Дин Корсо, один из лучших специалистов по поиску, оценке и скупке раритетных изданий, принимает от владельца крупнейшей в мире библиотеки оккультных книг необычный, но крайне выгодный заказ: определить подлинность венца собрания, фолианта XVII века под названием «Девять врат в царство призраков», с помощью которого, по преданию, можно вызвать самого Люцифера. Ему предстоит полное опасностей и тайн путешествие по Европе.
Но только тогда, когда на пути к разгадке тайны «Девятых врат» начинают попадаться трупы тех, с кем Дин Корсо встречался совсем недавно, ему открывается зловещая правда. Он понимает, что в этой дьявольской игре на кон поставлена не только жизнь его, но и душа…
90-е годы оказались трудными в творчестве Романа Полянского — за десятилетие он снял только три фильма (а один — «Двойник» по мотивам произведения Достоевского, видимо, особо личный для режиссёра — увы, так и не состоялся). Хотя и 80-е тоже нельзя назвать удачными: тогда были сделаны всего две картины. Но если в «Горькой луне» (1992) со всеми оговорками угадывался прежний Полянский, пусть подуставший и утративший чувство стиля, то в следующей ленте «Дева и Смерть» (1994), может быть, самой худшей в карьере постановщика, охватывала невыносимая скука от театрально-традиционной, как будто покрытой нафталином режиссуры.(... читать всё)
Это моя девятая рецензия на этом сайте, и вполне логично, что я пишу ее на фильм «Девятые врата».
Бесспорные плюсы данной картины:
1) Отличная операторская работа — фильм снят очень красиво и качественно;
2) Дин Корсо в исполнении Джонни Деппа, который кардинально отличается от привычного амплуа актера, т. к. роль сыграна ровно и спокойно, но в персонаже чувствуется огромная внутренняя сила.
Ну а минусы — скомканный сюжет и ощущение недосказанности, что могло быть даже неплохо, если бы планировался сиквел. Но чего нет, того нет, поэтому
Этот фильм на меня произвёл неизгладимое впечатление. Есть такой термин «эстетизм». Вот здесь он и уместен. Прекрасные актёры и операторская работа (что ни кадр, то потенциальный screen saver). Музыка Войцеха Килара на фоне огня в финальных титрах просто потрясает — я специально включал много раз просто для настроения. После фильма я разыскал книгу Артуро Перес Реверте «Клуб Дюма». И, что? Меня ожидало разочарование.
Книга и фильм — это совершенно разные вещи. Книга — просто мистическая мелодрама. Фильм, по-моему, значительно глубже. У Романа Поланского в фильмах всегда прослеживается проблема нравственно выбора (не зря он поклонник Достоевского). Герой Деппа не так однозначен, как издатель Болкан и сатанистка Лианна и именно поэтому искушается дьяволом. При этом он принимает решения явно не на стороне добра, соответственно изменяясь и ожесточаясь при каждом новом нравственном выборе.
Мне кажется — это фильм философская аллегория на тему выбора добра и зла, который стоит перед каждым человеком и именно так его следует понимать. Финал — слепящий свет (вспомните эпиграф из книги «Так воссияет свет» и само имя Люцифер, где корень Lux, т. е. свет) и музыка, оплакивающая ещё одного погибшего человека.
Если говорить от творчестве знаменитого поляка, то можно со 100% уверенностью утверждать следующее: довольно неоднозначен, двусмыслен, работает исключительно для зрителя-интеллектуала.
Именно эта самая неоднозначность подачи сюжетного материала позволяет маститым критикам мирового кинематографа обвинять его в совершенно нелепых вещах, а в частности: в холодном цинизме, сатанизме и длительном творческом кризисе.
И если с первым утверждением я, пожалуй, соглашусь: да циничен, потому что чрезвычайно умен и видит некрасивую «подложку» нашей жизни, и часто переносит ее на экран, хладнокровно и безжалостно подавляя тем самым излишне нежного и чувствительного зрителя. Его киношедевры — это часто 220V — не подходи, а то убьет.
