Маленький человек Трелковски снимает квартиру в обветшалом доме, жители которого — старые, замкнутые отшельники. Узнав, что предыдущая хозяйка квартиры покончила с собой, выбросившись из окна, Трелковски постепенно приходит к мысли, что соседи замышляют против него недоброе.
В заговоре он винит даже Стеллу, молодую женщину, в которую влюбился. Чем дальше, тем сильнее бывшая квартирантка завладевает его мыслями и он во что бы то ни стало хочет раскрыть тайну умершей женщины и ее судьбы…
Абсурдный и сюрреалистический стиль этого фильма сравнивался с чёрным юмором ранних короткометражек Романа Полянского, созданных ещё в Польше. Но в «Жильце» (кстати, он знаменательно перекликается по названию с одной из самых первых лент Альфреда Хичкока) комедийность интонации уступает место мрачной атмосфере, своеобразному состоянию паранойи.(... читать всё)
Молодой человек Трелковски въезжает в съемный дом в комнату девушки, которая накануне по неизвестным причинам выпрыгнула из окна. Его окружают нелюдимые и мало дружелюбные соседи, которые постоянно им недовольны и всячески ущемляют бедного жильца. Постепенно у героя разыгрывается нехилая паранойя. Он начинает приходить к мысли, что соседи в каком-то коварном заговоре против него и что они тоже хотят довести его до самоубийства. В итоге герой окончательно слетает с катушек, подозревает в заговоре всех и вся, мучимый жуткими галлюцинациями.
Если честно, схождение героя с ума выглядело не очень правдоподобно. Слишком резкий скачок от адекватности к полному помешательству. Несмотря на то, что режиссеру удается пару раз нагнать жути на зрителя, маломальский интерес картина вызвала у меня только в последние полчаса. Первые полтора, в свою очередь — были пыткой. Сюжет выстроен как на душу легло. Развитие интимных отношений между Трелковски и Стеллой лишено вообще всякой естественности, будто эта сюжетная линия для режиссера не представляла никакого интереса.
Просроченная и скучнейшая классика. Я отчаянно боролся со сном.
По-настоящему жуткий психологический фильм. Понравился мне даже больше, чем «Ребенок Розмари».
Молодой человек Трелковски снимает квартиру, предыдущая квартиросъемщица которой покончила с собой, выбросившись из окна. Но она не покинула квартиру, а осталась в ней неким символом, призванным свести с ума нового жильца. Оставленные ею платье и косметика — станут инструментами, окончательно вскрывшими психику Трелковски.
В какой-то момент просмотр становится действительно страшным. Более всего меня устрашил момент с бредом героя, когда он ночью выходит в туалет.
Фильм рождает ощущение безнадежности, невозможности спасения. Никуда не спрятаться и никуда не скрыться. Теперь уже не жилец живет в квартире, а «нехорошая квартира» живет в нем. Жутко! (в общем-то, такое же ощущение у меня было и при просмотре «Ребенка Розмари» — второго фильма «квартирной трилогии»).
Полански молодец — он умеет манипулировать чувствами и ощущениями зрителя — что для режиссера очень важно — смотря его фильмы не возможно оставаться безучастным, равнодушным.
Париж. грязные улочки, старые дома и соседи, любящие тишину. Ох уж эти соседи. Готовы пожрать любого, кто хоть как-то выбиается из их чудесной, устоявшейся коммунны. Но они явно не хотят ничего плохого, и все их придирки да жалобы — для всеобщего блага. Или им проще выгнать новичка, чем перевоспитать? А может и не выгнать, а… Как далеко они готовы зайти, устраивая свой театр абсурда, кулисы которого где-то в чьём-то подсознании? Осталось лишь выяснить — в чьём. И, может быть именно тогда и станет понятно — кто же виновник того, что весь спектакль пошёл наперкосяк.
Но раз уж попал на главную роль, то и спрос велик. Прыгай! Не подведи толпу! Если её найдёшь.
