Роман Полански поставил противоречивую версию классической пьесы Шекспира о шотландском дворянине, которого погубило желание занять королевский трон. Это первый фильм режиссера после убийства его жены Шэрон Тэйт семьей Мэнсона.
Насыщенный графическим насилием «Макбет» можно понять, как попытку изгнать демонов из собственной реальной жизни. В любом случае, возможно, это и не лучшая экранизация Шекспира, но определенно самое вдохновенное воссоздание холодного варварского духа тех времен.
Грубость и кровавая жестокость на экране не самоцель или безответственность, а продуманная интерпретация, которая в меньшей степени поддается передаче обычными театральными приемами и техникой.
Первый фильм, поставленный Романом Полянским после кровавой и немыслимо жестокой расправы банды Мэнсона над его женой, актрисой Шэрон Тейт, разумеется, несёт на себе отпечаток этого трагического события. Полянского даже упрекали в том, что он сопоставил классическую трагедию Уильяма Шекспира о расплате человека перед предсказанной роковой судьбой за восхождение на вершины власти по трупам и в море крови со своей личной драмой и как бы напророченным приходом «мессии насилия и зла». Чрезвычайно кровавые сцены, а также скандальное появление леди Макбет в абсолютно обнажённом виде в эпизоде её кошмарного видения (не было ли тут давления со стороны заказчика, новой кинофирмы «Плейбой Продакшнс»?!) многих смутило и отвратило от этой картины.(... читать всё)
Давно известные истины, как «не в деньгах» и «не во власти счастье», никогда не теряют своей актуальности благодаря таким людям как Уильям Шекспир и Роман Полански. Дело не только в том, что история про Макбета значима во все времена. Просто истинно талантливым деятелям искусства всегда удается найти новые нюансы и подробности в избитых жизненных истинах и историях. Более того, у них получается передать свое уникальное видение давно минувших исторических событий.
Кинокартина «Макбет» 1971 года яркий тому пример. Здесь историю короля Шотландии нам передают сразу два гения — Шекспир и Полански. Причем последнего на плодотворную работу вдохновило не только произведение английского драматурга, но и реальные события собственной жизни.
Также стоить отметить работу актера главной роли — Джона Финча и оператора — Гилберта Тейлора.
Скажу сразу, что трагедия «Макбет» не является моим любимым шекспировским произведением, но экранизация Романа Полански открыла для меня какие-то новые грани в великой пьесе, которая заиграла неожиданными красками.
«Макбет» сама по себе крайне мрачная и тяжелая пьеса. Все эти ведьмы, убийства, сумасшествия, самоубийства — саспенс, как сейчас принято говорить, нагнетается от страницы к странице. Видеть же ожившую фантазию Шекспира в передаче Полански еще тревожнее и… интереснее.
Самым большим плюсом этого фильма, на мой взгляд, является очень достоверное и правдоподобное описание средневекового быта. Не знаю, кем были исторические консультанты съемочной группы, но поработали они на славу. Дворянский замок, земля во дворе которого так размокает после дождя, что ноги увязают в ней буквально по колено; благородная леди, без пяти минут королева, прогоняющая со своего пути кур и гусей, которые настырно лезут под ноги; пышные застолья в тесных задымленных залах, где гости вытирают жирные после пищи руки о шерсть огромных собак, бродящих под столами — все эти маленькие подробности делают фильм предельно натуралистичным. Зрителям очень повезло, что Полански не пытался приукрасить или исказить неприглядный быт средневековых дворян.
Вторым плюсом, безусловно, являются актеры. Красавец Джон Финч поначалу показался мне слишком молодым для роли Макбета, но его искренняя и проникновенная игра сразу же изменила это мнение. Франческе Аннис, сыгравшей демоническую леди Макбет, также удалось превосходно передать неукротимое честолюбие и слепую жестокость этой женщины, напрочь лишенной страха и совести. Актеры, сыгравшие второстепенных персонажей, тоже не подвели.
В результате, «Макбет» получился ярким, запоминающимся кинопроизведением Романа Полански, достойным стать в один ряд с его же легендарным триллером «Ребенок Розмари».