А вот со вторыми двумя умозаключениями именитых «латунских» позвольте не согласиться — это чушь редкая. Вот, собственно и аргументы.
Полански никак не может быть убежденным сатанистом вследствие того, что он образован, начитан и интеллектуально подкован. А сатанисты, как известно — это люди однобокие и глупые, которые дальше собственного носа ничего не видят; эта горстка умалишенных, фанатично настроенных людей, в которых нарушена гармония целостности человека — ну впрочем, это уже по части медиков-психоаналитиков, а у нас все же рассуждения о кино.
И вот, наконец, отбиваем удар по поводу его так называемого «творческого кризиса». Почитайте доброжелательные зрительские отзывы интернета, и вы поймете одно: многомиллионная армия его поклонников ширится и растет с каждым годом. И чем больше его ругают мировые «светила», тем в большей математической прогрессии эта армия увеличивается.
Так вот, собственно, «Девятые врата» — одна из самых неоднозначных и загадочных картин режиссера, которая своим выходом в прокат в 1999 году вызвала шквал вопросов, обвинений и мелочных упреков. И вот только отдельные из них.
«А кем была эта загадочная девушка, Эммануэль Сенье, ангелом или дьяволом? Куда зашел Дин Корсо в финале фильма, в свет или тьму? И почему Полански так непонятно и резко оборвал конец, оставив зрителя в смутных мыслях и сомнениях?»
Возьму на себя смелость на них ответить.
Нужно сказать сразу, что действие картины разворачивается в таинственной атмосфере готических старинных замков, и в фильме достаточно много леденящих душу убийств, повешений и четвертований — Полански знает как «надавить» на зрителя и заставить его нервничать.
Дин Корсо в исполнении одиозного Джонни Деппа, фанатичный букинист, который не гнушается любых способов заработать, получает очень странный и выгодный заказ: найти подлинный фолиант книги, которую по приданию писал сам Сатана. Сомнительный заказ, влюбленный в деньги букинист, принимает и отправляется в не менее странное путешествие, мучительно и скрупулезно собирая фрагменты книги. Полански по ту сторону камеры тем временем разматывает этот клубок роковых событий, все больше затягивая в этот водоворот злоключений, повергая тем самым зрителя в ужас и смятение с одним только вопросом: убьют ли все-таки этого Корсо или пощадят и подскажут, как выбраться из лабиринта?
На протяжении всей картины Джонни Деппа очень много бьют, с изящным мастерством устраняя всех, кто хоть как-то причастен к поискам гравюр, тем самым напрочь обезоруживая и сбивая со следа нашего охотника за приключениями. И он бы, наверное, не одолел такую головоломку и не сложил бы этот кубик-рубик из старинных гравюр в единое целое, если бы не одна странная девушка-загадка…
О ней подробней. Девушка, сотканная из воздуха, демонически красивая и притягательная Эммануэль Сенье с кошачьими зелеными глазами. Девушка-колдунья, девушка-мечта. Ее взгляд исподлобья, подернутый таинственной поволокой, проникает вам прямо под ребра. И соврать ей практически невозможно, потому что она из другого мира и знает про вас абсолютно все.
На протяжении изнурительного и опасного путешествия по Европе она всячески охраняет и оберегает Корсо, появляясь прямо из воздуха в самый нужный момент. Она — инфернальная суть, ее нельзя пощупать. Поэтому так странно видеть весьма материалистичного Деппа в объятьях у вечности. Понятное дело, что Корсо не устоял и не удержался от соблазна, и ближе к финалу фильма у них происходит недвусмысленное слияние души и тела, как это заложено в природе вещей у мужчины и женщины. И гравюру именно с таким изображением, она оставляет за дворниками его автомобиля. И исчезает, как все хорошее, оставляя после себя сладкий полусон, полудрему.
