Двое странных мужчин выходят на морской берег, неся на себе шкаф. Они вполне дружны друг с другом, и шкаф невольно усиливает их гармонию.
Мужчины решают путешествовать и ходят по городу. Их не пускают в трамвай, к ним скептически настроены в ресторане. Шайка уличных хулиганов убивает котенка и спонтанно устраивает потасовку с нашими двумя героями.
Это большой город и нравы современного общества — тебя могут не впустить в трамвай, но никому нет дела до того, что где-то рядом твоего собрата по непонятной причине убивают…
Полански в гротескно-юмористической манере показывает очевидные нелепости и вскрывает острейшие проблемы современной жизни. Эта новелла показывает, что он не так-то и прост, этот Полански. Особенно мне нравится в этой новелле конец — он добавляет картине геометрически точные черты и усиливает мистицизм происходящего.
«Два мудреца в одном тазу
Пустились по морю в грозу…»
Из морских пучин медленно и определенно не впервые выходят двое. Прут шкаф. Увесистый такой, деревянный, привлекательно-квадратный предмет. В меру наряженный в едва заметные финтифлюшки, дополненный небольшим, но волшебным зеркалом. Словом, чистота линий, совершенство форм.
Не возникает сомнений — финальным кадром станет обратная перемотка начальной сцены. Тпру! Приехали. Кольцевание как цель, призванная обозначить «мораль сей басни», драматическое ядро, вокруг которого вращаются хаотично нанизанные электроны-сюжетики.
Дык и носят эти странные неместные мужики свой неуместный шкаф по приморскому населенному пункту. Куда бы ни пришли, где бы ни поставили — никому не нужен. Мешает, громоздкий, всем вместе и каждому в отдельности. И правильно, кому, к чертям, такая дура… полезная, конечно, с определенной точки зрения, но с нее еще и пыль стирать придется. Маета.
В мире, где убивают котят, бессовестно одолевают брюнеток на трамвайных остановках, бьют камнями по голове случайных-неслучайных сограждан (несомненно, до наступления летального исхода), где не самый главный, но самый мелкий и закономерно самый злющий (мы помним о комплексе «маленького мужчины» и дружно машем лапкой гильдии психиатров планеты Земля) из хулиганов пророчески носит лицо большого режиссера — невротика и, боже-боже, говорят, педофила, — не место чему-то масштабному и настоящему. Тому, в чем отражается бесконечное символичное небо, что способно отвести любую опасность и что, в итоге, банально разбиваясь в самой прекрасной и хрупкой своей составляющей, уходит туда, откуда появилось… в трансцендентность, ибо не больно-то и хотелось.
Оставит ли кого-нибудь равнодушным простая как домино, но трогательная в своем идеализме поделка молодого Полански? Вот вопрос на десять нестабильных баксов.
Проблемы реалистичности для меня не существовало. И хотя я был помешан на сюрреализме, мне хотелось, чтобы мой фильм — поэтический, полный аллегорий — в то же время был понятным.(Полански о ленте «Два мужика со шкафом»)
«Два мужика со шкафом» — студенческий фильм Романа Поланского, одна из ранних короткометражных работ. Пятнадцатиминутная чёрно-белая лента была хорошо принята критиками на Брюссельском кинофестивале в 1958 году, довольно свежо и оригинально она смотрится и сейчас — ещё бы, ведь в первые двадцать секунд на экране появляются, вышедшие из морских пучин два мужика. Эти двое ничего не делают, только таскают за собой старомодный гардероб с зеркалом — из тех, какие встречаются в третьеразрядных отелях. Пытаются войти в ресторан, сесть на трамвай, остановиться в гостинице. Но из-за странного груза их никуда не пускают.
Скитаясь по городку Лодзь двое несчастных видят вокруг сплошное беззаконие и несправедливость, страдают от рук местных хулиганов (одного из них кстати исполнил сам Полански), вместе со зрителями становясь невольными свидетелями преступлений жителей приморского городка.
«Два мужика со шкафом» — это начало долгого и плодотворного творческого союза Романа Полански и польского пианиста, джазмена и композитора Кшиштофа Комеды. Он написал запоминающийся веселый аккомпанемент, сыгравший большую роль в создании атмосферы фильма, подчеркивающий абсурдность ситуации, в которую попали герои.
Фильм отчасти автобиографичный, что можно наблюдать и в других ранних работах Поланского («Велосипед», «Разгоняем танцульку»), где Роман в общем-то переносил на экран произошедшие с ним в реальной жизни события. В отличие от полностью «нормального» «Велосипеда» и документального «Разгоняем танцульку», короткометражка о двух мужиках — взгляд на проблемы обедневшей послевоенной Польши. Лента эта куда глубже предыдущих двух, хоть и подана ровно так же — через мутную призму субъективизма молодого Романа Полански. К сожалению интересна эта работа будет либо ярым поклонникам режиссёра-скандалиста, стремящимся отыскать нотки гениальности, там где возможно их нет, либо особому сорту киноманов, интересующихся артхаусом.
«Бронзовая медаль присуждается Поланскому, студенту Лодзинской киношколы»