Фильм Романа Полански из трилогии, куда так же входят «Ребёнок Розмари» и «Отвращение». Быть может, самый сильный из трёх. Чёрный юмор здесь соседствует с постоянно увеличивающимся саспенсом, а рядом с ними пьёт горячий шоколад сюрреалистический ночной кошмар человека, который уже умер, издав крик.
Главное, что всегда отличало Романа Полански от своих других западных и европейских коллег — это умение в любом своем проекте отображать погружающую атмосферу.
Данная ситуация целиком касается и картины «Жилец», где Роман Полански выступил не только в качестве режиссера, а и сценариста и главного актера. Стоит признать, он удивительным образом справляется на всех фронтах данного проекта. С самого начала, зритель полностью погружен в происходящие события, хоть картина и снята несколько десятков лет назад, от нее не отнимешь этот неторопливый и психологический ужас, который собственно и должен ощутить зритель.
Фильм «Жилец» в некой степени повторяет самого режиссера картинами «Ребенок Розмари», «Отвращение», не напрасно, все картины относят к трилогии квартирного ужаса, и несмотря на отточенный режиссером стиль картин, каждая из них смотрится интересной по-своему.
Передавать сюжет не имеет смысла, знакомым с творчеством режиссера заранее оценивают свои ожидания, и данный проект наполнен помимо свойственной атмосферы вышеупомянутым лентам, еще и сильной, полностью посвященной своему герою актерской игрой самого Романа Полански.
Удачный проект, быть может, не до конца развернут в плане идеи, однако неплохо воплощен во всех составляющих, в данной ленте все более выразительными становятся операторская работа и музыкальное сопровождение картины, в целом, фильм понравился.
Один из лучших фильмов Поланского. Атмосфера ужаса нагнетается постепенно и держит в напряжении на протяжении всего фильма. В фильме показано, как человек сходит с ума. Очень познавательно за этим наблюдать.
Актёры тоже подобраны идеально. Во-первых, сам Полански. Ему только и играть сумасшедших. Во-вторых, инфернальная Изабель Аджани. Ей идеально подходят роли женщин на грани нервного срыва.
Полански отлично удалось создать атмосферу безумия. Каждая мелочь, каждая деталь важна и пугает. Ну и концовка… Неожиданная, но интересная. Уверена, что для 1976 года фильм был очень страшным.
Заключительная часть трилогии, где основные действия разворачиваются, как и в двух предыдущих фильмах, в помещении, или если быть точным, в квартире.
В центре событий самая обыкновенная история человека, снявшего квартиру в тихом доме, имеющем хорошую репутацию. И все бы ничего, если бы ни соседи.
Все происходящее мы видим взглядом этакого протагониста, коим является собственно Роман Полански, сыгравший г-на Трелковски. Фильм в первую очередь поразил меня неким пугающим драматизмом, ежеминутно возникает ощущение что сейчас произойдет нечто ужасное, но ничего не происходит и это нагнетает чувство ужаса еще сильнее.
В который раз я удивляюсь, как можно снять по настоящему жуткий фильм практически без капли крови, без различного рода эффектов из серии «бу» и прочих атрибутов современных режиссеров. Полански в очередной раз доказал, что он признанный мастер психологического триллера.
Вот наглядный пример. Фильм «4 этаж», где ситуация схожа с «Жильцом» — соседи доводят до безумия вновь вселившегося человека. В первом случае для террора используются различные топоты по ночам, попытки затопления, крысы или насекомые запущенные в квартиру, одним словом все предсказуемо, эффектно, но тем не менее не страшно. Во втором случае ничего кроме блестящей режиссерской постановки и операторской работы. Но этого достаточно, чтобы погрузить зрителя в атмосферу иррационального страха. Все увиденное мы воспринимаем не разумом, не сознательной частью нашего ума, а подсознанием. Как это удается режиссеру? Ответ, думаю, мы не узнаем никогда. Полански схож с ювелиром — он берет алмаз и через некоторое время представляет нам бриллиант.