И Дин Корсо, вооруженный последней подсказкой, уходит в вечность — открываются ворота старинного замка и он, освещенный пламенем пожара, заходит в эти двери. И все, тухнет свет, конец фильма… Я слышала в темноте кинозала разочарованные возгласы публики: так куда же он зашел? И это все?..
Критики считают, что Корсо ушел в ночь, что он в погоне за этой книгой продал душу сатане, и его дорога лежит только в сумерки и мрак.
Поскольку актеры весьма впечатлительный и суеверный народ, считается, что играть в «темном» мистическом кино — дурное предзнаменование. То есть, то плохое, что происходит по сюжету картины, не заставит себя долго ждать и случится в жизни.
Во время съемок в Париже «Девятых врат» Джонни Дэпп встретил свою светлую и долгую любовь, своего милого француского воробышка, инфантильную Ванессу Паради, которая стала для него настоящим душевным приютом и женщиной-весталкой.
А загадочная Эммануэль Сенье незадолго до съемок фильма во второй раз стала мамой. А женщина и младенец — это самый светлый образ во всех религиях и вероисповеданиях. Стало быть, никакое космогоническое зло с ней никак не вяжется и ее загадка, это образ из детской сказки, но никак не из мистического, кровавого триллера.
И я считаю, что он ушел в свет. Я старательно, и не без любопытства, собирала на протяжении всей ленты этот кубик-рубик приключений главного героя, — у меня получился желтый. А желтый, как известно, это цвет богатства, роскоши и лучей солнца.
«Девятые врата» Романа Полански — это выход в открытый космос, ключ к другим вселенным и мирам. И не режиссер виноват в том, что мы недостаточно к этому подготовлены на своем ментальном уровне. Сам материал он подал блистательно, органично и точно, разложил по косточкам и принес на блюде.
Но то обстоятельство, что мы не можем его проглотить, породило много критических статей в его адрес. И, как кость в горле, для нынешних латунских стал его талант драматурга.
Как-то странно и глупо обвинять режиссера в недосказанности и фальши. Ведь вы же не обвиняете библейских апостолов в том, что они непонятно для вас изложили Библию?
Этот фильм как глянцевый американский журнал: красивые актеры, красивые машины, красивые пейзажи, красивые мебельные композиции, замки…
Под стать такому журналу и тексты в нем: примитивные, часто неадекватные ситуации, прямолинейные и пустые разговоры.
Жанр фильма можно определить как приключения с элементами мистики. Но какие же эти элементы мистики уже «заезженные»: сборища людей в балахонах в замке, негр с белыми волосами, девушка с татуировкой на бедре…
Ничего нового.
Думаю, что фильм заслужил тут такой неоправданно высокой оценки только потому, что в нем играет Д. Депп.
Сцена с коллекционером, обливающего себя бензином (а особенно речь, которую он при этом произносит), вообще вызывает смех.
Начну с того, что я не любительница дискутировать на тему произведений искусства, которые отношу к жанру «Черный квадрат Малевича». Этот отзыв я пишу исключительно по просьбе одной моей подруги по переписке. Поэтому заранее прошу прощения у всех, кто со мной не согласен, мое мнение абсолютно субъективно. Я просто делюсь своими впечатлениями, ничего больше.
«Нам помнится ворона, а может быть собака, а может быть корова, но тоже хороша…» (с)
Почему «Черный квадрат»? Да потому что можно убиться, пытаясь понять, что хотел автор сказать данным произведением, какие мысли и чувства он в него вложил и о чем он вообще думал, когда все это «творил». А главное, мы все равно никогда этого не узнаем. И можем до бесконечности расшибать себе лоб о стену, на которой висит это зеркало, потому что подобные произведения и являются, собственно, всего лишь зеркалом, в котором мы можем увидеть отражение только самих себя, своих собственных чувств и мыслей, не больше, не меньше. А художник будет сидеть за стенкой и от души смеяться, любуясь нашими изумленными физиономиями.