Экранизировать Шекспира — дело неблагодарное. По-моему, эту же фразу я писала в отзыве на «Ромео и Джульетту». Но Поланскому, на мой взгляд, это удалось очень неплохо. Перед нами действительно отличная экранизация бессмертного произведения. Полански придал пьесе какую-то зловещность, хотя не могу сказать, что пьеса очень уж миролюбивая. К тому же, если уж Поланскому и экранизировать Шекспира, то безусловно только «Макбета». Ну или «Тита Андроника».
Отмечу, что актёры играют шикарно, все до одного. А пересказывать сюжет, на мой взгляд, стыдно, ибо такие сюжеты обязаны знать все. Они вечны. Но и смотреть фильм без прочтения пьесы тоже не советую.
Как всегда у Поланского огромное внимание уделено мелочам. И наоборот, мало батальных сцен. Но сделано всё это очень грамотно.
В общем, фильм очень понравился. Учитывая, что Полански взял на себя практически непосильную задачу и с блеском её решил, то 9 баллов я поставлю.
1. Как обычно у Поланского, прекрасно передана атмосфера зла, причем не только и не столько психологического (властолюбие), сколько мистического. Действия ведьм, колдовство, видения выглядят не случайной атрибутикой, а существенным элементом происходящего. В этом смысле картина продолжает линию «Ребенка Розмари». Интересно, что фильм, с одной стороны, показывает, как зло обманывает человека (в пророческом видении Макбета — потрясающе), а с другой, некоторую его неизбывность. Отсюда концовка, которой нет у Шекспира: после коронации Малькольма Дональбейн (его брат) приходит в круг ведьм, — намек на то, что круг зла начинается по новой.
2. Эротическая тема: характерно для Поланского и неудивительно при участии Playboy Productions. Леди Макбет играет молодая сексапильная блондинка Франческа Аннис (внешность опять же типичная для главных героинь Поланского: «Отвращение», «Ребенок Розмари», «Тупик», «Горькая луна» и т. д.), которая в один из моментов ходит перед камерой полностью голая (Акт 5, сцена 2). Ведьмы на шабаше также предстают без одежды. Это понятно. Нагота и ведьмачество стереотипно ассоциируются в искусстве.
3. Переставлена последовательность некоторых сцен, кое-что убрали по мелочи. Скажем, нет второго появления призрака Банко (Акт 3, сцена 4), нет Гекаты (по-видимому, в рамках общей программы: колдовство не антураж и не водевиль).
4. Есть ряд сцен, которые у Шекспира упомянуты мимоходом: казнь кавдорского тана, штормовая ночь перед приездом Дункана в замок; убийство Дункана (Макбет убивает здесь его лично, причем в последний момент король просыпается и видит своего убийцу); коронация Макбета в Сконе, жестокие убийства леди Макдуф и ее детей (здесь трудно не вспомнить об убийстве Шарон Тейт).
Вообще сильный фильм. Потом долго ходишь под впечатлением.
Трагедию «Макбет» я знаю и люблю давно. Так давно, что её (или её японскую версию — «Замок паутины») мне тяжеловато смотреть или читать — знаю, чем всё кончится.
Но тем большее удовольствие мне доставил фильм.
Полански есть Полански. Он вычеркнул шестьдесят процентов текста Шекспира — и оставил всего Шекспира. Как у настоящего мастера кино, у него вместо слов говорит «картинка».
Трагедия Шекспира — не история (побуквоедствуем). Это — кровавая сказка на историческую тему (в изложении Холиншеда и в восприятии и переложении драматурга Елизаветинской эпохи). Отчего сделать её «в правильных реалиях», пожалуй, трудновато. Полански нашёл, как мне кажется, очень верный тон. Достаточно верный антураж «средневековья» (лёгкие анахронизмы, вроде поздних лат главных героев, «воевод», не портят впечатления — это средневековая кровавая сказка, это не история МакБетада МакФинлоха (кстати — «доброго короля»), жившего в 11-ом веке, это история преступного Макбета, жившего «когда-то» в «старинной Шотландии») позволил ввести в фильм максимальный реализм, в какой только вписывается драматический текст — и одновременно усилить мрачный драматизм. Убраны «излишества» — Геката и прочие; убран панегирик династии Стюартов в конце. Режиссёр погружает нас в жестокий мир «давних времён».
