В работах сценариста и новеллиста Нила Саймона меня всегда удивляла, привлекала и восхищала глубина, эмоциональность, философско -психологическое созерцание, умело замаскированное под Алленовско-Фрейдовский психоанализ и глубокое наблюдение над характерами, личностями, судьбами, чувствами и жизненными позициями героев.
Каждый сценарий к фильму этого гениального маэстро киноисторий — целое литературное произведение, которые Саймон доверяет лучшим представителям комедийного, трагикомедийного и трагического жанра. Причём, как ни странно и удивительно, его «произведения» отрактованные в киноплёнку не смотрятся тяжело, напротив при всей своей серьёзности, континентальности и глубинности они невероятно просто, доступно, смешно, легко, плавно и абсолютно непринуждённо воспринимаются. А уж тот факт, что его рукописями пользовались при создании своих киношедевров такие пионеры жанра комедии характеров, как Херберт Росс, Артур Хиллер, Джин Сэкс и многие другие говорит о высочайшем мастерстве, об огромном таланте, который просто так не даётся каждому встречному, и конечно же преданности и любви своему делу.
Подход Саймона подобен мастерству Аллена: всё рассмотреть, ничего не упустить, залесть в самую суть, глубину и происхождение вопроса, подробно изучить метафизику характеров и чувств и выразить всё это зрителю в понятной, лёгкой, адекватной и в то же время смешной и остроумной форме.
От великолепных «Босиком по парку» до потрясающего» Билокси блюз» — везде мы наблюдаем просто виртуозный пируэт, отличные сюжеты, гениально поданные характеры и конечно же глубокая смысловая мозайка, из которой строится почти каждый его сценарий…
В ленте режиссёра Херберта Росса,«Весёлые ребята»(а более точный перевод «Весёлые парни») также была использована коронная формула Саймона — в ней рассматривается характерная противоположность, я бы сказал ярко выраженное антиподство, и в то же время близость двух состарившихся комиков, чья популярность в своё время была огромна, один ведёт тихий и мирный старческий образ жизни, смирившись с тем, что время его комедийной профессии прошло, спокойно лицезрея красоты загородных пейзажей, другой — всеми силами пытается найти актёрскую работу, он ищет рекламные компании чтобы хоть на секунду засветиться в кадре, но везде его постигает неудача — упрямый, несколько вредный характер и старческая заторможенность портит ему всё дело — агенства наотрез отказываются от`такого» актёра, его племянник, из кожи вон лезущий, чтобы устроить своего дядюшку как можно лучше также устал от сварливых, непереносимых надоедливых ворчаний старого лицедея и в один прекрасный момент его посещает мысль — а почему бы не объединить спустя много лет бывших компаньонов и не пригласить обоих в шоу, посвящённое истории комедии ?
Вот здесь начинается просто плавное сотрудничевство Росса и Саймона — там где Саймон не смог ярко выразить эмоции, за дело берётся Росс — благодаря своему блестящему актёрскому тандему Уолтера Мэттау и Джорджа Барнса он сумел воплотить настоящую трагикомедию о старении, о том что даже пожилые люди способны не взирая на свой возраст творить, импровизировать, выступать.
Старость вообще страшная вещь, которую невозможно избежать, отсрочить можно, но сам процесс неизбежен, и Мэттау и Барнс смогли великолепно похохмить по этому поводу, добродушно, без язвительных и оскорбительных намёков, но остроумно, смешно показать нам, что будучи уже старыми, нездоровыми они способны порой на взрывные действия!
В очень многих моментах фильма я просто хохотал, неудержимо смеялся, особенно моменты с Мэттау это просто бомба замедленного действия, его персонаж и одновременно вызывает и сожаление и чертовски комичен, каждое его действие в ленте это особого рода комедийный бенефис, в ленте он по сути играет самого себя, в фильме конечно великолепно смешно и трогательно отыграл и Барнс, но основным реактивом выступил именно Мэттау.
Особенно развеселила сценка, где они репетировали комедийный скетч`доктор» в номере, получился этакий скетч в скетче — сначала они переставляют стулья, неоднократно, потом повторяют стук пациента в дверь кабинета, долго не могут найти компромис, ну а когда вместо того, чтобы сказать «Входите», персонаж Мэттау вдруг восклицает -«Пррошу»,я просто чуть со стула не упал.
Весь фильм как бы идёт череда уморительной трагикомедии характеров и обычной старческой драмы, при всей своей весёлости лента очень остроумная, философская, глубокая и где-то даже психологическая притча, в духе таких шедевров, как «Будучи там» и «Красиво уйти», эта история без слез, без страданий, но со смыслом, тонкой иронией и блестящим психоанализом.
10 из 10
