В начале 50-х годов прошлого века Стэнли Кубрик зарабатывал на хлеб тем, что снимал короткометражные документальные фильмы и играл в шахматы на деньги. Он хотел снять свое первое игровое кино, но денег от игры в шахматы и от съемки короткометражек явно не хватало. И кто знает, может Кубрик остановился бы на этих короткометражек и зритель никогда не увидел бы ни одного шедевра Стэнли Кубрика. Но, к счастью, Кубрику помог его отец. Он дал сыну денег на его первый полнометражный фильм. Отец Кубрика отказался от своей страховки, чтобы помочь сыну.
«Страх и вожделение» стал первым фильмом, который я посмотрел на английском языке, хотя с английским языком у меня не все гладко, о чем этот фильм я понял, так же понял, что вообще происходит на экране.
Сюжет у фильма не слишком замысловат. Но и не так прост, как кажется. Смотреть фильм интересно, интересно наблюдать за происходящим на экране. У этого фильма довольно сильное начало, середина и развязка тоже неплохие. Я думаю, что Кубрик отлично передал то напряжение, тот страх главных героев, оказавшихся в 6 милях в тылу врага.
Как я уже написал выше, у этого фильма очень хороший сюжет, и все что ему надо было это хорошая игра актеров и хорошая работа оператора и режиссера. Сначала скажу о игре актеров. Актеры играли не очень хорошо: играли они не плохо, но и не очень хорошо. Даже исполнитель одной из главных ролей фильма Пол Мазурски вспоминает съемки «Страх и вожделение»: «Кубрик ничего не понимал в актерской игре. Возможно я и сам, знал не намного больше». И тем не мение, я считаю, что игра актеров в этом фильме не настолько плоха. Возможно, и я тоже ничего не понимаю в игре актеров.
Теперь о работе оператора и режиссера. А так как, и режиссером, и оператором является Кубрик, то сейчас я напишу именно о его работе над этим фильмом. Работа Кубрика здесь действительно потрясает. Работа режиссера является главным достоинством этого фильма. «Страх и вожделение» снят с очень интересных ракурсов. И это не удивительно, ведь до съемок картин Стэнли Кубрик занимался фотографией. Запомнились кадры, показывающие крупным планом лица главных героев. Именно меня эти кадры погрузили в атмосферу фильма, словно я и сам нахожусь с главными героями фильма в тылу врага. Остальные кадры тоже неплохие, но не такие великолепные.
Именно на меня этот фильм произвел сильное впечатление, особенно в начале фильма. Но я не думаю, что этот фильм многим понравится. Сейчас «Страх и вожделение» интересен только любителям редких картин и поклонникам Стэнли Кубрика.
«Страх и вожделение» в свое время получит положительные отзывы, но Кубрик снял фильм с проката и пытался не упоминать о нем, называя «Страх и вожделение» любительской работой. Действительно, «Страх и вожделение» пробная работа, но именно благодаря ей Стэнли Кубрика заметили и чуть позднее дали ему денег на его следующую полнометражную работу «Поцелуй убийцы».
«На меня произвело впечатление его упорство. Казалось, он знает куда идет» (Пол Мазурски, вспоминая съемки «Страх и вожделение», о Стэнли Кубрике).
Дебютная работа Стенли Кубрика«Страх и вожделение» в жанре полного метра вышла на экраны в 1953. Работа над лентой и её выход был сопряжён с рядом трудностей; изначально у картины был маленький бюджет, состоящий из пожертвований близких друзей и родственников Стенли. Из-за ограниченного бюджета, Кубрик прибегает к ряду ухищрений. Например, у съёмочной команды отсутствовала съёмочная платформа, вместо неё они использовали детскую коляску. Позднее Кубрик сказал, что картина вышла «неуклюжим любительским подобием фильма». Стоит заметить, что долго время фильм считался утерянным.
Война в лесу. Не та, которая была, не та, которая будет, а любая война. И врагов, которые сражаются здесь, не существуют, если мы не создаём их. Все для них и все это происходит вне истории. Только неизменные формы страха, и сомнения, и смерти от этого мира. Эти солдаты, которых вы видите, используют наш язык и наше время, но не имеют никакой другой страны, кроме вымышленной.
Фильм начинается с небольшого повествования, но тут ожидает нас небольшой сюрприз. Голос за кадром подчёркивает, что эта война происходит в наше время, но не выделяет между кем и где. Тем самым даётся понять, что война — всего лишь декорация, на фоне которой разворачивается драма. Ведь время и место не имеют тут значения. Подобная ситуация могла развернуться где угодно и когда угодно. Четыре солдата на вражеской территории. Они решают пробраться до реки, там построить плот и уже на нём добраться до линии фронта. Всё идёт хорошо, пока главные герои не встречают крестьянку. Сцена с крестьянкой и сумасшедшим Сиднеем в исполнении Пола Мазурски, является вершиной драматизма в данном фильме, на мой взгляд. Интересны так же рассуждения героев, которые, почти все, не потеряли человеческого лица. Финал фильма же подводит черту под всеми размышления и рассуждениями. Не буду раскрывать интригу.
