Мойра Тирни, исполнительница главной роли, знакома зрителю, прежде всего, по сериалу «Скорая помощь» и комедии «Лжец, лжец».

В этом фильме ее персонаж — женщина-полицейский. Мэдлайн ведет двойную жизнь. В одной есть муж (тоже полицейский и ее начальник). Отношения между ними дали трещину, непонимание нарастает быстрым темпом. Еще есть любимая работа, занимающая все основное время.

Вторая жизнь — тайная. Это несколько часов в неделю, посвященных боли, а точнее любовнику, который ее причиняет.

Этот сторона ее жизни противоречит всем законам здравого смысла и ей самой непонятна. Казалось бы, люди должны избегать физических страданий. В то же время многие порой к ним стремятся. Кто-то делает надрезы на коже, кто-то живет с подонком, кто-то увлечен мазохизмом, а кто-то любит причинять боль. Эти явления объединены под эгидой внутренних психологических проблем. Когда в сердце — пустота, нет ни вопросов, ни ответов, но гложет страх, и отсутствуют связи. Под связями имею ввиду гармонию с окружающими и собой и понимание своих поступков.

Мэдлайн не понимает себя. Внутреннюю тоску и голоса в голове она глушит физической болью, не видя другого выхода. Беззаветно любящий муж, переживающий за нее, не в силах помочь. Жена не позволяет себя любить. Ведь сама себя она ненавидит.

В тот момент, когда отношения между супругами накалены до предела, появляется катализатор в лице маньяка, похитившего жену богатого бизнесмена. Роль этого психа исполняет харизматичный Эдриэн Броуди.

Из глубины его глаз на Мэдлайн смотрит темный ангел боли. Он — живое воплощение ее страданий и, одновременно ее спасение. На его поимку она бросает все свои силы.

Отношения между ними строятся на интуитивном чувствовании, постепенно перерастающем в дуэль. Шаг за шагом противники движутся навстречу друг другу, чтобы однажды столкнуться. Примечательно, что преступник как — будто хочет быть пойманным. Отчасти потому, что страстно желает урвать свой кусок славы. Блеснуть, чтобы о нем говорили еще долго, как о втором Гарри Гудини, поклонником которого он является.

Другая причина — любовь к боли и женщина-полицейский, в которой он видит единомышленницу. Вывод напрашивается сам собой: и Мэдлайн и маньяк зависят друг от друга. И так будет до тех пор, пока кто-то из них не окажется сильнее.

В «Кислороде» привлекательны несколько моментов.
Во-первых, напряженность, накаленность обстановки, которая создается, в основном, за счет психологизма, а не беготни и стрельбы.

Во-вторых, реалистичность. Главная героиня не старается быть идеальной и красивой всегда, потому что сами ситуации в фильме не располагают к этому. Если мы видим страх и отчаяние главных героев, то это ощущается кожей, если в кадре грязь, кровь или пот, то не возникает мысли, что это понарошку.

Третий момент — это интересный сюжет и основная идея. Это фильм не просто о хорошем полицейском и страшном маньяке. Это кино о внутренних, скрытых желаниях и их причинах. О двойной жизни, которую мы ведем, о страхе и о такой разной боли. Фильм о том, как мы карабкаемся из тьмы к свету, от непонимания — к гармонии и любви.

«Кислород» — цельное кино, заслужившее место в моей фильмотеке.

Достаточно нестандартный и с виду не очень привлекательный фильм, у которого идея с виду вроде бы простая: несколько людей, работников ФБР и полиции, должны любыми способами разговорить террориста или того, кого они поймали, и его действия представляют угрозу, а его информация очень важна, и может помочь раскрыть дело. Подобных фильмов уже достаточно, но я учел один факт, что он был снят еще задолго до многих таких картин, и выпущен в 99-м году. Ведь в то время таких картин было не так уж много, тем более с таким развитием и началом.

Начало приободряет больше всего. Неожиданное оно. Жену состоятельного человека резко хватают на улице неизвестные люди, привозят в какой-то лес и заживо закапывают в ящике, перед этим сняв видео и отправив его мужу. И теперь от того, как он будет работать, и как будут работать полицейские и детективы зависит жизнь женщины. Ведь никто точно не знает, где она находится, а время на исходе.