О прочих составляющих фильма. Полански в роли маленького скромного человека мне пришелся по душе, ничего лишнего роль не требовала справился он с ней на отлично. Соседи мне напомнили типажи из «Ребенок Розмари». Такие же скрытые психопаты. Понравилась Изабель Аджани и ее «немного не в себе, чуточку озабоченная Стелла». Музыки в фильме минимум, но этого минимума хватило, чтобы каждый аккорд вызывал испарину на лбу.
В итоге имеем превосходный триллер, который еще долго будет будоражить умы людей.
8 из 10
P.S. Смотрите кино, друзья! И будьте аккуратны со своими соседями…
Париж… город любви, город страсти, город надежд, город приятных встреч — с чем он только у нас не ассоциируется! А Полански, будучи уроженцем это манящего места, видит его совсем по-другому. Это словно тюрьма, с грязными улочками, старыми домами, холодными людьми, которые не живут, а просто волокут здесь свое жалкое существование. Холодные краски, строгие формы, мрачноватая музыка — потихоньку мы осознаем, что главный герой Трелковский, будучи скромным, но очень ранимым и впечатлительным конторским служащим, просто не вписывается в рамки этого страшного места. Люди здесь быстро теряют свою индивидуальность — сильные становятся частью системы, а слабые просто-напросто бесславно погибают. Но режиссеру удалось передать этому месту своеобразную «грязную эстетику» грешного города, которая, несмотря ни на что, привлекает зрительское внимание.
Этот фильм завершает своеобразную «комнатную трилогию», а так же является окончанием классического периода Романа Полански. Так же, как и в предыдущих фильмах трилогии («Отвращение» и «Ребенок Розмари»), мы наблюдаем, как под влиянием определенных внешних факторов, главный герой приходит к внутренней деградации. Но если «Ребенок Розмари» насквозь пропитан мистикой, то в «Отвращении» и «Жильце» Полански доказывает, что он не верит ни в какие мистические заморочки. Он верит в человеческую одержимость и паранойю, он верит в страшное зло внутри человека, которое может привести и его, и окружающих к настоящей катастрофе. И что бы добиться этого эффекта, режиссер заключает своих героев в рамки определенного, очень душного и враждебного пространства, которое разрушает их изнутри.
Трелковский оказался в подобной ситуации. На протяжении всего фильма в нем постепенно накапливаются страхи и сомнения, порожденные мелкими стычками со своими соседями. Только к концу чаша терпения переполняется, и все, что накипело в душе Трелковского, выплескивается наружу. В этом плане фильм очень экспрессивен — ему свойственны резкие и неожиданные эмоциональные порывы протагониста, его абсурдное и нелепое поведение. Даже в «Отвращении» вы не найдете таких резких изменений форм человеческого сознания. И, тем не менее, неровность и шероховатость композиции я не причисляю к минусам фильма, поскольку это великолепно подчеркивает неограниченность и непредсказуемость человеческого мышления в контрасте с холодным и застывшем обывательским миром, в который попал главный герой. В конце концов, этот фильм представляет собой бытовой театр абсурда, где безумные полеты человеческой фантазии только приветствуются.
Примечательно то, что Полански выступил в этом фильме не только в качестве режиссера и сценариста, но и исполнил главную роль. Возможно, он чувствовал, что в жизни его ждут серьезные перемены. Раньше он вовсе не собирался вкладывать в свое кино что-то личное, исповедальное, но так уж получилось, что почти каждый его фильм стал для него пророческим. И «Жилец» не стал исключением — буквально в следующем году Полански обвинили в совращении несовершеннолетней и ему пришлось навсегда покинуть границы Соединенных Штатов и окончательно поселиться в Париже. Свое детище Полански пропитал очень горькой иронией в адрес всех недалеких и крайне жестоких обывателей, которые напрасно прозябают собственную жизнь и образуют вокруг себя по-настоящему пугающий и враждебный мир, в который есть вход, но нет никакого выхода. И последняя сцена фильма очень мне напомнила картину Эдварда Мунка «Крик» — беспомощное существо без пола и возраста, задыхающееся от собственного бессилия, издает пронзительный крик страха и безысходности, за которым вряд ли последует какой-либо ответ.