Фильм смотрится на одном дыхании, и оставляется после себя лёгкое послевкусие. Весьма достойный фильм на тему войны, не нагруженный политической требухой.
… и дело даже не в опыте — несмотря на его отсутствие, Кубрику удалось вникнуть в съемочный процесс настолько, что даже учитывая незначительность этой кинокартины, сначала затерянной, потом вновь обретенной, смотреть «Страх и вожделение» весьма интересно.
Каков бюджет, таков и фильм — хотел сказать я сначала, но нет — фильм, с точки зрения художественности, значительно выше, и стоит гораздо больше, и цепляет гораздо сильнее современного «качественного» ширпотреба.
По сюжету, четыре солдата не долетели и разбились, в дали от линии фронта, на вражеской территории. Возможность спастись — построить плот и ночью уплыть по реке, которая выведет солдат к «своим». Рядом с героями расположен штаб с генералом противника, и есть возможность наградить его почетной пулей имени «Отправляйся в ад, мерзкий ублюдок».
Первая особенность фильма — уже заключена в сюжете. Выдуманы не только события — не определены даже участники. Ты не скажешь кто с кем воюет (можешь предполагать и держать язык за зубами) — на этом не акцентируется внимание. А раз так, то ты не знаешь — хорошие «мы» (т. е. наши герои), или плохие, и ты не навязываешь ярлыки. Это отвлекает от предвзятости.
Вторая особенность стала возможной, благодаря малому бюджету картины. Все что мы наблюдаем — можно заключить в тиски реализма и связать это с теорией трех единств — единством места, действия и времени. С временем да, не сложилось, но место и действие соблюдены: нас не перебрасывает из одного конца света в другой — весь фильм мы ходим по кругу (лес, речка, дом с генералом) и только в заключении прорываем его; мы видим только одну, основную сюжетную линию в которую вплетено минимум персонажей, поскольку персонажем больше и денег бы не хватило.
Как говорил сам Стенли Кубрик — ему стыдно за этот фильм и художественной ценности он не представляет. Зная его самокритичность, не думаем что он скромничал, однако можно в фильме усмотреть и немало особенностей символических, особенностей со скрытым смыслом и конкретной философской идеей. Например пес, верный друг генерала, который возвращается перед самой смертью (вероятнее этим Говард Саклер, сценарист фильма, хотел показать что собака была чейная), однако не как не становится похожим на Хатико, после смерти своего хозяина — собаке стали безразличны и те и другие.
Да и сам генерал, выглядит скорее персонажем позитивным, рассуждая о своей судьбе, о судьбе миллионов и о бессмысленности войны, в то время как главный герой, совершающий благую миссию (только из чистого эгоизма) пенится и шипит, негодуя проклинает генерала и всех своих врагов. Финальный диалог лейтенанта (который ну вылитый Давид Маркович из сериала «Ликвидация» в исполнении Машкова) с солдатом, по выводам напоминает «Прощай оружие» Хемингуэя, конкретно тот момент когда Фредерик Генри с оружием решает распрощаться. Ну а то как на человека влияет смерть мы видим на примере молодого солдата — пару смертей и рассудок помутнен насилием и жестокостью.
Может показаться, что для Кубрика «Страх и вожделение» стал задающим стиль. Например, это не единственный военный фильм — потом еще были «Тропы славы» и «Цельнометаллическая оболочка». И тема безумия, потери рассудка тоже потом повторялась и в вышеупомянутой «Оболочке» и в «Сиянии» и даже в «Космической одиссеи 2001» (тут не столь важно человек или компьютер). Разумеется, Кубрик экранизировал чужие произведения и сам ничего не выдумывал (только адаптировал), но в этих «схожестях» что-то такое есть.
И не будем придираться к местами просто ужасному монтажу и не везде состыкованному с логикой сюжету — мы та знаем кем Кубрик стал потом, и на сколько технически совершенны его фильмы.
Стэнли Кубрика, без зазрений совести, можно называть, если не лучшим режиссером всех времен и народов, то, по крайней мере, в тройке лучших американских — точно! В его фильмографии, по крайней мере, 9 гениальных фильмов. Но даже гении должны с чего-то начинать.
Стэнли начал с полуаматорского военного боевика «Страх и вожделение». Таких фильмов хоть пруд пруди после Второй мировой. «Цель — Бирма», «Стальной шлем» и «Мародеры Меррилла» Фуллера… «Задняя дверь в ад»… несколько фильмов под чутким руководством Роджера Кормана… и, стоит признаться, большинство этих фильмов более смотрибельны.
Но «Страх и вожделение» куда более интересен «насмотренному» зрителю и любому поклоннику Кубрика. Кстати, вместе с ним, уже как актер, дебютировал Пол Мазурски, который впоследствии стал удачным режиссером и интересным актером.
Лента интересна уже тем, что отталкивается от «Пайзы» Росселини, а среди мотивов можно провести прямые к «Сердцу тьмы» Джозефа Конрада. Кроме того, интересно заметить истоки стиля самого Кубрика.