Кино снято на мотив психологического триллера или детектива, и вполне может держать в напряжении зрителя, если еще учесть, что снято оно в ранние времена, и подобных фильмов было не так уж и много, как они появились сейчас. Попытка Ричарда Шепарда, который написал сценарий и являлся режиссером, пытаться играть чувствами и мыслями, как героев, так и зрителей, можно сказать, что удалась. Хотя видно, что бюджет не очень был велик, и не нужно рассчитывать на слишком многое, все получилось не так уж плохо. Диалоги не навязчивые, кино в меру интересное, самое главное, что обошлись без медленных сцен, все происходит равномерно. Сюжет попытались очень лихо закрутить, чтобы было интересно наблюдать, и вставили несколько неожиданных моментов. Сработало, но лично на меня не так уж сильно, некоторое показалось не очень правдоподобно, но вот с маскировкой проволоки, в обоих разах, особенно, во втором, придумали интересно.

Ну и что, что пойманный пытается увиливать от ответа, всяческими способами заговаривает зубы и отводит разговор в сторону, говоря совершенно о другом. Задача не в этом. Полицейские — профессиональные люди, и должны быть готовы ко всему. Но тот, кого они допрашивают, видимо, намерен совершенно на другое, и это заставляет догадываться, что не все так просто.

Собственно, кино получилось неплохим, создателям удастся, наверняка, заинтересовать зрителя и заставить его досмотреть до конца. По крайней мере, мне было интересно. И во время просмотра помните, что фильм снят в то время, когда подобные фильмы встречались не так уж и часто, и их было практически нереально найти. Идея разбавлена разными сюжетными ходами, полицейские пытаются разговорить преступника, в то время, как бедная женщина лежит под землей в ящике и не знает, спасут ли ее.

Мое мнение — достойный и интересный фильм, любителям триллеров смотреть обязательно.

Мадлен Фостер — хороший полицейский: она быстро бегает, метко стреляет, и как говориться, «всегда на чеку». Её уважают коллеги, она замужем за шефом, и это — любящий муж. От внешней удачливости и силы она отчаянно прячется у любовника, напиваясь до бесчувствия и занимаясь садо-мазохисткими штуками. Оттуда она с растрёпанными волосами и в растерянных чувствах снова возвращается в идеально — сильный мир полицейского участка, чтобы спасти жену бизнесмена, которую некий маньяк зарыл заживо, оставив кислорода часов на 20—24… с оговоркой — «если будет лежать спокойно». Неизвестному нужны деньги, бизнесмену нужна жена, женщине нужен кислород. Впрочем, последнее нужно всем, потому что на улице стоит жара, так что перегревается не только тело, но и разум.

Отчаянно собирая волю в кулак в женском туалете, Мадлен уже вынуждена нестись на поиски несчастной жертвы, под командованием своего мужа она окажется на крыше кладбищенской территории, несущейся в машине в погоне за неким «мозгом» — маньяком, она будет задыхаться и обливаться потом, держась за пробитую голову, она окажется один на один в полицейском аквариуме с преступником, называющим себя Гудини, под наблюдением коллег и собственного мужа, она будет пытаться говорить с ним, чтобы заглянув в его глаза…увидеть себя. Тогда круг замкнётся.

От чего у достаточно удачливой женщины с любящим мужем ожёги от сигареты на руке? От чего парень ходящий к дантисту, чтобы выпрямить зубы сегодня держит невинную жертву под землёй? Кем он вышел на улицу с утра? Кем он лёг спать и кем проснулся?

Поистине гениальное сравнение банальных противоположностей: полицейский и маньяк с одним взглядом, с одними больными чувствами, с одними страшными мыслями. И дело не в напряжённости сюжета-это так, может лишь приукрасит… дело в том, ЧТО у героев внутри. Страшнее — ЧТО внутри у каждого из нас.

Чтобы разгадать секрет «Гудини» и спасти женщину, Мадлен должна исследовать самое страшное — себя, ведь она как ни кто другой, ни хуже самого преступника знает, что «плохое» начинается с планирования — и в этом особый смак, а когда спланируешь, то уже нет выбора — надо действовать и действовать чётко и до боли, боли внутри себя и окружающих. Попытка исправить неудачу приводит к падению ещё ниже и так до самого подземелья, где нечем дышать.

Мадлен — жаль, но страшно не за неё, не за жертву, страх выходит за пределы фильма, когда ты понимаешь, что нужно исследовать себя. Мадлен найдёт выход, спасёт себя на последнем издыхании разума, с истерическим смехом, спустит курок и успокоится, воцарится тишина вокруг и в ней.

А вопрос пойдёт дальше — внутрь каждого из нас. Безусловно фильм достоин просмотра внимательного и вдумчивого. И не будет страшно, не будет крови, будет интересно, да и в добавок блистательная игра Моры Тирни не оставит равнодушным. Дышите! очень рекомендую посмотреть фильм