«Эх, ну и глупая ж ты баба!» (с)
Когда мне стало казаться, что Поланский просто стебется? Когда главзлодейка пришла домой к умному и циничному мужику с целью заключить с ним архиважную для нее сделку, прекрасно понимая, что этот мужик собой представляет, и уже через пять минут кувыркалась с ним на диване исключительно по собственной инициативе. Причем, никакой сделки предварительно не заключив и не взяв с него никаких конкретных обязательств, даже простого обещания! А потом она бьется в истерике оттого, что ее просто поимели?! А чего, простите, она ожидала? Что он влюбится, как малолеток, или скажет, что это был лучший секс в его жизни, и теперь он ради нее готов Родину продать, не говоря о книге? Она что, голливудских мелодрам насмотрелась или Клеопатрой себя возомнила?
Простите, но фильм, в котором главная стерва, «роковая женщина», предводительница сатанистов, которая по определению должна быть умной и сверхциничной, сознательно выставляется режиссером озабоченной дурой, это никакой не триллер, это — комедия.
«Иванов! А ты о чем сейчас думаешь? — О бабах, товарищ сержант, потому что я всегда о них думаю!» (бородатый анекдот)
А что ж это за сатанисты, которыми командует такая идиотка и зачем им нужна эта книга? Оказалось, что это сборище озабоченных придурков, от скуки устраивающих оргии. Причем, просто так устраивать групповухи им неинтересно, не эстетично и размах не тот. А вот групповуха во славу сатаны -это уже не групповуха, это — культ, это, типа, круто и все такое. Что это за книга, какие тайны в ней сокрыты, они не знают, да и знать-то не хотят. Они носятся с ней, как стадо бабуинов с найденным в лесу пистолетом. А мораль сей басни такова: если у вас на уме одни только оргии, то в какой бы культ вы не влезли, вы все равно были, есть и будете банальным пошляком, сударь. И все.
«Спички детям не игрушка!» (народная мудрость)
Ну что еще сказать про главного злодея? Взрослый, образованный человек, пытающийся вызвать дьявола в уверенности, что тот будет ему служить и что-то там ему даст, смешон и жалок до невозможности. Он просто вожак бабуинов, который, отбив у остальных вожделенный пистолет, постучал им по дереву с понятными последствиями. Сцена с забиванием Корсо в причитающуюся ему «нишу» и последующим злостным нарушением техники пожарной безопасности по уровню стеба просто зашкаливает. Я смеялась от души.
«Мне скучно, бес! — Что делать, Фауст?!… Вся тварь разумная скучает…» (с)
Кто такой дьявол? В христианском вероучении это самое древнее существо во вселенной, обладающее всеми возможными познаниями и колоссальным опытом. Одержимое неимоверной гордыней, злобой и жаждой власти. Он ненавидит людей лютой ненавистью, завидуя их возможности войти туда, откуда он был низвергнут. А еще ему скучно. Бесконечно, немыслимо, безысходно, вселенски скучно! Люди — его единственное развлечение. Он играет нами через своих бесов, как ребенок играет в куклы. Он развлекается нами, заманивает нас всевозможными способами, водит кругами, крутит, вертит, обманывает, делая вид, что помогает, губит и смеется. Он никогда не говорит правды, он всегда оставляет ни с чем. И в фильме он именно этим и занимается.
