истории побега двух душ от самих себя.
119 тыс.