Жанр мистического триллера удаётся не многим режиссёрам. Лишь профессионалы чувствуют грань между ординарным детективом и настоящим психологическим триллером.
Роману Полански удаётся выдержать в своих произведениях особый дух и зловещую атмосферу. «Жилец» может напомнить работы Хичкока. Динамика в этой картине граничит с паранойей, безумием и безысходностью.
Несмотря на 1976, произведение смотрится довольно свежо, жутко, зловеще! Конечно, кинематограф не стоит на одном месте. И благодаря многочисленным экранизациям, в Жильце не так много непредсказуемости.
Сюжет блестящий, но после просмотра современных триллеров мало чем удивляет. Эту картину стоит посмотреть, прежде всего, не из-за сюжета, а из-за своеобразной безысходной атмосферы, которая присуща работам талантливого режиссёра.
Психологический триллер. Причём, что по своему уникально, жертва присутствует, а охотника, как бы и нет. Хотя конечно можно развести канитель относительно места человека с его шаткой душой в мире полном зла и равнодушия, но не об этом кино. как мне кажется. Просто мастер-кинорежиссёр представил определённую историю, не сказать что очень оригинальную п, в таком ракурсе, что глаз от неё не оторвать. Подбор актёров настолько хорош, так все на своих местах, с таким мастерством происходит действо, что попадаешь, под какой то своеобразный гипноз. И вроде бы ничего особенного не происходит в первой части, ну за исключением каких то немного странных эпизодов, что даже несмотря на постепенно нагнетаемую волну безумия настолько интересно смотреть за происходящим на экране, за игрой актёров и тем, что придумал режиссёр, что восхищаешься этой гениальной простотой.
Мне честно говоря, даже больше понравилась первая часть, где ещё что то не понятно. А наверное многим, чаще нравится преддверие, чем сам праздник. То что произошло в этом фильме праздником конечно не назовёшь, но вот подарок для киногурмана этот фильм отменный. Невозможно рассказывать об этом фильме и сюжете, не раскрывая его интриги. И что самое превосходное в этом кино, то то что интрига, как бы и хоть раскрывается довольно быстро, но вот финал сплетающийся в какую то шизофреническую головоломку, абсолютно непредсказуем. И вот смотришь, его с интересом, потом с пониманием. а потом понимаешь, что уже ничего не понимаешь. а остаются какие то домыслы, которые невозможно чётко обосновать, из-за абсурдности происходящего.
Не знаю, как ещё похвалить этот фильм и актёров, и сподвигнуть посмотреть всех, кто любит хорошее кино. Посмотрите, не пожалеете.
Имя режиссёра и актёра играющего главного героя, рекламировать нет смысла. Единственно стоит, конечно упомянуть, что это один из немногих случаев, когда мастерство и в режиссуре, и в актёрской игре, настолько равноценно, что остаётся только снять шляпу и разразиться новыми дифирамбами. Кстати, соавтором сценарий, Полански так же выступал.
Фильм номинировался на Сезар и Каннскую ветвь, но к сожалению не получил ничего. За исключением признательности зрителей, конечно.
Оператором при создании фильма выступал очень именитый Свен Нюквист, часто номинировавшийся на различные кинонаграды, за операторскую работу и получивший Оскара за Шёпот и крики, Сезара за Чёрную луну и Оскара и Сезара за Фанни и Александр.
В честь старта в российском прокате новой работы Романа Полански „Резня“ КиноПоиск вспоминает самые видные фильмы классика, а также некоторые этапы его биографии... (...)