«Надо же, а мне говорили — умный человек. — Да мало ли, что про человека болтают!» (с)
Корсо, вступив в игру из-за денег, вскоре понимает во что он ввязался. Но остановиться уже не может, его тащит вперед любопытство — порождение скуки. А еще — тщеславие. Ведь он прекрасно понимает, кто ему помогает, но признаться в этом не хочет, потому что ему эта помощь льстит и дает надежду на разгадку. Он лукавит с собой, как Ева в раю, которая разговаривала со змием, прекрасно зная, что животные не говорят. И даже поняв, что его просто имеют, причем во всех смыслах (кстати, просто шикарная была хохма!), он все равно спрашивает: «А что дальше?». Ну, играй дальше. Правда, бесу эта игра уже наскучила, он свою задачу выполнил и свалил в туман, потому что уже все ясно, а значит, неинтересно.
Резюмирую. Зачем мы смотрим триллеры? От скуки, чтобы развлечься, попугаться и поразгадывать загадки. Поланский это знает и поступает с нами так же, как с героями фильма. Водит нас в тумане, не давая ответа ни на один вопрос, запутывает символикой и непонятными второстепенными персонажами, и в конце оставляет ни с чем. Ставит перед стенкой с черным квадратом.
А дальше все, как всегда. Одни зрители, почувствовав себя жертвами мозгового изнасилования, начинают ругаться, кусаться и царапаться, как героиня Лены Олин. Другие не захотят поверить в то, что с ними так подло обошлись и начнут доказывать, что Поланский имел в виду совсем другое, а Корсо, на самом деле, нашел свою любовь. Кто-то скажет, что фильм плохой, потому что Ванесса Паради сломала ногу. Кто-то скажет, что хороший, потому что она, хоть и со сломанной ногой, но забеременела. Мужчины сразу же закричат, что убивать надо за такие фильмы, от которых беременеют.
Кто-то, как Корсо, будет продолжать разгадывать загадки и обязательно увидит свет в конце тоннеля. Только будит ли этот свет сиянием рая? Или окажется светом фар несущегося навстречу поезда? Кто-то скажет, что никакого дьявола нет, и мы всю эту мистику решительно осуждаем. Ну а кто-то, такой, как я, признает, что режиссер действительно меня поимел, но сделал это настолько эстетично и технично, что никаких претензий я к нему не имею. Дата, подпись, печать.
Фильм смотрел уже после прочтения книги, по мотивам которой написан сценарий. Впечатления двойственные.
С книгой обошлись довольно жестко, вырвав какие-то ключевые моменты: книга «Девятые врата», гравюры, книгопечатники, Корсо, его таинственная спутница. В то же время грубо сплющили две линии повествования: «Клуб Дюма» и «Девятые врата» в одну, смешав героев и сцены. То, как «использовали» гравюры в эпизодах фильмы (подвешенный за ногу приятель Корсо, замок на рассвете и т. д.) просто удручает. Скопировано просто и без затей.
С другой стороны, Депп — стопроцентное попадание в образ. Когда после прочтения книги увидел Лукаса, простите, Дина Корсо в исполнении Деппа, был просто поражен. Другие персонажи, увы, так не радуют. Музыка, операторская работа — все на высоте.
Фильм воспринимается как набор интересных иллюстраций к книге. Не более того. Ни в коем случае не хочу обидеть никого из поклонников творчества Романа Полански, в целом, и фильма «Девятые врата», в частности. Судя по отзывам и рейтингу фильм очень хороший, но смотреть его после прочтения книги трудно. Сознание сопротивляется и хочет видеть рядом с Корсо спутницу с «тревожными зелеными глазами и короткими, как у мальчика, каштановыми волосами…»
Экранизация книги Артуро Переc-Реверте «Клуб „Дюма“, рассказывающая нам о интригующих событиях, разворачивающихся вокруг главного героя Дина Корсо, которого играет Джонни Депп, и таинственной книгой, способной наделить тебя дьявольским могуществом, за обладание которой погибают люди.
Сюжет завораживающий и довольно интересный, легкий и в то же время обладающий долей осмысления, таящий в себе тысячи интриг, запутанных в клубок, но распускающихся, как только начинаешь тянуть за ниточку. Хорошо соответствующий жанру триллера с элементами детективной навязчивости. Смотреть нескучно, ибо сюжет обладает динамичной сменой событий и происшествий, напряженных, а моментами расслабляющих красивыми сценами.
