О чем думает человек перед смертью? Наверное перед ним проносится жизнь. А что именно включают в себя эти мгновения? Над этими вопросами размышляет вовсе не молодой выпускник Лодзинской киношколы, а зрелый и умудренный опытом философ — Роман Полански.
Одна из краеугольных тем фильма — война. Война, которая так много оставила воспоминаний в памяти режиссера. Война, к которой он вернется потом всего лишь один раз — в «Пианисте».
Думаю, что именно с этого фильма (а вовсе не с «Ножа в воде») и нужно начинать отсчет серьезных работ в биографии Полански. Намеренно ничего не скажу о сюжете — но если вам нравится творчество Романа Полански — обязательно посмотрите этот фильм.
Идея этого фильма (а по совместительству и дипломной работы) родилась из короткой газетной заметки об уборщице в общественном туалете, которую посетило странное видение.
Седьмая режиссёрская работа Романа Поланского повествует о скучной, однообразной жизни незаметного человека. Для меня, да, наверное, и для Вас, жизнь такого человека олицетворяет пустоту, скуку и монотонность. Глядя на старушку с жалкой тарелочкой для монет и безликим взглядом, никогда не подумаешь, что жизнь её могла быть преисполнена драматизма и страстей. Выражение лица главной героини, мягкое и абсолютно апатичное, не выражает никаких эмоций, в нём заметны лишь старческое смирение и следы былой красоты. Но реальность обманчива, а отсутствующее выражение лица не означает пустоты в душе. Об этом, с небольшими отступлениями, и повествует фильм «Когда падают ангелы».
Вся лента — видение старушки, завершающей свой жизненный путь, и пожалуй, это одна из самых сентиментальных работ режиссёра. Но даже в романтической ленте Поланского остаётся до мозга костей собой: на фоне взрывов и бегущих куда-то в противогазах солдат, из пелены тумана постепенно возникают две бездвижно распростёртые на земле человеческие фигуры. Всё та же чертовская изобретательность: в драматических эпизодах режиссёр находит место самому черному юмору. Туман рассеивается — и что бы Вы думали: эти двое, отлёживаясь в окопе, дурачатся. Воистину мастер саспенса, Полански сначала великодушно спасает своих героев, чтобы потом под минималистскую музыку Криштофа Комеды ещё более жестоко с ними расправиться.
Найдётся место и для гомосексуалистов (а как же без них? И даже в 1959-м году!), присутствие коих в фильме — для меня самая большая загадка. Небольшое отступление опять же можно списать на желание режиссёра припудрить повествование шуткой, которая, к сожалению, не показалась мне сколько-нибудь смешной.
Закольцованное повествование — частый и излюбленный художественный приём молодого Поланского (то же было в ещё более ранних работах: «Убийство», «Два мужика со шкафом» и даже документалке «Разгоняем танцульку») — увиденное вначале, без сомнения, повторится в конце.
Несмотря на то, что короткометражка длится совсем недолго, от неё остаётся целостное ощущение простора и лёгкости. За каких-нибудь двадцать с небольшим минут перед глазами пролетает жизнь, возможно, достойная повести или даже целого романа. Перед нами — реликт авторского кино и пока ещё скромная попытка юного студента Лодзинской киношколы во всём великолепии показать причудливое уродство нашего мира. А как иначе, когда у ангела лицо убийцы?
