1973 год. Соединённые Штаты Америки подписывают Парижский мирный договор и выводят свои войска с территории Южного Вьетнама. И очень символично, что именно в том 73-ем, на экраны страны выходит картина о ветеране другой- Второй мировой войны, тем самым обозначив и предвосхитив всё дальнейшее направление американской кинодрамы конца 70-х, основным мотивом которой станет тема ветеранов столкнувшихся с «поствоенным синдромом», а Коппола, Эшби, Чимино и другие, снимут множество фильмов посвящённых этой проблематике.

Лента «Cпасите тигра» явилась очередным бенефисом многогранного таланта великого Джека Леммона, по праву заслужившего своего, уже на тот момент, второго «Оскара», но правда первого в номинации «Лучшая главная мужская роль». Вообще же хвалить актёрскую игру Леммона- всё равно, что золотить золото, достаточно посмотреть первую сцену этой ленты, где он играет примерно с минуту, одним левым глазом!

Гений Джека обратно пропорционален его заурядной внешности. Он выглядит как «обычный человек из трамвая», как «один из нас» и при этом его «игровая палитра» позволяет ему изобразить «всех нас» одновременно. Во всех своих картинах он играет просто фантастически, хотя этого иногда даже не требует ни роль, ни фильм. Леммон как хороший эквилибрист балансирует на тонкой грани эмоционального изображения героя, не боясь скатится в пошлую рефлекторную аффектацию. Иногда конечно может показаться, что он переигрывает, но через секунду он застывает в своей знаменитой манере отрешённости, с глазами «смотрящими» как бы внутрь себя, и ты понимаешь, что эта экспансивность скорее свойство природного темперамента, чем наигрыш. А ещё Джек один из немногих актёров, кто может краснеть в кадре и в данной картине в одной из сцен, он это мастерски продемонстрировал.

Его герой здесь абсолютно эклектичная личность, с одной стороны запутавшийся в профессиональных неурядицах неудачник встающий на скользкий путь мошенничества, ради сохранения благосостояния производства и семьи. С другой же несчастный ветеран войны, мучимый призраками своих погибших боевых товарищей и ищущий в окружаемом его суровом деловом мире, человеческой любви и понимания. Он отчаянно хватается за своё прошлое- джазовые мелодии 40-х или постоянное, словно молитва, перечисление старого состава любимой бейсбольной команды. И при этом он живёт одним «сегодняшним днём», совершая иногда аморальные поступки, лишь бы протянуть ещё год в профессии. Единственным же человеком способным его хоть если не понять, то по крайней мере ему посочувствовать, окажется глуповатая девушка-хиппи, своей искренностью примирившая героя, хоть и на время, с его нынешним положением.

8 из 10