Великолепный актер Джонни Депп, околдовывая нас своим таинством героя, ведет нас от начала к концу на одном дыхании, перебиваемым судорожными вздохами опасностей. Этот актер способен на многое в своей игре, преподнося своих героев со скрытыми «изюминками». Кстати, заметил, что в сценах с курением, Джонни Деппу присуще все время выпускать дым от первой затяжки красивым «выдохом дракона» — через нос, а герои его курят сигареты из мягких пачек, что становится своеобразной прихотью или «фишкой» актера, которая не бросается в глаза, но приятно узнаваема при внимательном просмотре. Хорошая и эмоциональная игра от Лены Улин, Фрэнка Ланджелла и загадочной по фильму Эмманюэль Сенье является прекрасным дополнением впечатлений от фильма.
Лишним, явно ненатуральным и где-то даже наивным, казалась фантастичность героини Эмманюэль Сенье, которая никак не хотела мной восприниматься и оставалась «ненужной». В целом же фантастическая атмосфера была создана интригами и секретами, крутящимися вокруг дьявольской книги, что вполне не плохо усваивалось.
Мрачная по звучанию, мистическая и местами резкая музыка превосходно создана для этого фильма. Ее отзвуки оповещали нас об опасностях, уготованных героям, прекрасно передавала таинственность атмосферы фильма и дьявольскую похоть. Своеобразное музыкальное оформление, которое как нельзя лучше подходит для такого сюжета.
С грустью вспоминаю рубеж XX и XXI вв. полмира помешалось на миллениуме, другая половина готовилась к концу Света, кто-то уже молился за упокой своей души в тёмных усыпальницах дьяволов или других злых духов из лучших представителей мировых литератур и мифологий. Лично мне это всё было полностью безразлично, что нам конец Света, как Задорнов говорит.
И вот во времена, когда люди боялись не вступить в 2000-й год, а затем в 2001-й, кинематограф не спал и снимал фильмы об этих самых людях и событиях. Благодаря кино можно узнать 1001 вариант конца света, вдвое больше методов встреч и проводов вампиров, и познакомиться с множеством других страшных существ. Среди которых основным является один персонаж — дьявол.
Кто только не играл в него, кто только не снимал кино о нём или не употреблял слово «дьявол» в своём фильме, вот и Полански потянуло на рубеже веков снять этот безвкусный фильм. Мне трудно определиться в его качестве, вроде и сделан неплохо, и посмотреть его люблю время от времени, но с другой стороны худшая роль Деппа — раз; неинтересно текущий сюжет — два; актёры на подтанцовке у Деппа ещё хуже, чем он выглядят — три; вялая режиссура — четыре…
Вот так и складывается мнение о несостоятельности фильма, который одной рукой намекает на дьявола, а другой всё время прикрывает его проделки, объясняя их простым человеческим фанатизмом и, следовательно, не здоровой психикой.
Нездоровый фильм, по которому так и не вынесу окончательный вердикт: нравится/не нравится.
З. Ы. Самое досадное, что до сих пор тема о явлении миру дьявола не закрыта, то какой-нибудь римейк выйдет, то ещё, что похуже.
Действительно, я, посмотрев этот фильм, долго думала, в чём же смысл, что же случилось с главным героем, но мне почему-то кажется, что всё дело — в этой его «спутнице».
Знаменитый кинорежиссер более 30 лет не может въехать на территорию США и Великобритании из-за так и не закрытого дела, тянущегося со второй половины 1970-х годов. Тогда Роман Полански был обвинен в совращении 13-летней фотомодели Саманты Геймер. На днях классик прибыл на Цюрихский фестиваль, чтобы получить приз за свой вклад в кинематограф, где его 26 сентября и арестовали местные полицейские. (...)