Тон фильма задан первыми же кадрами. «Три ведьмы» — в них нет ничего демонического, это три «обычные» деревенские женщины, три «деревенские» ведьмы. (Кстати: средняя по возрасту ведьма — не она ли является Макбету с младенцем Макдуфом на руках? Логично: кто умеет принять роды (и даже очень сложные), как не «ведунья»?) Ими не командует никакая Геката, они сами нагадали чего-то там, и наколдовывают «по гаданию», радуясь своей силе. Бой королевских войск с изменником показан в самой неприглядной — и бытовой — своей форме: победители собирают добычу, раздевают убитых. Победа завершается казнями пленных. И так — почти в «натурализме» — идёт весь фильм.
Полански здорово — и к вящей выразительности фильма — обходит некоторые ловушки «экранизации классики». Он уходит от (очень, кстати, сложной — для попадания «в тон») постановки батальных сцен: бой с изменниками проходит «звуком» за титрами, гарнизон Дунсинана бежит без боя (ах, какая выразительная сцена!). Он уходит от «отсылки к примечаниям»: в своём последнем бою Макбет сравнивает себя с «цепным медведем» — до этого нам показывают такого медведя. Считаю шедевром постановки видение Макбета на шабаше: никакой «излишней чудесности», и в то же время — «дьявольская противоестественнось» являющихся Макбету ребятишек, призывающих его лить кровь и играть людьми; рассыпающиеся, ржавеющие латы Макдуфа, прорастающая трава — и странный, двусмысленный (потом будет ясно, почему двусмысленный) смех двоих… — тех же «ребят», но подросших? — предрекающих Макбету (по-настоящему известное только им) будущее среди «того самого», вдруг выросшего леса. А потом… Смотрите фильм.
(Лёгкая неудача — засада на Банко: немного «постановочно».)
При этом фильм — очень «живой». Можно сказать, «бытовой». Суровые, но не нарочито-«романтические» (или ещё какие) пейзажи. Роскошь, как-то естественно мешающаяся с хлевом. Дезертиры из Дунсинана, уносящие «что плохо лежит». Совершенно понятная, человеческая сценка — жена Макдуфа с детьми. И тут же — убийцы, совсем не злодейского вида: надо — зарежем, дело привычное…
«Ненавязчивая» игра актёров; тут тоже — картинка, заменяющая слова. Совсем молодой Макбет, которого томят кровь и грязь, завершающие боевую лихость, понемногу превращающийся в нелюбимого подданными короля, чувствующего, что «всё не так», но заставляющего себя этого не замечать, а в конце — признавшегося себе в главном: в смертельной усталости от такой жизни, выгнавшей из его души все чувства. Последняя радость, ему оставшаяся — возможность погибнуть, как подобает воину. Его жена, заставляющая себя забыть преступление, измученная кошмарами; позволяет себе «прийти в себя» — читает старое письмо мужа — и кончает с собой…
(Что мне — весь фильм пересказывать?)
И — вот тут уже «не Шекспир» — никакого «счастливого конца», никакого конца «темных дней». Да — повержен убийца и тиран. Да — на троне законный король. Но уже едет всадник к ведьмам, спрашивать их… О чём?
Снова закрутятся страсти… Снова будут люди рваться к власти, и находить совсем не то, что искали…
Еще не видел ни одного фильма по произведению Шекспира, который был бы неинтересен. В данной картине встретились два талантливых человека — вышеупомянуттый Шекспир, и Полански. Второй лишний раз подтвердил то, что как режиссер, он знает своё дело и выполняет его на все 100!
По поводу излишней кровавости и жестокости скажу лишь то, что это правда жизни, и стоит её принимать такой, какая она есть. А если в тот момент Полански решил поставить своё кино в такой манере, по причине насколько я знаю гибели своей беременной жены от рук банды Мэнсона, то ничем её не испортил. Он лишь выделил её среди других экранизаций Шекспира.
Знаменитый кинорежиссер более 30 лет не может въехать на территорию США и Великобритании из-за так и не закрытого дела, тянущегося со второй половины 1970-х годов. Тогда Роман Полански был обвинен в совращении 13-летней фотомодели Саманты Геймер. На днях классик прибыл на Цюрихский фестиваль, чтобы получить приз за свой вклад в кинематограф, где его 26 сентября и арестовали местные полицейские. (...)
В честь старта в российском прокате новой работы Романа Полански „Резня“ КиноПоиск вспоминает самые видные фильмы классика, а также некоторые этапы его биографии... (...)
